لحظات سحرية من حفلات الأوسكار في هوليوود
اكتشف عالم حفلات الأوسكار من خلال عدسة المصور دافيد جونز، الذي يشارك لحظات حصرية من حفلات فانيتي فير. استمتع بصور لمشاهير يتألقون في أجواء احتفالية، حيث تتجلى البهجة والنجومية في كل زاوية.
تمتلئ صور حفلات المصور دافيد جونز في هوليوود بجوائز الأوسكار. فهي تجلس بشكل عرضي على طاولات العشاء المرصعة بالنجوم ويحملها المشاهير أمام الصحافة. وفي بعض الحالات، يتم استخدام التماثيل الذهبية الصغيرة مثل تذاكر دخول الحفلة الحصرية التي تقيمها مجلة فانيتي فير بعد الحفل.
قال جونز، الذي عمل في المجلة منذ الثمانينيات، في مقابلة مصورة بالفيديو: "أعتقد أن فانيتي فير كانت لديها (سياسة) أن أي شخص حصل على جائزة الأوسكار يمكنه الدخول". "كان لديهم قائمة ضيوف أيضاً. ولكن إذا كان لديك جائزة أوسكار، يمكنك طلب الدخول أو السماح لك بالدخول."
وأضاف: "لقد كنت أيضًا في حفلات حيث تركها الناس وراءهم سهوًا وأرادوا استعادتها".
وطوال التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان جونز يسافر إلى لوس أنجلوس من نيويورك أو لندن لتصوير حفلات الجوائز الكبرى - والحفلات العديدة التي تقام قبلها وبعدها. يضم كتاب المصور البريطاني الجديد "هوليوود: Confidential" ما يقرب من 80 لقطة من لقطاته الصريحة التي تُظهر ضيوفاً رفيعي المستوى وهم يرقصون أو يدخنون أو يثرثرون أو حتى (في حالة الفائزة بالأوسكار عام 1993 ماريسا تومي) في منتصف تناول المقبلات.
وتغطي الصور أحداثًا رفيعة المستوى، بدءًا من الحفلات التي تنظمها استوديوهات الأفلام الكبرى وحتى الحفلات الخاصة الأصغر حجمًا. يعود تاريخ بعض أقدم هذه الحفلات إلى الحفلات التي أقامها وكيل المواهب إيرفينج "سويفتي" لازار بعد حفل توزيع جوائز الأوسكار، وكانت تلك الحفلات هي المكان الذي يجب أن يظهر فيه الجميع في ليلة توزيع الجوائز. ولكن نظراً لعمل جونز في ذلك الوقت، فقد تم التقاط معظم الصور في حفل توزيع جوائز الأوسكار الذي أقامته مجلة فانيتي فير، والذي أقيم لأول مرة في عام 1994 لملء الفراغ الذي خلفه وفاة لازار.
"بدا الأمر وكأنه نهاية الأمسية بأكملها. فالكثير من الأشخاص الذين حضروا تلك الحفلة كانوا قد بدأوا بحضور حفل توزيع الجوائز، ثم ذهبوا إلى حفل عشاء حفلة المحافظين، وبعد ذلك كانت حفلة فانيتي فير." "كان الناس يستمتعون بوقتهم ويسترخون ويحتفلون بالإنجازات."
الوصول الداخلي
في البداية، قال جونز إنه كان واحدًا من ثلاثة مصورين فقط (إلى جانب آني ليبوفيتز وآلان برلينر) الذين سُمح لهم بالدخول إلى الحفلة. ونتيجة لذلك - وبفضل نهجه التوثيقي وكاميرته "غير المتطفلة" - فإن العديد من صوره تحمل طابعاً طبيعياً غير محمي.
يلتقط كتاب المصور الفوتوغرافي لحظات من البهجة الخالصة: "ميني درايفر" و"تشارليز ثيرون" يداً بيد؛ و"كيم باسنجر" وهي تمسك بالأوسكار الذي فازت به عن فيلم "لوس أنجلوس كونفيدنشال" عام 1998؛ و"غوينيث بالترو" وهي تحمل كأساً في يدها ليلة فوزها بجائزة أفضل ممثلة عن فيلم "شكسبير في الحب". وفي مكان آخر، تظهر صورتان أخريان توم كروز (الذي دخل الحفلة من الباب الخلفي) وهو يلتئم شمله بسعادة مع زميله في فيلم "جيري ماغواير" كوبا غودينغ جونيور (الذي دخل من الباب الأمامي) بعد فوز الأخير بجائزة أفضل ممثل مساعد عام 1997.
قال جونز عن أسلوبه في التصوير: "أنا لا ألتقط الصور، ولا أوقف الناس أيضًا"، مضيفًا "في بعض الأحيان يذهب (المشاهير) إلى حفلة وهذا كل شيء. لا يريدون أن يتم تصويرهم. لقد أمضوا للتو الساعات الثماني الماضية على الأرجح في التصوير وإجراء المقابلات".
