استعادة إرث ديفيد دريك من عبودية الفن
في خطوة تاريخية، يعيد متحف الفنون الجميلة في بوسطن أعمال ديفيد دريك، الفنان المستعبد، إلى أحفاده. الاتفاق يعتبر رائدًا في مجال الفن، حيث يعترف بملكية دريك لأعماله ويعزز إرثه الثقافي. اكتشف المزيد عن هذه المبادرة الفريدة.
إعادة أعمال ديفيد دريك إلى ورثته: خطوة تاريخية
في اتفاق نادر للغاية ومن المحتمل أن يكون سابقة من نوعها، وافق متحف الفنون الجميلة في بوسطن على إعادة عملين من عام 1857 لصانع الخزف الأسود ديفيد دريك، الذي صنع جراره الطموحة أثناء استعباده، إلى أحفاده في الوقت الحاضر.
تفاصيل الاتفاق بين المتحف والورثة
وبموجب شروط العقد، ستبقى إحدى هاتين الجرارين معارة للمتحف لمدة عامين على الأقل، وفقاً للمحامي جورج فاثري الذي يمثل أحفاد دريك. أما الجرة الأخرى وهي تحفة فنية تُعرف باسم "جرة القصائد" فقد أعاد المتحف شراءها من الورثة مقابل مبلغ لم يُكشف عنه. والآن يأتي العمل مع "شهادة ملكية أخلاقية".
أهمية إعادة الملكية الأخلاقية
وقال متحدث باسم المتحف في بيانٍ له: "في تحقيق هذا القرار، يعترف متحف الفن الحديث بأن دريك حُرم من إبداعاته بشكل غير طوعي ودون تعويض". "هذه هي المرة الأولى التي يقوم فيها المتحف بتسوية مطالبة بملكية أعمال فنية أُخذت ظلماً في ظل ظروف العبودية في الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر."
ويذهب فاثري إلى أبعد من ذلك، قائلاً إنه يعتقد أن اتفاقهم "رائد في عالم الفن."
وقال في مكالمة بالفيديو: "إن تطبيق مبادئ الاسترداد الأخلاقي على الأعمال الفنية التي أبدعها الأمريكيون المستعبدون، هذه هي المرة الأولى التي يحدث فيها ذلك على حد علمي".
ديفيد دريك: حياة وفن
قال إيثان لاسر، رئيس قسم فن الأمريكتين في متحف الفن الحديث إن المتحف قد تعلم من عمله في إعادة الأعمال الفنية المنهوبة من النازية. "لقد أصبحنا خبراء للغاية في إعادة أعمال الهولوكوست. نحن نتعامل مع قضايا (الإعادة إلى الوطن) في مجموعاتنا الأفريقية ومجموعات الأمريكيين الأصليين". "ونريد أن نطبق نفس المعيار على كامل مجموعتنا."
وهو يعتبر عمل دريك مثالاً على "الممتلكات المسروقة" أيضًا، "لأن الفنان هو دائمًا المالك الأول لعمله ولم يتسنى له أبدًا اتخاذ قرار بشأن مكان ذهابها أو ما تقاضاه مقابلها."
نظرة على خلفية ديفيد دريك
وُلد دريك (الذي كان يُعرف أيضًا باسم ديف الخزاف) مستعبدًا حوالي عام 1800 في إيدجفيلد بولاية كارولينا الجنوبية، وهي منطقة معروفة بطينها الغني، وكان دريك واحدًا من الخزافين الأمريكيين الأفارقة القلائل نسبيًا الذين وقعوا على أعماله. كما أنه تجرأ على الرغم من القوانين العقابية المناهضة لمحو الأمية التي كانت مفروضة على المستعبدين في الولاية على حفر أقوال قصيرة أو قصائد على الجرار، مما جعلها أعمال مقاومة قوية. تتباهى بعض النقوش بمحتويات الجرة أو سعتها الهائلة، بينما تشير نقوش أخرى بشكل أكثر تأثيراً إلى حياته الخاصة أو ظروف عمله.
أعمال دريك الفنية: رموز المقاومة
"جرة القصائد"، التي اشترتها وزارة الشؤون الخارجية في الأصل عام 1997 من تاجر في ساوث كارولينا، تحتوي على مقطع ثنائي يلمح إلى استغلال دريك المالي. يقول النقش "لقد صنعت هذه الجرة من أجل المال/ على الرغم من أنها تسمى قمامة لوسري". توجد الجرة حاليًا في معرض للفن العصامي والفن الخارجي في المتحف، وستحتل مكانًا أكثر بروزًا عند مدخل جناح فن الأمريكتين بمجرد تجديده في يونيو 2026. (الجرة التي تمتلكها عائلة دريك الآن تحمل توقيعًا وتاريخًا ولكن بدون كتابة).
