مطاردة الأعمال الفنية المسروقة من أوكرانيا

بالنسبة للأوكرانيين، بعد مرور أكثر من ثلاث سنوات على الغزو الروسي الشامل، فإن الحرب لا تدور رحاها في الخنادق فقط. بل في المتاحف، وفي التراث الثقافي الذي يسعون إلى الحفاظ عليه.

في خضم الهجوم المستمر، عانت المراكز التاريخية في البلاد - والتي يمكن القول بأنها تحمل الهوية الثقافية لأوكرانيا - من صعوبات. فقد تضررت المواقع التراثية، وتعرضت المتاحف للنهب، وسُرقت القطع الأثرية. وهذه الكوارث ليست عشوائية، إذ يزعم الخبراء القانونيون والمؤرخون أن روسيا تستهدف المواقع الفنية والثقافية عمدًا كوسيلة للقضاء على الهوية الأوكرانية.

تساءلت هالينا تشيجيك، وهي خبيرة قانونية تعمل على حماية المواقع الثقافية المتبقية في أوكرانيا: "حتى لو كان لدينا ميزة في ساحة المعركة، لكنهم يدمرون جميع متاحفنا ويحرقون جميع كتبنا، فهل سنتمكن من البقاء أوكرانيين؟" "ماذا سيتبقى لنا"؟

من الناحية السياسية، شهدت أوكرانيا أيضًا تأرجح حليفها الأكبر، الولايات المتحدة الأمريكية، من دعم قضيتها إلى الانحياز الدبلوماسي إلى روسيا، حيث يحاول الرئيس الأمريكي دونالد ترامب التعجيل في التوصل إلى اتفاق سلام. وفي الوقت نفسه، واصلت روسيا هجومها، حيث شنت أكبر هجوم بطائرات بدون طيار في السنوات الثلاث الماضية عشية الذكرى السنوية للحرب.

ومع ذلك، يبذل مؤرخو الفن الأوكرانيون ومديرو المتاحف كل ما في وسعهم لاستعادة الأعمال المسروقة وحماية ما تبقى منها.

اعتبارًا من يناير، تحققت اليونسكو من الأضرار التي لحقت بـ 476 من الممتلكات الثقافية - بدءًا من الكاتدرائيات إلى المتاحف والآثار والمكتبات. ويقدر مختبر رصد التراث الأوكراني الحصيلة بأعلى من ذلك، حيث أخبر أنه خلال 128 بعثة استكشافية قام بها "وثّق بشكل موثوق أكثر من 1200 موقع تراث ثقافي وبنية تحتية ثقافية متضررة" في جميع أنحاء البلاد. وكما قالت تشيجيك، وعدد لا يحصى من خبراء الصناعة الثقافية، فإن العديد من المواقع قد تم استهدافها وتدميرها بشكل مباشر من قبل القوات الروسية، وليس فقط الأضرار الجانبية.

عمليات الإجلاء التي تتحدى الموت

مع استمرار الحرب، بدأ المؤرخون والعاملون في المتاحف في اتخاذ تدابير الإخلاء بأيديهم.

فقد قام المؤرخ ليونيد ماروشاك، المؤسس المشارك للمنظمة غير الحكومية "متحف مفتوح للتجديد"، بإخلاء ما يقرب من مليوني قطعة أثرية - لوحات ومنحوتات وما إلى ذلك - مع استمرار القوات الروسية في استهداف المتاحف وإفراغها في جميع أنحاء البلاد.

وكان من بين المعروضات التي تم إخلاؤها تمثال حجري لأسد قد يصل عمره إلى 1000 عام. كانت مخزنة في متحف في باخموت، وهي بلدة استولى عليها الروس بعد قتال عنيف استمر لأكثر من ستة أشهر.

Loading image...

قال ماروشاك: "لم أستطع النوم بسبب هذا الأسد". "عندما كانت المدينة مدمرة تقريبًا وحتى جدران المتحف كانت تتساقط، ذهبنا إلى هناك لإخراج هذا الأسد."

بالنسبة للعديد من المؤرخين والمتاحف، يعتبر توثيق الدمار جزءًا مهمًا من عملية الترميم. قال فاسيل روزكو، مؤسس مختبر رصد التراث الأوكراني، إنه يجب تسجيل الجرائم بينما لا تزال هناك آثار لها.

