ويس أندرسون يبحث عن بدلة خياطة فاخرة في لندن

لدى ويس أندرسون رسالة إلى أرقى الخياطين في لندن: إنه يرغب في الحصول على بدلة من سافيل رو إذا كان هناك من سيمنحه خصمًا.

قال في مكالمة هاتفية من نيويورك: "آمل أن يتصل بي أحدهم إذا عرضنا هذا الأمر. (إنها) تكلف الكثير من المال، لكنها ستجعلك تبرز، كما يقولون."

قد تكون هذه خطوة جذرية بالنسبة للمخرج ذي العقلية الأنيقة. وأوضح أن أندرسون مخلص لمؤسسة الخياطة في نيويورك مستر نيد لتصميم ملابسه حسب الطلب، على الرغم من أنه من المعروف أنه يتجه إلى مشغل الخياطة الإيطالي الأسطوري باتيستوني عندما يكون في روما. لكنه على استعداد لمنح خياط لندن فرصة. ففي النهاية، إذا كانوا جيدين بما يكفي لشخصياته، فيجب أن يكونوا جيدين بما يكفي له.

ففيلم أندرسون الأخير"The Phoenician Scheme" (مخطط الفينيقي) مليء بالبدلات التي صمم بعضها بواسطة تايلور المحدودة، وهي علامة خياطة حسب الطلب في شرق لندن، أسسها فريد نيدو ولي ريكيرت. يدور الفيلم حول رجل الأعمال زيسو كوردا (بينيسيو ديل تورو) الذي يشق طريقه في بلد شرق أوسطي خيالي بينما يتصدى لمحاولات الاغتيال. ويصطحب معه وريثته راهبة مبتدئة تدعى ليسل (ميا ثريبليتون) التي تسعى لإنقاذ روحه، والمعلم المتلعثم بيورن (مايكل سيرا) الذي يرافق صاحب العمل في رحلته مع معشوقته. يجلبون معًا ديناميكية غريبة إلى ما كان يمكن أن يكون سلسلة من اجتماعات العمل مع شخصيات ذات جيوب عميقة يلعبها توم هانكس وبريان كرانستون وريز أحمد وجيفري رايت وبينديكت كومبرباتش وغيرهم. إنه فيلم جريمة مع قليل من القلق الوجودي، وهو أكثر أعمال المخرج سهولة في الوصول إليها منذ فترة.

{{MEDIA}}

شغف الطفولة في عالم الأزياء

إنه أيضًا، حتى وفقًا لمعايير أندرسون، عرض للخياطة الراقية مما يمثل نقطة عالية جديدة للمخرج الذي غالبًا ما تتميز أفلامه بملابس رجالية لا تشوبها شائبة.

عندما كان أندرسون صغيرًا، اعتاد أن يلعب لعبة ارتداء الملابس. قال: "كان هناك الكثير من الأزياء في الأفلام عندما كنت طفلاً وحاولت تقليدها".

تأثير الأفلام على أسلوب أندرسون

كانت الطريقة التي تقدم بها الشخصيات نفسها من خلال ملابسها أمرًا كان يعيه دائمًا. يتذكر أندرسون قائلاً: "منذ اللحظة الأولى من أول فيلم قصير قمت بتصويره، فكرت في ذلك".

أثناء تصوير ذلك الفيلم القصير، "صاروخ الزجاجة" (1993)، الذي حوّله أندرسون إلى فيلمه الروائي الطويل الأول في عام 1996، تذكر أندرسون أنه كان يتناقش مع الممثل أوين ويلسون حول قميص. قال أندرسون: "كنا قد كتبنا الفيلم معًا، وكان يعرف بالضبط كيف يتقمص هذا الشخص". "لكن الجزء المرئي من الشخصية... كان عليّ أن أقنع (ويلسون) نوعًا ما بارتداء شيء لن يرتديه أبدًا."

{{MEDIA}}

بعد خمس سنوات وميزانية أكبر، كان أندرسون يصنع فيلم "Rushmore" (1998). شخصية جيسون شوارتزمان، الطالب المتأنق ماكس فيشر، الذي يرتدي ملابس تفوق سنه. كلف كل من أندرسون وشوارتزمان ومصممة أزياء الفيلم كارين باتش خياطًا في هيوستن، تكساس، مسقط رأس المخرج، بتصميم سترة مدرسية زرقاء اللون بقصّة مثالية. قال أندرسون: "كانت تلك هي المرة الأولى التي فكرت فيها في تصميم زي فقلت: 'لنصنع هذا من الصفر. يمكننا أن نصنعه بالضبط، بشكل صحيح 100%'."