وهناك جرة أخرى صُنعت في نفس العام، 1857، عليها نقش مؤلم بشكل خاص في ضوء انفصال دريك القسري عن امرأة يُعتقد أنها زوجته وابنيها. وتوجد هذه الجرة في متحف مقاطعة غرينفيل للفنون في ساوث كارولينا مكتوب عليها "أتساءل أين كل علاقاتي."
تأثير الاسترداد على أحفاد دريك
قال أحد أحفاد دريك، وهو مؤلف كتب الأطفال والمنتج يابا بيكر، إنه يشعر أن عملية الاسترداد تقدم إجابة واحدة على هذا السؤال. وقال في مكالمة فيديو: "لقد كان الأمر مثيرًا ويشعر بأننا في دائرة كاملة". وأثنى على وزارة الخارجية "لإظهارها النزاهة والقيادة" في "السماح لنا بالتواصل مع إرث ديف"، مشيرًا إلى أن "الانتقال من كوننا عبيدًا إلى وجود عائلة من المهندسين والأطباء والأشخاص في مناصب تنفيذية هو شهادة على إرث ديف بطريقة مختلفة".
بدء الحوار حول الإرث
بدأ هؤلاء الأحفاد في الحديث عن الانخراط في إرث دريك في عام 2022، عند افتتاح فيلم "اسمعني الآن: الخزافون السود في إيدجفيلد القديمة بولاية كارولينا الجنوبية"، وهو معرض نظمته وزارة الخارجية الأمريكية بالاشتراك مع متحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك. وسرعان ما استعانت العائلة بفاثيري بعد فوزه في قضية تعويضات أرض شاطئ بروس. وفي وقت سابق من هذا العام أنشأوا صندوق ديفيد دريك تراثي الذي يديره خمسة من أكبر الورثة سناً.
وحتى الآن هناك حوالي 15 فرداً من أفراد العائلة منخرطين في هذه المبادرة، وفقاً لفاثيري، لكنهم أنشأوا موقعاً إلكترونياً حتى يمكن التعرف على أحفاد دريك الآخرين والانضمام إلى الجهود المبذولة وهو ما يسميه فاثيري "نهج الخيمة الكبيرة".
تداعيات المبادرة على سوق الفن
قد تكون تداعيات المبادرة واسعة النطاق. يُعتقد أن هناك حوالي 250 جراراً لدريك لا تزال موجودة، وعلى مدى السنوات الخمس الماضية انتعش سوق أعماله، مدفوعًا بشكل رئيسي من قبل المتاحف الأمريكية التي تتنافس على القطع على أمل سرد قصة أكثر تعقيدًا عن تاريخ العبودية في الولايات المتحدة. وقد دفع العديد منها ستة أرقام مقابل أعماله، وفي عام 2021 دفع متحف كريستال بريدجز للفن الأمريكي في أركنساس مبلغًا قياسيًا بلغ 1.56 مليون دولار مقابل جرة حجرية سعة 25 جالونًا في مزاد علني.
التعاون مع المؤسسات الفنية الأخرى
ومن بين المتاحف الأخرى التي تمتلك أعمال دريك متحف المتروبوليتان ومتحف فيلادلفيا للفنون ومتحف دي يونغ في سان فرانسيسكو ومعهد شيكاغو للفنون ومتاحف هارفارد للفنون ومتحف سانت لويس للفنون ومتحف سميثسونيان للفنون الأمريكية في واشنطن العاصمة، بالإضافة إلى أماكن أصغر في الجنوب الأمريكي.
استراتيجية التواصل مع المتاحف
وأكد الأب أنه بدأ في التواصل مع بعض هذه المؤسسات الفنية الأخرى نيابة عن العائلة. "كان نهجنا هو التعاون والدعوة. أنا لست محامياً؛ لم نذهب إلى المتحف ونرفع دعوى قضائية أو نهدد بمقاضاتهم. ولكننا نأمل وبصراحة نتوقع أن تحذو المؤسسات الأخرى" وجامعو أعمال دريك من القطاع الخاص "حذو متحف بوسطن هنا."
وقال: "هذه ليست مجرد فرصة للمتاحف لتكون على الجانب الصحيح من التاريخ". "بل هي فرصة للمتاحف لإعادة كتابة التاريخ والتفكير ليس فقط في الملكية والإشراف، بل التفكير في الإشراف والعدالة."
أخبار ذات صلة
توفي المصور الوثائقي البريطاني مارتن بار عن عمر يناهز 73 عامًا
