مجلة جورج كينيدي وتأثيرها على الثقافة الأمريكية

أطلق جون ف. كينيدي الابن مجلته "جورج" قبل 30 عامًا، عندما كان الشعور بأن المطبوعات في مدينة نيويورك هي أقوى وأبهى ما يمكن تخيله. كان المحررون الثرثارون يجوبون المدينة في سيارات سوداء ويحلقون فوق العالم على متن الكونكورد، ويخترقون ميزانياتهم الهائلة ببهجة وهم يلغون ويخلقون وظائفهم.

ثم كان هناك جون. كان يحب ركوب دراجته في أنحاء المدينة.

"كانوا يطلقون عليه لقب "هيمبو اعتادت صحيفة نيويورك بوست أن تضايقه طوال الوقت"، قالت نانسي جو سيلز الكاتبة المخضرمة في المجلة، والتي غطت أخبار كينيدي لمجلة بيبول. تتذكره على أنه كان لطيفًا ومحبًا للكلاب ودائمًا ما كان كريمًا. "لم يكن أحمق. أعني، انظروا من كان والداه. كانت والدته واحدة من أكثر الناس ثقافة على الإطلاق في التاريخ الاجتماعي الأمريكي. كان والده رجلًا ذكيًا للغاية. وأعتقد أن ما أحبه حقاً كان الصحافة. أراد أن يصنع مجلة عظيمة. ولماذا رجل مثل جون كينيدي يصنع مجلة مثل جورج؟ لأن ذلك كان أروع شيء يمكن القيام به في ذلك الوقت أن يكون في المجلات. لقد كان الشيء الأكثر إثارة للقيام به، وكان الشيء الأكثر أهمية."

بعد سنوات من التخطيط، وصلت مجلة جورج في سبتمبر 1995. كان الهدف منها دمج السياسة والمشاهير بطريقة بدت جديدة مع ظهور سيندي كروفورد في زي جورج واشنطن على الغلاف الأول. قالت الكاتبة ساشا إيسنبرغ، التي كانت متدربة في سن المراهقة في مجلة جورج: "كانت المجلات لا تزال غنية وثرية بما يكفي لتكون طموحة". "جاء جون إلى هذا الأمر بفكرة كبيرة مفعمة بالحيوية، ليس فقط حول ما يمكن أن تبدو عليه المجلة، ولكن حول تحول أكبر كان يجري في السياسة والثقافة الأمريكية."

{{MEDIA}}

كان هذا، في نهاية المطاف، عام 1995: العام الذي قُتلت فيه سيلينا، العام الذي تم فيه تفجير المبنى الفيدرالي في أوكلاهوما سيتي. وتمت تبرئة أو جيه سيمبسون من تهمة قتل زوجته السابقة، وقتلت طائفة يوم القيامة 14 شخصًا في هجوم بغاز السارين في مترو أنفاق طوكيو. كانت جميع المكونات السياسية للحظة الفوضوية مرئية بالفعل لمن يعرف أن ينظر.

وهكذا، انضم كينيدي إلى صفوف قادة فوغ وبيبول وتايم، بدءًا من جورج مع شركة هاشيت فيليباتشي، دار مجلة إيل ومجلة وومانز داي.

"إذا أردتَ معرفة ما كان رائجًا في التسعينيات، فكنتَ تتصفح المجلات. أما الآن، فربما تتصفح مواقع التواصل الاجتماعي. لكن في ذلك الوقت، كان محررو المجلات هم صانعو الذوق الرفيع"، هكذا قالت آمي أوديل، صحفية الموضة ومؤلفة كتاب "آنا: السيرة الذاتية" لعام 2022.