التصميم الأول للأزياء في "Rushmore"

ثم جاء بعد ذلك فيلم The Royal Tenenbaums" (2001)"_ الذي صمم أزياءه باتش أيضًا_ والذي لا تزال تموجات أزيائه تنتشر حتى اليوم. لجأ أندرسون إلى السيد نيد للمساعدة في الخياطة وأعجبه ما توصلوا إليه. وبعد سنوات، جلس لإجراء مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز مرتديًا نفس السترة التي ارتداها بيل موراي في الفيلم، قال للمراسل.

كيفما نظرت إلى الأمر، لم يتوقف أندرسون أبدًا عن التأنق بما في ذلك جعل شخصياته ترتدي ملابس مستوحاة من إلهامه على أكمامها. عندما تصور مظهر كوردا في فيلم "The Phoenician Scheme"، قال أندرسون إنه كان يضع في ذهنه رجال الأعمال الذين لعبوا أدوار ممثلي العصر الذهبي في هوليوود ويليام باول ("الرجل النحيف") وهربرت مارشال ("مشكلة في الجنة"). وفي الوقت نفسه، تم تصميم الراهبة ثريبليتون في لباس أخضر ضيق كإشارة ملتوية إلى شخصية إيرما الفخريّة، وهي عاملة جنس لعبت دورها شيرلي ماكلين، في فيلم "إيرما لا دوس" (1963) للمخرج بيلي وايلدر.

تأثير "The Royal Tenenbaums" على خزانة الملابس

{{MEDIA}} {{MEDIA}}

قال آدم وودوارد، المحرر المتجول لمجلة ليتل وايت لايز ومؤلف كتاب "عوالم ويس أندرسون": "أعتقد أنها على الأرجح لفتة كريمة من ويس أن يكون واضحًا جدًا في بعض إشاراته".

كيف تحكم العالم بالملابس

وتابع وودوارد متحدثًا في مكالمة فيديو: "كان هذا هو الحال طوال حياته المهنية". "أعتقد أنه يضيف طبقات جديدة إلى ذلك مع استمراره، وأفترض أنه مع دخوله هذه الفترة الوسطى من حياته المهنية، يبدو لي أن عمله يصبح أكثر نضجًا. لقد وصل إلى مرحلة مثيرة للاهتمام حقًا الآن."

{{MEDIA}}

شهد فيلم "The Phoenician Scheme" إعادة تعاون أندرسون مع مصممة الأزياء الإيطالية ميلينا كانونيرو، الحائزة على أربع جوائز أوسكار والتي عملت في معظم أفلامه منذ فيلم "The Life Aquatic with Steve Zissou" عام 2004. وهذا النوع من التعاون الطويل الأمد بينهما يسمح بالاختلاف الإبداعي، وهو ما حدث عند تصميم العمود الفقري لخزانة ملابس فيلم "The Phoenician Scheme": أي البدلات.

التعاون مع ميلينا كانونيرو

وروى أندرسون: "اقتراحي في السيناريو هو أن يرتدي جميع رجال الأعمال بدلات رمادية مخططة بطبشور مزدوجة الصدر (أو) مخططة بخطوط رمادية في مظهر رجال الأعمال الكلاسيكيين". "وكان اقتراح ميلينا 'هذه فكرة سيئة' و'لماذا نجعل الجميع يرتدون نفس الشيء؟ لقد تم القيام بذلك آلاف المرات من قبل وهي فكرة مبتذلة'."

ولكن كان لدى أندرسون أسبابه: أحدها هو أن قطعة الملابس الجيدة، مثل الخياطة، تكتسب صفة الحماية. قال: "إذا لم يعجبك ما ترتديه أو إذا كانت قصة شعرك سيئة، فلن تشعر بالقوة التي تشعر بها. إنها كلها دروع".

رمزية البدلات في الفيلم

وأضاف أن "كوردا (شخصية بينيسيو ديل تورو) يريد كل الدروع التي يمكنه الحصول عليها، لأن أحدهم سيحاول قتله في أي لحظة، ويريد أن يرد لهم القتل."

{{MEDIA}}

بينما تهيمن الأقمشة الرمادية المخططة على خزانة ملابس كوردا، إلا أن هناك مساحة لبدلة سفاري وثوب. الانطباع السائد هو أن كوردا رجل عالمي، سواء كان خلف مكتب أو خلف مقود طائرة تهوي إلى الأسفل، فهو رجل أفعال.