وكمثال على ذلك، استخدم كنيسة بُنيت في ستينيات القرن التاسع عشر في قرية فيازيفكا الشمالية، والتي تعرضت لبعض الأضرار في هجمات عام 2022 وانهارت بعد أقل من عام. قام الفريق بتصميم نموذج ثلاثي الأبعاد للكنيسة، ثم مسح بالليزر في وقت لاحق. ولكن أثناء اتخاذ قرار بشأن كيفية إنقاذ الهيكل بالضبط، انهارت الكنيسة. قال روجكو إن الشيء الوحيد المتبقي هو ذلك النموذج ثلاثي الأبعاد.

وأضاف: "يمكن لبعض الأشياء أن تصمد (بعد التلف) ولكن بعضها لا يمكن أن يصمد". "وإذا لم نقم بتوثيقها وتسجيلها، فلن نعرف حتى ما الذي يجب إنقاذه."

بالنسبة للآخرين، تبدو عملية الحفظ مختلفة قليلاً. في متحف خانينكو في كييف، وهو أحد أكبر المتاحف الفنية في البلاد، قررت المديرة يوليا فاغانوفا وفريقها أن الطريقة الوحيدة لإنقاذ المجموعة - التي تتألف في المقام الأول من أعمال فنية من دول أوروبا الغربية الأخرى، وليس أوكرانيا - هي عرضها.

Loading image...

وهذا يعني أحيانًا نقل الأعمال الفنية إلى متاحف أخرى في أوروبا. في عام 2023، للحماية، نقلت فاغانوفا 16 عملًا فنيًا إلى متحف اللوفر، الذي عرض خمسة منها لفترة وجيزة كمعرض. وفي القلعة الملكية في وارسو، عُرض أيضًا 37 عملًا من أعمال الخاننكو.

"في المتحف، سألنا أنفسنا: ماذا يجب أن نفعل؟ ومن نحن كمتحف؟ وما هو عملنا خلال الحرب؟ وإذا كنا مجرد منشأة تخزين، فربما كان علينا على الأرجح أن نغلق المتحف". "لكن المتحف دائمًا ما يكون أوسع من مجرد حفظ الأعمال."

عرض الدعم

ومع ذلك، فإن عرض معرض ما يختلف الآن عما كان عليه قبل الغزو. فكل أسبوعين، يختار أمناء المتحف قطعة واحدة صغيرة من المجموعة ويعرضونها ليوم واحد، قبل أن يحزموها وينقلوها إلى مكان آمن. فبالنسبة لمتحف يضم 25,000 عمل، فإن عرض قطعة واحدة فقط يعدّ تقليصاً في حجم المتحف. ولكنه أيضاً يمنح أمناء المتحف فرصة لتسليط الضوء على شيء ربما لم يكن معروضاً قبل الغزو. وقد استجاب الجمهور.

"يمكنك أن ترى مدى اشتياق الناس للمجموعة. ويمكنك أن ترى مدى حنينهم إلى أن المتحف مفتوح، وأن بإمكانهم القدوم إلى هنا". "هناك الكثير من الدعم والدفء والحنان في هذا الأمر، ولكن هناك أيضًا هشاشة."

Loading image...

وأوضحت أن المتحف يمكن أن يكون مستهدفًا في أي لحظة. فمجموعاته معرضة للخطر، وقد لا يتمكن الفريق من تأمين كل شيء. قالت فاغانوفا إنه حتى بالنسبة لمتحف يضم أعمالًا معظمها عالمية، فإن وجوده جزء من التراث الأوكراني.

'جلست على الأرض في غرف التخزين الفارغة وبكيت'

لا يزال رؤساء المتاحف الآخرون في مهمة استرداد عشرات الآلاف من القطع الأثرية التي سُرقت في بداية الغزو الشامل.

Loading image...

قبل أشهر قليلة من 24 فبراير 2022، صادف أن قامت مؤسسة متحف خيرسون للفنون ألينا دوتسينكو وفريقها بتفريغ كامل مجموعة الموقع، استعدادًا لأعمال الترميم في المبنى.

ولكن بعد سبعة أشهر، في أكتوبر 2022، حدث غزو من نوع آخر. حيث اكتشفت مجموعات من عمال المتحف من شبه جزيرة القرم التي تحتلها روسيا أمر المجموعة المخبأة وقاموا بتحميل حوالي 10,000 قطعة أثرية وأعمال المتحف في شاحنات ونقلوها بعيدًا.