عندما وصلت مجلة جورج، كانت آنا وينتور قد بدأت تصبح أكثر شهرة من عارضات الأزياء اللاتي تضعهن على أغلفتها. وقد عزز فيلم "The Devil Wears Prada" الذي سيبلغ عامه العشرين العام المقبل، إذا كنت تريد أن تشعر بأنك كبير في السن مكانتها كشخصية وكاريكاتير. لكنها لم تكن وحدها. فقد كان هناك غرايدون كارتر، عامل السكك الحديدية الكندي الذي أصبح رئيس تحرير مجلة فانيتي فير، وتينا براون التي جاءت من لندن واشتهرت كمحررة لأنه لم يكن أحد يستطيع أن يعرف ما إذا كانت بارعة فقط أم مجرد فاحشة وجين برات التي كانت مجلتها "ساسي" ذات تأثير كبير لدرجة أن مجلتها التالية كانت تحمل اسم جين فقط.

على عكس جورج، التي لم يكن اسمها جون.

قال مات هابر، رئيس التحرير المطبوع والرقمي منذ فترة طويلة ورئيس تحرير مجلة جازيتر سان فرانسيسكو: "كان شخصًا مشهورًا يبحث عن مكان مناسب ليضع نفسه فيه كشخص مشهور". "كان من المفترض أن يكون جورج كذلك. لو كان موجودًا اليوم، لكان شركة وسائط متعددة، أليس كذلك؟ لكان لديه بودكاست يقدمه، ولكان هناك برنامج على نتفليكس، مثل "JFK Presents". كان سيكون مثل "اتصل بها أبي" أو "جو روجان"، كان سيكون لديه كوكبة كاملة من المحتوى حوله. لكن في ذلك الوقت، كانت المجلات لا تزال مركز الثقافة وإذا أردت أن تدلي بتصريح، فهذه هي الطريقة التي تفعلها."

سنوات الإفراط في المجلات وتوصيل الزهور

ماذا فعلت المجلة حتى؟ أولاً، كانت المجلات تغذي هوليوود أكثر مما تعتقد. كانت الأعمال التجارية الضخمة تنقل المحتوى من المجلات، وتنتج أفلامًا من المقالات: "Boogie Nights"، "Hustlers"، وحتى فيلم "Shattered Glass" من مقال في مجلة يتناول فضيحة. استندت سلسلة أفلام Fast and the Furious و Top Gun على مقالات المجلات. اخترعت المجلات ووزعت الصور الفوتوغرافية، وصنعت نجومًا أدبية مثل تا-نهيزي كوتس ومالكولم جلادويل وديفيد فوستر والاس. لقد غذوا التلفزيون في التسعينيات من القرن الماضي، قامت التايم ببناء استوديو تلفزيوني في المكتب حتى يتمكن مراسلوها من الظهور بسهولة أكبر.

أصبحت امتيازاتهم مراجع عالمية: عدد سبتمبر، عدد ملابس السباحة، وشخصية العام، ومجلة بلاي بوي في منتصف الصفحة، ورسوم كاريكاتير نيويوركر. لقد غيروا الناس أيضًا، للأفضل والأسوأ. فطفرة مجلات الفتيان، المزدحمة بفتيات البيكيني والنصائح السيئة للرجال، أثرت بشكل فعال على الفتيان ليكونوا أكثر تحيزًا جنسيًا؛ وأظهرت الدراسات أن التعرض لمجلات الموضة في التسعينيات بدا أنه يجعل الفتيات يكرهن أنفسهن.

وقد حقق كل هذا الكثير من المال.

يقول هابر: "كنت متدرباً في مجلة Entertainment Weekly في عام 1998 وكنا نحصل على راتب." "كنا نحصل على أجر مقابل العمل الإضافي إذا بقينا بعد الساعة السادسة. وكنا نحصل على قسيمة عشاء إذا بقينا بعد الساعة السادسة والنصف تقريبًا" بالإضافة إلى خدمة توصيل السيارة إلى المنزل.