في مقابلة مصورة، وصف ديل تورو أزياء الفيلم بأنها "50% من أدائه"، وأثنى على "الأسطورة" كانونيرو. وأضاف: "إنها تؤدي الشخصية من الأسفل إلى الأعلى". "إنها دقيقة للغاية. الأحذية من تلك الفترة، حتى الملابس الداخلية."

دور الأزياء في بناء الشخصيات

وقال أندرسون إنه شعر بقوة بشأن إعطاء جميع رجال الأعمال الآخرين بدلات أيضًا لأن "هؤلاء الأباطرة وهؤلاء الرجال الأثرياء جدًا الذين لديهم طموح هائل، لديهم رموز للسلطة يزينون بها مكاتبهم ومساكنهم وأجسادهم." "هذا جزء من الطريقة التي يقولون بها: 'نحن في نفس النادي، نحن نحكم العالم، ونحن أصحاب السلطة'."

قال المخرج إن عبقرية كانونيرو كانت "كيف تجعل (البدلات) الأمريكية مختلفة قليلاً عن البدلات الأوروبية وكيف تعطي كل منهما شخصيته الخاصة لأن هناك الكثير من البدلات الرمادية المقلمة في فيلم واحد." لنأخذ على سبيل المثال دور هانكس وكرانستون في فيلم "رجال سكة حديد الساحل الغربي": قد يكونان يحملان كوكا كولا وقطعة هيرشيز، ولكن لمعرفة أنهما أمريكيان، لا يحتاج المرء سوى النظر إلى بدلاتهما ذات الأكياس الرمادية.

{{MEDIA}}

هناك أيضًا خيط سردي خفي يمر من خلال الأشرطة المخططة بالدبابيس والخطوط الطباشيرية. (مع تزايد الإجماع بين رجال الأعمال الذين ينضمون إلى مخطط كوردا، إذا لم يكونوا قد ارتدوا ملابس مخططة بالفعل). مرة أخرى، يلعب أندرسون بفكرة الزي الموحد والترميز البصري؛ فهي تطل برأسها في كل شيء بدءًا من بوابي فندق "ذا جراند بودابست" إلى لصوص فيلم "بوتل روكيت" الذين يرتدون بدلات الغلايات ومستكشفي ستيف زيسو الذين يرتدون قبعات حمراء. في فيلم "The Phoenician Scheme"، عندما نلتقي بشخصية العم نوبار التي يؤديها كومبرباتش، والذي يرتدي ما يشبه الخياطة الجارية، فإن خياطته تميزه بأنه مختلف، حتى قبل أن تنكشف نواياه الشريرة.

الأزياء كوسيلة لسرد القصص

قال وودوارد إن هذا الاستخدام للأزياء هو أمر معتاد بالنسبة للمخرج: "إنه دائمًا ما يكون في خدمة القصة، فهو ليس تافهًا أبدًا."

{{MEDIA}} {{MEDIA}}

بطبيعة الحال، الأزياء ليست موجودة لتزيين الواجهة، بل إنها تعزز الحبكة. تمامًا مثل ربطة العرق التي يرتديها ريتشي تيننباوم لا تشير فقط إلى تطوره الموقوف، بل تشير إلى حبه الممنوع لأخته بالتبني في فيلم "The Royal Tenenbaums"؛ وشارة إم. غوستاف التي يرتديها في فيلم "ذا جراند بودابست هوتيل"؛ وذيل السيد فوكس المقطوع الذي يرتديه السيد بين الشرير كربطة عنق يصبح دافعًا لعملية سرقة في فيلم "Fantastic Mr. Fox".

الأزياء وتأثيرها على الحبكة

قال أندرسون: "كل شيء يدور حول سرد القصص". قال المخرج عن بناء لغته البصرية: "الأفلام، بقدر ما هي عبارة عن حوار، وبقدر ما يتعلق الأمر بالعاطفة والطاقة، فإن الشيء الرئيسي الذي تفعله في الفيلم هو مشاهدته".

فلسفة أندرسون في بناء الأفلام

وتابع قائلاً: "الفيلم هو كيف نأخذ كل هذه المعلومات، كل هذه الأفكار، هذه الشخصيات، هذه الملاحظات من الحياة وأجزاء من الخيال، ونرتبها في شكل شيء نعتقد أنه قصة." "إنها عملية عقلانية ومنظمة إلى حد كبير."

يعرض فيلم "The Phoenician Scheme" حاليًا في دور العرض الأمريكية والبريطانية.