الفنان الذي يبتكر صورًا مقلقة لجسد الإنسان باستخدام الذكاء الاصطناعي

الكثير من الأصابع أو الكثير من الأسنان - مع انتشار صور الذكاء الاصطناعي التوليدي عبر الإنترنت العام الماضي، أصبحت هذه الحوادث الجسدية الخاطئة بمثابة سخرية وعلامة دالة على أن هذه الصور لم تكن حقيقية. وبدلاً من ذلك، كانت هذه الصور أفضل تخمينات الآلة للعالم من خلال مطالبات بشرية. غالبًا ما كانت الصور التي انتشرت على نطاق واسع مثيرة للقلق: صور صور حفلات لعارضات أزياء مبتسمات بأضراس زائدة، أو صور لستيف هارفي وهو ينتحب وهو يتجرع الخمر في غرفة حالكة السواد.

ولكن على مدار العامين الماضيين، كان المصور والمخرج المقيم في بروكلين تشارلي إنجمان يميل عمداً إلى غرابة صور الذكاء الاصطناعي، حيث يقوم بتوليد صور غريبة - باستخدام برنامج ميدجورني - التي تبدو وكأنها موجودة في العالم الحقيقي ولكنها تتلاعب بالتشريح والإيماءات بطرق مقلقة. في كتابه "ملعون"، يخطو رجل يرتدي بدلة بعمق الركبة في بركة ضحلة في ضوء الصباح، وأجنحة بجعة تمتد من كتفيه. وفي صورة أخرى، تحدق امرأة في تمثال نصفي منحوتة حمراء اللون بملامحها الخاصة التي تبدو وكأنها تحدق في المقابل. تتحول الأطراف وتختفي تمامًا، وتتحول الوجوه وتختفي تمامًا، وتبدو الوجوه ملساء تشبه الأقنعة، وتشبه الجمادات أطراف الإنسان. يمسك الناس بالحيوانات ويبدأون أحيانًا في التحوّل إلى حيوانات، وتبدو الأشكال الجديدة وكأنها تتطور أو تتحلل.

و أوضح إنجمان لشبكة سي إن إن في مكالمة فيديو أن "(الذكاء الاصطناعي) يفعل الأشياء بشكل خاطئ للغاية". "لديه هذه العلاقة الثلاثية مع العالم المادي، حيث يمثل تمثيل الإنسان له (أي العالم المادي). ولذا فهو يفكك الإيماءات الجسدية والأجساد البشرية... بطريقة فجة ومبتذلة نوعاً ما."

{

يمكن للجلوس مع الصور أن يجلب إحساسًا زاحفًا من عدم الارتياح. فبعضها ينحرف بمهارة من اليومي إلى غير الطبيعي، مثل امرأة تحمل شفرة رفيعة على خدها مبتسمة وعيناها مغمضتان على المشاهد. والبعض الآخر عبارة عن تجسيدات كابوسية، مثل صورة جنين يشبه ديفيد كروننبرغ لحشرة وجسد بشري.

كان إنجمان يتطلع من خلال لوحة "ملعون" إلى تحقيق نوع من "التنافر المتوازن" الذي بدا وكأنه تطوير لأعماله الفوتوغرافية الخاصة به، على حد قوله.

وأضاف: "ما هو مرغوب وما هو مقرف وما هو جميل وما هو قبيح - أنت مجبر على مواجهة ماهية هذه المعايير على مستوى المشاعر".

منطقة خارقة للعادة

كثيراً ما تلاعب إنجمان بهذه التوترات في أعماله. فتعاونه المكثف مع والدته "أمي" الذي استمر لمدة 15 عاماً يستكشف ديناميكيات العلاقة بين الأم والابن والمصور والموضوع بطرق غير مريحة أحياناً. وفي مكان آخر، شهد إخراجه الفني لعلامة الأزياء "كولينا سترادا" في بروكلين تحوّل العارضات إلى حيوانات على ممشى العرض أو اندفاعهنّ بابتسامات غير مريحة.

مثل العديد من الأشخاص، تعرّف إنجمان لأول مرة على الذكاء الاصطناعي من خلال تطبيق Lensa، الذي سمح للأشخاص بإنشاء صور ذاتية منمقة بالذكاء الاصطناعي لمشاركتها على وسائل التواصل الاجتماعي. ولكن بعد أن أطلعه أحد زملائه في كولينا سترادا على تجاربه في ميدجورني في عام 2022، تعلق إنجمان بالتطبيق.