بعد أسابيع، بعد تحرير خيرسون من قبل الجيش الأوكراني، زارت دوتسينكو مرافق التخزين التي كانت ممتلئة ومنهجية. لم يكن هناك سوى رفوف فارغة متبقية.

Loading image...

تقول "دوتسينكو" متذكرة تلك اللحظة منذ سنوات سابقة: "أنا لست حساسة". "لكني انزلقت على الحائط وجلست على الأرض في المخازن الفارغة وبكيت."

وبهذه البساطة، تضاءلت مجموعة متحف خيرسون التي كانت ذات يوم مجموعة قوية إلى حوالي 3,000 قطعة أثرية فقط.

تعقبت "دوتسينكو" بعض الأعمال بفضل صور من أحد الصحفيين تظهر الشاحنات نفسها وهي تفرغ حمولتها في متحف في شبه جزيرة القرم. وعندما ادّعت دوتسينكو وفريقها السرقة، قال متحف القرم إنه "يحاول الحفاظ على المجموعة"، على حد قول دوتسينكو.

لا تزال دوتسينكو تحتفظ بالوثائق التي توضح بالتفصيل مخزون متحف خيرسون. وقد سمحت لها هذه السجلات هي وفريقها بالكشف عن ما تم سرقته بالضبط وكميتها. وقالت إنهم أخفوا ما تبقى من المجموعة وساعدوا في فتح قضايا جنائية للباقي، ولكن لا يوجد الكثير مما يمكنها فعله.

قالت دوتسينكو: "نحن نعمل من أجل ذلك كل يوم". "ولا أعرف كيف سينتهي الأمر."

Loading image...

محاولات الاسترجاع هذه ليست مجرد وسيلة للحفاظ على التاريخ القيّم. فالهدف في بعض النواحي هو الحفاظ على أوكرانيا نفسها.

ففي عام 2022، دُمّر المنزل التاريخي للشاعر والفيلسوف الأوكراني الشهير هريهوري سكوفورودا في ضربة صاروخية في عام 2022، إلى جانب متحف أعماله. اعتُبر المنزل الواقع في قرية صغيرة وليس بالقرب من أي أهداف عسكرية واضحة، عملاً من أعمال التخريب الثقافي.

وفي إشارة إلى ذلك الهجوم، قالت تشيجيك إن هذه الاعتداءات ذات "أهمية رمزية كبيرة". وقالت إنه لا يبدو أن الهدف هو أي نصب تذكاري أو هيكل معين. وبدلاً من ذلك، يبدو أن الهدف هو تدمير أكبر عدد ممكن من القطع الأثرية التاريخية والثقافية، حتى تلك التي لا تهم سوى المجتمعات الصغيرة. قالت تشيجيك إنه حتى لو لم يتمكنوا من قتل الناس، يمكنهم قتل الأشياء التي تجعلهم أوكرانيين.

مهمة مستحيلة

قالت فاغانوفا إن حماية أي من الأعمال الفنية بشكل كامل أمر مستحيل. لا يمكنك نقل متحف من الشرق، المتاخم للحدود الروسية، إلى الغرب. لا توجد منشآت تخزين ضخمة، ولا توجد مخابئ بأبواب كبيرة بما يكفي لاحتواء آلاف الأعمال الفنية التي لا تقدر بثمن. وقالت إنه أينما تخزن القطع الفنية، يمكن أن تتعرض للقصف.

Loading image...

وأضاف "روزكو" أنه حتى لو قام المتحف بإخلاء أعماله بعناية، فقد لا يزال من الممكن أن يلحق بها الضرر. فبعضها لم يتم تغليفها بشكل جيد أو لم يتم تخزينها بشكل جيد، كما يمكن أن يكون هناك تلف.

وقال: "في كثير من الأحيان، يمكن أن يكون هذا الإخلاء أكثر ضررًا من التواجد في الأراضي المحتلة".

باختصار: لا توجد إجابة صحيحة؛ لا يوجد كتيب يملي الطريقة الصحيحة بالضبط للحفاظ على التاريخ الثقافي لبلد بأكمله. إذا قمت بإخفاء الأعمال، مثل دوتسينكو، يمكن العثور عليها وسرقتها. وإذا قمت بإخلائها، فقد تتعرض للتلف. وإذا تركتها، فقد تتعرض للتلف.

"لا يوجد حل صحيح لهذه القضية على الإطلاق. إنه ببساطة غير موجود". "وهذا بالطبع هو كابوس كل مدير متحف."