"في ليالي الخميس والجمعة، كان لديهم حانة." قال كورت أندرسن، المؤسس المشارك لمجلة Spy والمحرر السابق لمجلة نيويورك، عن السنوات التي قضاها كناقد للهندسة المعمارية والتصميم في مجلة Time. "كانوا يقدمون العشاء، إذا كنت ترغب في تناول العشاء هناك. لقد كانت مدرسة قديمة، بطريقة تبدو لي الآن وكأنها من القرن التاسع عشر."

ويضيف: "كنت أقول، 'أوه، أريد أن أذهب للكتابة عن المعرض العالمي في إشبيلية، إسبانيا. "حسناً، بالتأكيد. اذهب. لم يُرفض طلبي أبداً."

تمتع المديرون التنفيذيون والنجوم بفئة أفضل من الامتيازات. بالنسبة لكبار المحررين، قامت كوندي ناست بتأمين رهون عقارية للمحررين وكبار الموظفين أو منحهم أموالاً نقدية لشراء شقق ومنازل في مانهاتن. كان لبعض عقودهم بدل خزانة ملابس، بسهولة 40,000 دولار سنوياً، بالإضافة إلى توصيل الزهور أسبوعياً وسائقين يومياً. كان يمكن لكتّاب مثل دومينيك دان أن يكسبوا نصف مليون دولار سنوياً بينما يقيمون دون تكلفة في مجموعة لا حصر لها من الفنادق الباهظة الثمن.

"كان الإسراف أسطورياً. لسنوات، لم تكن هناك ميزانيات ببساطة"، كتب مايكل غرينباوم في كتابه "إمبراطورية النخبة"، وهو تاريخه الحديث عن كوندي ناست. وكتب أنه في عام 1989، قامت تينا براون، بصفتها محررة مجلة فانيتي فير (Vanity Fair)، بنقل المصورة آني ليبوفيتز على متن الدرجة الأولى لمسافة 41,000 ميل لتصوير مواضيع لملفها. أما الكاتبة آن باتشيت، التي سئمت من وجود ضيوف في منزلها، فقد [عرضت ذات مرة قصة على مجلة غورميه عن إقامتها بمفردها في فندق باهظ الثمن لمدة أسبوع فقط حتى تتمكن من الحصول على استراحة. (يبدو أن فندق بيل كان رائعًا).

بالنسبة لقصة ليزا ديباولو الأولى في مجلة فانيتي فير قالت: "كان عليّ إجراء مقابلة مع شخص ما في ديلراي بيتش، وقلت: هناك فندق ماريوت رائع بالقرب من هنا، وسيكون مكاناً رائعاً بالنسبة لي للإقامة فيه." فقال لي قسم السفر: "أنت مع فانيتي فير. لا يمكنك الإقامة في الماريوت."

قالت جانيس مين، محررة المجلة منذ فترة طويلة والرئيسة الحالية لمجلة بيبول: "كانت مجلة بيبول في ذلك الوقت أكثر المجلات ربحاً في أمريكا، ولم يكن هناك شيء يبدو خارج الحدود أو باهظاً". "عندما كنت أعمل في مجلة InStyle، ذهب جميع الموظفين إلى أنتيغوا خارج البلاد." أنفقت مجلة فورتشن ذات مرة 5 ملايين دولار على اصطحاب موظفيها إلى هاواي.

العمل لدى كينيدي

{{MEDIA}}

لم تكن مجلة جورج في مركز الفخامة الإمبراطورية تمامًا. "في كوندي ناست، كان لديك مجلة فوغ وفانيتي فير ونيويوركر في المكاتب المجاورة لك. أما في جورج، فكان لدينا مجلة Road & Track ومجلة Car Stereo Review." ولكن كانت هناك إيجابيات لوجود كينيدي كرئيس، بخلاف مظهره ومزاجه الجيد كما هو واضح. قال صديقه ومحرر جورج غاري غينسبرغ إنه اصطحب جميع الموظفين إلى مباراة اليانكيز في التصفيات. كان كينيدي يحظى دائمًا بمقاعد أمامية رائعة في الصف الأمامي لحضور مباريات فريق نيكس، وكان يوزع أكوامًا من الملابس وربطات العنق المصممة خصيصًا للمكتب.