ومع ذلك، فقد ساعدته سمعته في كثير من الأحيان. "كان الكثير من الأشخاص، على مر السنين، على دراية بصوري ويعرفون كيف يبدو شكلي. كانوا يعلمون أنني لا أريدهم أن يقفوا أمامي وهم يفعلون أي شيء على وجه الخصوص. لذا، كانوا مرتاحين تماماً."
وبدوره، لم يكن جونز مبهوراً بالنجومية أبداً، على الرغم من الإعجاب الذي كان يحمله للعديد من الأشخاص الذين التقط لهم صوراً. لم يكن كل عمله يدور حول الضيوف على أي حال؛ فقد كان مهتمًا بالمشهد المحيط بالحفلات بقدر اهتمامه بالحفلات نفسها.
لا يظهر غلاف كتابه أحد المشاهير من الصف الأول، بل يظهر على غلافه الممثل الكوميدي كيفن ميني وهو يحمل ميكروفونًا وهو يقدم تقريرًا من السجادة الحمراء لقناة HBO. كما أدار جونز عدسته أيضاً على خادمي مواقف السيارات، والدعاية والإعلانات، وسيارات الرولز رويس الفارغة، وزملائه المصورين أثناء احتشادهم في حظيرة الصحافة أو وقوفهم عند مداخل الأماكن خلف الحبال المخملية.
قال جونز: "سيكون هناك هذا الاصطفاف الضخم من الصحفيين وطواقم التصوير، وجميعهم يصرخون على الناس أثناء دخولهم - في محاولة لجذب انتباههم والتقاط صورة لهم والحصول على تصريح". "لقد كان هذا المشهد هو ما أثار اهتمامي بقدر اهتمام المشاهير."
عصر جديد
لم يتم نشر العديد من الصور في كتاب جونز من قبل. لم يتم اختيار إحداها (ميك جاغر وهو عابس إلى جانب مادونا وتوني كورتيس) ببساطة من قبل محرري مجلة فانيتي فير على الرغم من كونها من بين الصور المفضلة لدى المصور. والتُقطت صور أخرى لمجلة تم إغلاقها قبل نشر الصور.
ولكن، على الرغم من هذه الحادثة الأخيرة، فإن صوره تلتقط العصر الذهبي للمجلات المطبوعة التي كانت تجني آنذاك ما يكفي من المال لتغطية الحفلات التي كان المصورون يطيرون بها حول العالم لتغطية الحفلات. حتى أن جونز بدأ في أواخر التسعينيات يشهد ما أسماه "تضخم المصورين" داخل وخارج فعاليات هوليوود، بما في ذلك فانيتي فير.
استشعر جونز أن دور المصورين أصبح يتعلق بالترويج أكثر من كونه ريبورتاجاً صحفياً. وأثر هذا التدفق على عمله - ليس بالضرورة بسبب المنافسة، ولكن لأنه كان "بداية رغبة الناس في التواصل البصري في الصور".
وقال: "لا أمانع إذا نظر الناس إليّ عندما ألتقط صورة، لكنني لم أطلب أبدًا التواصل بالعين من الأشخاص الذين ألتقط لهم الصور". "ثم، إذا كان لديك الكثير من المصورين الذين يقولون: "هلا نظرت إليّ؟ هل يمكنك الوقوف هناك، من فضلك؟ فهذا يتداخل مع الحفلة ويجعل من الصعب عليّ العمل أيضاً."
على أي حال، قال جونز إنه "لم يرغب أبدًا في أن يكون مصورًا محترفًا في هوليوود". لقد استمتع بالمرور عبر لوس أنجلوس لحضور الأحداث الكبيرة، لكنه بنى حياته المهنية في المملكة المتحدة، حيث عمل في العديد من الصحف الكبرى واشتهر بتوثيق تجاوزات المجتمع البريطاني الراقي.
وعلى سبيل المقارنة، كما يعكس جونز أن قائمة النجوم الكبار في هوليوود كانت مقيدة إلى حد ما. وقال: "لم يكونوا منطلقين بنفس طريقة الحفلات الإنجليزية"، مضيفًا أن تصوير المشاهير "أصعب تقريبًا لأنهم قلقون بشأن نوع الصور" التي قد يتم التقاطها.
"إنها مناسبات مصممة بشكل كبير جداً."
أخبار ذات صلة
"لا يمكنك الوثوق إلا بعينيك": مايلز ألدريدج يتحدث عن تصوير الأفلام في عصر الرقمية
وينى هارلو وكايل كوزما مخطوبان
إطلالة الأسبوع: نيكول كيدمان تبرز هذه القطعة الأساسية من أزياء العمل في عالم المشاهير
