إدريس إلبا يبني صناعة الترفيه في أفريقيا

لقد غزا إدريس إلبا هوليوود بأدواره الشهيرة في مسلسلي "ذا واير" و"لوثر". والآن، ينقل الممثل المولود في لندن تركيزه إلى مرحلة جديدة - مرحلة تبعد 10,000 ميل. إلبا الذي ينحدر والداه من سيراليون وغانا، في مهمة لتحويل صناعة الترفيه في أفريقيا.

رؤيته طموحة. يهدف إلبا إلى بناء استوديوهات سينمائية في جميع أنحاء إفريقيا، بدءاً من زنجبار، الجزيرة التنزانية شبه المستقلة المشهورة بشواطئها الرملية البيضاء. ترسخت الفكرة العام الماضي عندما التقى إلبا بالرئيسة التنزانية سامية سولوهو حسن في المنتدى الاقتصادي العالمي في دافوس. وأدت مناقشاتهم إلى وضع خطط لإنشاء أول استوديو في زنجبار - وهي خطوة يعتقد إلبا أنها قد تكون اللبنة الأولى لمركز ترفيهي عالمي.

وفي أغسطس الماضي، وعدته حكومة زنجبار بمنحه ما يقرب من 200 فدان للبدء في البناء.

وقد أعلن وزير الاستثمار في زنجبار، شريف علي شريف، أن "إدريس إلبا سيبني استوديو حديثاً على غرار هوليوود (في نيجيريا) أو بوليوود". بل إنه قال مازحاً عن تسمية الصناعة باسم "زاليوود" أو "زاوود".

يتجاوز المشروع حدود السينما. يعتقد إلبا أن القطاع الإبداعي في أفريقيا غير ممثل تمثيلاً كافياً على مستوى العالم.

"قال إلبا لشبكة CNN في مؤتمر ميريديان التابع لمؤسسة ستيلر للتنمية في لندن هذا الأسبوع: "الكثير من الصور التي تُنشر عن أفريقيا لا يتم إنتاجها من أفريقيا. "تتمحور الكثير من وسائل الإعلام حول (التصوير السلبي لأفريقيا). لكن متوسط الأعمار في أفريقيا هو 19 عاماً؛ هؤلاء الشباب متفائلون ويستحقون الفرصة لرواية قصصهم الخاصة."

هناك أيضاً أموال طائلة يمكن جنيها. فعلى الرغم من أن أفريقيا تضم 18% من سكان العالم، إلا أنها تمثل 1% فقط من الاقتصاد الإبداعي العالمي - وهو قطاع يتوقع بنك جولدمان ساكس أن يتضاعف في السنوات الخمس المقبلة.

ولا يمكن أن يكون التوقيت أفضل من ذلك. فقد أظهر تقرير صدر مؤخراً عن اليونسكو أن صناعة الأفلام والصناعات السمعية البصرية في أفريقيا يمكن أن تخلق 20 مليون وظيفة وتضيف 20 مليار دولار إلى الناتج المحلي الإجمالي للقارة بحلول عام 2030. وقد قامت بالفعل شركات عالمية مثل نتفليكس وديزني باستثمارات كبيرة في كينيا وجنوب أفريقيا ونيجيريا.

ومع ذلك، قال إلبا إن العديد من الحكومات في الاقتصادات الناشئة لم تدرك بعد الإمكانات الاقتصادية للقطاع الإبداعي. وقد أدى الافتقار إلى التنظيم والاستثمار، لا سيما فيما يتعلق بحقوق الطبع والنشر والتمويل، إلى وضع قيود على النمو.

وهو يرى إمكانات شبيهة بالنمو الهائل لصناعة الترفيه في كوريا الجنوبية: من عام 2017 إلى عام 2021، نمت الصادرات الكورية المرتبطة بالثقافة الشعبية بمعدل سنوي متوسط قدره 13.7%، أي أسرع بمرتين ونصف من نمو الصادرات الإجمالية. ويقدر معهد البحوث الاقتصادية الكوري أن ذلك ساهم في الاقتصاد الكوري بـ 27 مليار دولار.

تتطلع تنزانيا بالفعل إلى هذا النموذج، حيث تتعاون مع كوريا الجنوبية لإرسال ممثلين أفارقة للتدريب في بوسان. لكن إلبا يدرك أن بناء الاستوديوهات وحده لن يكون كافياً لإحداث ثورة في مجال الترفيه.

وقال: "لقد كان الأمر كله لغزاً محيراً"، في إشارة إلى تحديات هيكلة صناعة جديدة. أحد الأجزاء المهمة هو كيفية الدفع للمبدعين في البلدان ذات البنية التحتية المصرفية المحدودة.

وفي مشروع منفصل ولكنه ذو صلة يهدف إلى حل مشكلة الدفع، دخل إلبا في شراكة مع Stellar، وهي منصة قائمة على البلوك تشين، لتقديم Akuna Wallet، وهي محفظة رقمية مصممة للاقتصاد الإبداعي.

تسمح محفظة Akuna Wallet للفنانين وصانعي الأفلام والموسيقيين بإدارة المدفوعات والإتاوات دون الاعتماد على البنوك التقليدية. ومن خلال تمكين المعاملات من نظير إلى نظير بالعملات الرقمية، فإنها توفر نظام دفع آمن في المناطق ذات البنية التحتية المالية المحدودة.

ونظراً لأن ما يقرب من 60% من سكان غانا تقل أعمارهم عن 25 عاماً، لا يزال العديد من الشباب الأفريقي لا يملكون حسابات مصرفية.

يهدف برنامج تجريبي، تم إطلاقه هذا الأسبوع بالشراكة مع حكومة غانا، إلى تبسيط المدفوعات للمبدعين المحليين، مما قد يؤدي إلى المزيد من الشمول المالي في هذا المجال.

"قال إلبا: "غالبًا ما تتطلب المنصات الشائعة لتحقيق الدخل من الأعمال الإبداعية حسابات مصرفية، وهو ما يستبعد العديد من الشباب الأفارقة. "نحن بحاجة إلى نموذج مالي يسمح بالإبداع بجودة ثابتة."

وأضاف أنه إذا رأت الحكومات المحلية اقتصاداً ترفيهياً سليماً، فسوف تمكنه من النمو.

وقال: "سوف ينمو، ويمكنه أن ينمو".