كان للمكتب نكهة مميزة من فوضى كينيدي. "كان هناك سيرك دائم من الناس يدخلون ويخرجون. لا تعرف أبدًا من ستصادف في أي يوم من الأيام: ديمي مور، وباربرا والترز وكاتي كوريك."

كما أن وجوده في حد ذاته جلب للمجلة أهم سلعة يمكن أن تحصل عليها المجلة: الضجة. على الرغم من أن ذلك جاء مع متاعب. قالت مين: "بالنسبة للعائلة المالكة الأمريكية الحقيقية، كان لديك جون كينيدي الابن وعائلة كينيدي في ذلك الوقت، ولذلك لم تشعر أبدًا أنها ستحقق نجاحًا أو نجاحًا بالضرورة، لأنها كانت تحمل ذلك النوع من بريق المشروع الغروري". "من الواضح أنه حصل على قدر غير متناسب حقًا من التغطية، ربما مع تلميح قوي من الشماتة من وسائل الإعلام الأخرى التي لم تحب الفكرة بالضرورة. على الرغم من أنهم ربما أحبوه، إلا أنهم لم يحبوا فكرة أن يأتي طفل من أبناء الجيل الأول ليحاول أن يثبت نفسه في هذه الصناعة."

على الرغم من تلك الشكوك، حققت مجلة جورج نجاحًا باهرًا ففي عامها الأول، كان من الصعب على الموظفين كتابة وتحرير ما يكفي من القصص لملء جميع الصفحات اللازمة، لأن المجلة استمرت في النمو مع استمرار مبيعات فريق الإعلانات.

تقول إلينور كارمودي، الناشرة المؤسِّسة لمجلة جورج: "بدا الأمر وكأنه إذا كانت لديك فكرة جيدة لمجلة، يمكنك أن تلمس الذهب مع المعلنين ومع القراء".

كان الطموح كبيرًا، وإن كان متذبذبًا في بعض الأحيان. دفعت المجلة لغور فيدال "حوالي 25,000 دولار أو ما شابه ذلك" مقابل قصة عن جورج واشنطن في العدد الأول، حسبما قال المحرر السابق في مجلة جورج هوغو ليندغرين لصحيفة هوليوود ريبورتر. قدم فيدال مقالة عن مدى فظاعة جورج واشنطن واختار كينيدي عدم نشرها.

في الفترة التي سبقت المؤتمرات السياسية الوطنية لعام 1996، قامت المجلة بتأمين نورمان ميلر، المؤرخ الأسطوري للمؤتمر الوطني الديمقراطي الفوضوي لعام 1968، لتغطية تلك المؤتمرات. قال إيسنبرغ إن الكاتب حدد سعره ووافق كينيدي. "انتهى الأمر برقم فلكي لن أقول أنه لم يرمش أحد بعينه، لأننا كنا نعلم أنه رقم فلكي ولكن في مكان ما في قسم المحاسبة، اكتشفوا كيفية الدفع."

لكن كينيدي لم يكن، كما قال الموظفون، دفتر شيكات متنقلًا أو طفلًا منقطعًا عن الناس. قالت ديباولو: "كان جون محررًا عظيمًا، وسأخبركم لماذا." "لم يكن محررًا خطيًا، مثل ذلك النوع من الأشخاص الذين يأخذون نسختك ويضعون علامات في جميع أنحاءها. لقد كان محررًا ذا رؤية، وهو أمر أكثر أهمية للكاتب الجيد."