"إنها مثل ماكينة القمار، صحيح - تضع موجهًا، ثم تحصل على شيء ما. وما تخرج به ليس مهمًا حقًا... كان هناك متعة ساذجة للمبتدئين التي شعرت بها"، يتذكر إنجمان استخدام ميدجورني. "أعتقد أنني ربما كنت مدمنًا عليه سريريًا. كنت أستيقظ في الثانية صباحًا (باستخدامه)."

وبسبب عمله المستمر مع والدته، استغل إنجمان هذه التقنية كشكل جديد يمكن أن يتخذه تعاونهما، حيث قام بتدريب ميدجورني على مجموعة من صورها. وعلى الرغم من أن والدته تظهر بشكل متقطع في الكتاب، بما في ذلك ظهورها كشخصية بلا أطراف وأجنحة عثة، إلا أنها أقرب إلى بيضة عيد الفصح لمن هم على دراية بأعمال إنجمان منها إلى نقطة محورية.

على الرغم من أن كتاب "ملعون" ينحرف بطبيعة الحال إلى عالم صانعي أفلام الرعب، إلا أن إنجمان ابتعد عن المراجع البصرية وبدأ بدلاً من ذلك بقراءة النصوص المتعلقة بنظرية الإعاقة النقدية. تنعكس الأسئلة التي وجد نفسه يطرحها حول الجسد والقدرة في الصور.

"ما هي الحدود الفعلية للجسد؟ ما هو الجسد المعياري؟ ما هي حدود الجسد المعياري؟ ومتى يبدأ الجسد في الخروج من الإطار المعياري، وما هي العتبة؟ "هذه هي الأشياء التي يتحدث عنها رعب الجسد أيضًا، وربما بطريقة مشابهة جدًا في الواقع."

تظهر الحيوانات أيضًا، حيث تظهر البجعات والكلاب والخيول في شكل مخلوقات كاملة الشكل أو مفككة. وأوضح أن إنجمان عاد إليها لأن طريقة عرضها كانت جميلة بالنسبة له، ولكن لها أيضًا تاريخ طويل من الرمزية الضمنية أيضًا.

وقال: "إنها حيوانات رمزية بشكل قاطع، لذلك تمكنت من إقامة روابط مفاهيمية شعرية بين الإنسان وغير الإنسان". ونظراً لاستخدامها في الفن والأدب ووسائل الإعلام الأخرى، "هناك بالفعل لغة متقنة لها يمكن للناس التواصل معها".

لحظة وجيزة من الزمن

مع تسارع وتيرة التصوير بالذكاء الاصطناعي، أصبح الكتاب بالفعل علامة على زمن يتلاشى من أمامنا. فكتب التصوير الفوتوغرافي من الفكرة إلى الطباعة غالبًا ما تأتي معًا على مدى سنوات وليس أشهر. وقد وجد إنجمان أن التكنولوجيا تتحرك بسرعة أكبر من المشروع مع طرح العديد من التحديثات الجديدة لـ Midjourney - وأصبحت الميزات المختلطة مثل الأيدي ذات الأصابع الستة قديمة.

وقال: "الصور الأولى التي صنعتها للمشروع والصورة الأخيرة لم يكن من الممكن أن تتعايشا معًا تقريبًا... كانتا في سجلين مختلفين وهذا أمر مثير للاهتمام بالنسبة لي أيضًا".

"ما كان مدهشًا للغاية، وكان في الواقع محفزًا للغاية، هو أنني كنت أصنع كتابًا قديمًا. وبينما كنت أقوم بإعداد الكتاب، كان الكتاب بالفعل غير متزامن مع ما يحدث".

لقد جاءت قدرات الذكاء الاصطناعي الجديدة بشكل عام على دفعات، ثم توقفت مؤقتًا مع زيادة قوة المعالجة وتحقيق اختراقات. واعترف إنجمان بأنه قد يكون هناك "سقف" لهذه الموجة الجديدة من الصور التوليدية للذكاء الاصطناعي في مدى دقة برنامج الكمبيوتر في فهم العالم وتصويره، وهو يشعر بالفضول، وليس القلق، بشأن ما سيحدث بعد ذلك.

قد يضيع السياق في المستقبل بالنسبة لفيلم "ملعون"، وقد تكون الأجسام المولدة الشاذة مجرد نقطة في المخطط الأكبر لعروض الذكاء الاصطناعي المخلصة. أو ربما ينحرف بنا الجيل التالي من الذكاء الاصطناعي إلى أعمق من ذلك في الوادي الخارق بطرق غير معروفة ومخيفة حتى الآن. وفي كلتا الحالتين، يريد إنجمان أن يكون الكتاب قائماً بذاته.

وقال: "يجب أن يكون هناك شيء مثير للاهتمام حول العمل خارج نطاق التكنولوجيا". "يجب أن تكون التكنولوجيا تابعة للمحتوى."