قال إيسنبرغ: "غالبًا ما كنا نجتمع في اجتماع مع ستة أو ثمانية محررين أتوا من مجلات رائعة،" وأضاف: "كان جون يبلور قصة قبل أن يفعل أي شخص آخر. كان ذلك كله نابعًا من الغريزة والفضول وكونه شخصًا ذكيًا وقارئًا ذكيًا وليس نتيجة أي تدريب رسمي."

المنظر من داخل الفقاعة

اعتاد رؤساء تحرير المجلات أنفسهم على نسخة من التدقيق الذي واجهه كينيدي طوال حياته. فقد تمت تغطيتهم كشخصيات تجارية من قبل صحافة الصناعة العدوانية آنذاك وكشخصيات في أعمدة النميمة.

وكتب غرينبوم في تاريخه عن الشركة: "كان محررو كوندي ناست هم المؤثرون الأصليون، وكانت حياتهم حملة تسويقية من أعلى إلى أسفل للشركة التي وظفتهم".

"لقد كنا نبيع خيالاً وأسلوب حياة خياليًا، وقد انتقل ذلك إلى العالم الحقيقي ومظاهرنا. كان من المتوقع منا أن نكون لوحات إعلانية متحركة للخيال الذي كنا نبيعه"، كما كتبت دانا براون، محررة المجلة التي بدأت كمساعدة لغرايدون كارتر من مجلة فانيتي فير في مذكراته "Dilettante".

وقالت: "عندما كنت محررة في مجلة Us Weekly، كان يُكتب عني طوال الوقت، للأفضل أو للأسوأ، في الصفحة السادسة، ولم أكن وحدي". "لقد كان الأمر يتعلق بمحرري المجلات الذين كان يُنظر إليهم نوعًا ما على أنهم طبقة ملكية في مدينة نيويورك."

كان التدقيق يبدو وكأنه يأتي من كل مكان طوال الوقت. قالت مين، التي كانت تتمتع عمومًا بأفضل سمعة من أي محرر مجلات: "كان لكل مطبوعة شخص مهووس بصناعة المجلات". "كان هناك شخص يدعى كيث كيلي، الذي كان يعمل في صحيفة نيويورك بوست، والذي كان يخشى عموده في صحيفة ميديا إنك. كان هناك غابرييل شيرمان وغابرييل سنايدر أيضًا، وهما شخصان كانا يعملان في نيويورك أوبزرفر. وكان هناك جاكوب بيرنشتاين في صحيفة "وومنز وير ديلي". وهكذا كنت تعود إلى مكتبك وترى رسالة من أحدهم، فتقول لنفسك: "يا للهول، ماذا الآن؟ يمكن أن يكون أي شيء، مثل أن مبيعاتك في كشك الجرائد قد انخفضت، أو أنهم ربما يتحدثون مع شخص آخر لشغل وظيفتك، أو أننا نسمع أن "إس آي نيوهاوس" مالك كوندي ناست "قد نفى شخصاً ما إلى الطاولة الخطأ في حفل العطلة، مما يعني أنه في الخارج."

لم يكن الجميع يصبحون أغنياء فقط القلة منهم

{{MEDIA}}

كما هو الحال في جميع الصناعات في هستيريا البذخ، تم توزيع الأموال بشكل غير متساوٍ. يقول ستيفن رودريك، وهو كاتب مخضرم في المجلات منذ فترة طويلة: "لست متأكدًا من أن الوقت كان مربحًا إلى هذا الحد إلا إذا كنت من الـ 0.5% من العاملين في هذا المجال". بدأ حياته المهنية بـ 200 دولار في الأسبوع كمتدرب في صحيفة "نيو ريبابليك" في واشنطن العاصمة.

ومع ذلك، فقد حصل ذات مرة على 10,000 دولار كمصاريف مقابل قصة لمجلة جورج. "توقّفت جورج عن العمل قبل أن أتمكن من دفع نفقاتي وأتذكر أنه كان لديّ 2,000 دولار متبقية. أصبح هذا المبلغ مكافأة نهاية الخدمة الخاصة بي."

ويقول: "ابحث عن رواتب الصحفيين في التسعينيات. لم تكن رواتب ضخمة، باستثناء عدد قليل جدًا من الأشخاص، ربما في مكان مثل فانيتي فير. لكنني لم أكن في فانيتي فير في التسعينيات. كنت في مجلة نيويورك. كنا نتقاضى رواتب من الطبقة المتوسطة جداً". "القصة التي عشتها وعرفتها لم تكن تتعلق بالمال أو البذخ. كان الأمر أشبه بأشخاص رائعين لديهم الكثير من المواهب أو كانوا مثيرين للاهتمام، وكانوا يجتمعون في تلك النوادي الليلية ويمرحون ويرقصون."

لقد كانت هذه الأجواء، وليس ذلك الوريد الفوضوي المفتوح من المال المتدفق باستمرار، هي التي جعلت حياة المجلات آسرة للغاية.

قال رودريك: "يمكن أن تكون حياة الطبقة المتوسطة لطيفة مع مقايضة أنك لم تكن مقيدًا بالسلاسل إلى مكتبك ويمكنك الذهاب إلى أماكن مثيرة للاهتمام ومقابلة أشخاص مثيرين للاهتمام". "قد أكتب عن صناعة أسطوانة لفيونا آبل في آبي رود في أحد الشهور، ثم أكتب عن ملحمة جريمة حقيقية ثم أكتب عن ملاكم."

وأضاف: "هذا هو نوع التألق الذي أتحدث عنه، عندما كانت نيويورك مليئة بالأشخاص المثيرين للاهتمام والأنيقين والموهوبين والجميلين، ولم يكن هناك شيء مدبّر، وكان كل شيء حقيقي، وكنت فقط تغطيها لمجلة. لم يكن للأمر علاقة بالمال أو الرواتب أو حسابات النفقات". "كان البريق هو مجرد التواجد في اللعبة. لقد كان مجرد التواجد في اللعبة والحصول على بطاقات العمل الصغيرة التي تقول مجلة نيويورك أو ما شابه ذلك."

ذهبت سيلز في النهاية إلى مجلة فانيتي فير في عام 2000، حيث قال غرايدون كارتر "وظفتني غرايدون كارتر عندما كنت حاملاً في الشهر الثامن، وأنجبت الطفل، وبعد خمسة أيام من إنجابي للطفل كنت في سيارة ذاهبة إلى هامبتونز لأكتب قصتي الأولى لمجلة فانيتي فير عن فتاة لم يسمع بها أحد من قبل اسمها باريس هيلتون. وكان طفلي بجانبي في سلة صغيرة!"

نهاية جورج ونهاية اللمعان

توفي كينيدي في يوليو 1999. عاش جورج لفترة من الوقت، وخسر "ما يقرب من" 10 ملايين دولار في عام 2000، وأغلق أخيرًا في مارس 2001.

قالت ديباولو: "عندما توفي، عرفت نوعًا ما في قرارة نفسي أنه بدونه لن يكون هناك مجلة". "لكنني تمنيت لو أنها وصلت إلى النقطة التي أرادها أن تكون، وهي أنها ستعيش بدونه."

قال إيسنبرغ: "يمكن أن يكون للمجلة هذه كما كان جون يحب أن يقول نظرة ما بعد الحزبية، ويمكنها بشكل عام أن تعامل السياسيين كأشخاص نبلاء يحاولون القيام بعمل جيد ويستمتعون بأشياء سخيفة في بعض الأحيان". "لا أعتقد أن ذلك لم يكن لينجو من أحداث 11 سبتمبر التي كانت بعد ثمانية أشهر فقط من إغلاق المجلة ناهيك عن الأزمة المالية، أو سنوات ترامب أو ردود الفعل العنيفة تجاه أوباما. سيكون من الصعب جدًا الكتابة عن السياسة الحالية بهذا الحس من التسلية والانفصال، لأن المخاطر أصبحت كبيرة جدًا."

وأضاف إينسبرغ: "كنا نطلق مجلة "ما بعد الحزبية" في نفس الوقت الذي كانت فيه البلاد منقسمة.

قالت ديباولو: "كان جون سابقًا لعصره". "والآن، أصبح التقاطع بين السياسة والثقافة الشعبية في كل مطبوعة."

قال أندرسن: "لقد كانت، كما اتضح فيما بعد، لحظة ما قبل النهاية". "ولكن، يا لها من لحظة قبل النهاية. ومن الواضح أن النهاية هي الإنترنت."

لأنه لم يمض وقت طويل قبل أن تواجه بقية الصناعة عقبات مماثلة. بدأت كوندي في الحصول على جرعة من الواقع عندما أطلقت مجلة "بورتفوليو"، التي كان من المتصور أن تكون عنوانًا تجاريًا عالي التحليق، في عام 2007. وبعد أن أمضت الشركة عاماً وثروة من المال في التحضير لإطلاقها، عاشت لمدة عامين. وقال المحرر جيم إمبوكو لغرينبوم: "كل ما فعلته لمدة عام هو الذهاب إلى مطاعم باهظة الثمن والتودد إلى الناس للكتابة لنا". لقد زاد وزنه 25 رطلاً.

وقال: "لا أعتقد أن الشركة يمكن أن تتعافى من الركود في عام 2008. وكان الأمر مجرد تراجع بطيء منذ ذلك الحين".

كما حصل الكُتّاب أيضًا على نهاية قصيرة أقصر من العصا. وتحولت الوظائف الثابتة إلى أعمال مؤقتة مدفوعة الأجر بالقطعة. "توقفنا عن الحصول على رواتب في فانيتي فير منذ فترة طويلة، أعتقد أنه ربما كان ذلك في عام 2009، بعد الانهيار المالي. لا أعرف عن المجلات الأخرى في كوندي ناست، ولكننا توقفنا عن الحصول على شيك شهري".

أغلقت مجموعة كاملة من المجلات أبوابها، أو تحولت إلى مجلات رقمية، أو تعثرت أو احترقت. قال جان وينر، المالك السابق لمجلتي Rolling Stone و Us Weekly، في عام 2023: "يؤسفني أن أقول إن المجلات لا تعني شيئًا اليوم".

{{MEDIA}}

يسير بعض ما كان في السابق بشكل خرافي متكيفًا مع عالم أحدث. لا تزال مجلة فانيتي فير تقيم حفلها الكبير لتوزيع جوائز الأوسكار؛ وازدهرت بون أبيتيت كشركة فيديو للطعام لبعض الوقت؛ ومجلة نيويوركر تجني المال بالفعل؛ وتدير فوغ امتيازات فيديو رقمية ناجحة؛ ومجلة تين فوغ التي ركضت إلى أسوار ثورة الشباب؛ ومجلة ذي أتلانتيك هي الآن آخر مطبوعة قررت أن تنفق بقوة في طريقها إلى مستقبل ذي أهمية. الوقت وحده، والجيوب الشاسعة لمالكة المجلة لورين باول جوبز الداعمة للمجلة، هي التي ستخبرنا كيف ستنتهي هذه القصة.

نفس المجلات التي كان بإمكانها في يوم من الأيام أن تصنع أو تحطم مصممًا أو مؤلفًا، أو تعلن عن نجم جديد، أو تملي علينا جميعًا ما سنرتديه جميعًا بعد بضعة أشهر من الآن. هذا الأسبوع، طردت مجلة فانيتي فير كبير نقادها السينمائيين وكاتبين كانا يغطيان هوليوود وأغلقت مدونتها التي كان يديرها نفس المحرر الذي كتب لأول مرة عن هدايا الرهن العقاري المتقنة التي تقدمها كوندي للمحررين منذ ما يقرب من 20 عامًا.

بقيت فوغ، على الأقل، في السلطة من خلال الاستفادة من ذكاء وشهرة وينتور. وتتعلق هذه الشهرة الآن أكثر بالحفل الذي تستضيفه وتهيمن عليه كل عام، حتى مع انتشار التكهنات حول رحيلها عن المجلة شهرياً تقريباً. لقد طفا تأثير المجلة بعيداً عن الحزمة الورقية المطبوعة الشهرية وفوقها. تقول أوديل: "لم يعد الأمر الآن يتعلق بغلاف فوغ وما يقوله هذا الغلاف عن الموضة أو الثقافة بقدر ما يتعلق بالميت غالا وكيف يمكن أن يوفر ذلك قراءةً عن الثقافة إنها طريقة آنا في إظهار من هو موجود ومن هو خارج المجلة، وما هو موجود وما هو خارجها هذه الأيام."

هل نحن في مكان أفضل الآن؟

{{MEDIA}}

تقول مين: "إن وسائل التواصل الاجتماعي، التي لها كل مساوئها بالطبع، ويمكن للبعض أن يجادل بأن لها تأثيرًا ضارًا للغاية على المجتمع، فعلت أيضًا شيئًا عظيمًا، وهو أنها جعلت المعلومات ديمقراطية وتضاءل دور حارس البوابة تمامًا". "كان محررو المجلات من المشاهير، وهو ما يبدو كوميديًا تقريبًا اليوم، لكنك كنت في الحقيقة تمرر المعلومات وأنواع المعلومات التي تصلنا إلى الجمهور من خلال قمع محكم للغاية. وكان هذا القمع" الذي وصفته بأنه "أبيض في غالبيته الساحقة وذكوري" "كان يعكس إلى حد كبير الأشخاص الأثرياء الذين يعيشون في مانهاتن الذين لديهم وجهة نظر حول ما يريد العالم قراءته واستهلاكه، ويضعون أجندة لم تكن بالتأكيد ذات حجم واحد يناسب الجميع."

أخذ الفضول الإنساني لدى كينيدي إلى ما هو أبعد من هذا الإطار. وقالت ديباولو إنه أراد أن يجذب الناس الذين لا يتناسبون مع التركيبة السكانية النموذجية للمجلات السياسية النساء والشباب والأمريكيين في وسط البلاد وكان مسرورًا بالقصص التي تجسد أفضل ما يمكن أن تكون عليه السياسة. وتتذكر أنه طلب منها أن تكتب عن عمدة بلدتها الصغيرة الذي كان يصلح الحفر ويطارد الظربان خارج ساحات السكان.

وبدلاً من مجلة ما بعد السياسة، حصل العالم على سياسة ما بعد المجلة. وأثبتت غرائز كينيدي بشأن تقارب السياسة والثقافة أنها كانت في محلها: فقد فهم دونالد ترامب، الذي كان على غلاف عدد مارس 2000 من مجلة جورج، هذا الأمر بعمق وساهم في شهرته ونفوذه إلى أن وصل إلى ولايتين رئاسيتين.

لا يزال ترامب يضع نفسه على أغلفة المجلات المزيفة من أجل المصادقة على صحة ما يقول، لكن نسخة ما من شهرته ونفوذه وما يصاحب ذلك من تدقيق عام مقلق متاحة الآن لكل من يريدها.

قالت سيلز: "الجميع أصبحوا مراسلين صحفيين الآن، وأنا لا أقول ذلك بطريقة مهينة تمامًا". "إنه ليس بالضرورة أمراً سيئاً تماماً. من المثير للاهتمام أن نرى ما يأتي به الناس، وهم يتجولون ويسجلون الحياة كما تحدث ويضعونها على وسائل التواصل الاجتماعي. أياً كان. إنه فقط ما نحن فيه الآن."