جدل حول صورة "فتاة النابالم" ومؤلفها الحقيقي
أثارت منظمة الصحافة العالمية جدلًا حول صورة "فتاة النابالم"، مع تعليق نسبتها للمصور نيك أوت. تحقيقات جديدة تشير إلى أن نغوين ثانه نغي هو من التقط الصورة، مما يفتح باب النقاش حول حقوق المؤلف في تاريخ التصوير.
أثارت منظمة الصحافة العالمية شكوكًا جديدة حول مؤلف صورة "The Terror Of War"، وهي الصورة المعروفة باسم "فتاة النابالم"، وسط جدل متزايد حول واحدة من الصور المميزة للقرن العشرين.
أعلنت المنظمة، التي اختارت الصورة "صورة العام" في عام 1973 يوم الجمعة أنها "علقت" نسبتها التي طال أمدها إلى المصور المتقاعد نيك أوت. وقال تقرير مصاحب إن الأدلة "البصرية والتقنية" "تميل إلى" نظرية ناشئة مفادها أن مصورًا فيتناميًا مستقلًا، وهو نغوين ثانه نغي، هو من التقط الصورة.
هذا هو أحدث تطور في الجدل الذي أثاره فيلم "The Stringer"، وهو فيلم وثائقي عُرض لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي في يناير/كانون الثاني مدعياً أن نغي وليس أوت هو من التقط الصورة الشهيرة لفتاة عارية تفر من هجوم بالنابالم خلال حرب فيتنام. كان نغي واحداً من بين أكثر من عشرة أشخاص كانوا متمركزين عند نقطة تفتيش على الطريق السريع خارج قرية ترانغ بانغ في 8 يونيو 1972، عندما كانت الطفلة فان ثي كيم فوك البالغة من العمر 9 سنوات وغيرها من القرويين يعتقدون خطأً أنهم من الأعداء وقصفتهم القوات الجوية الفيتنامية الجنوبية. (بعد عام، فاز أوت بجائزة بوليتزر عن هذه الصورة).
يحتوي الفيلم على مزاعم بأن نغي باع صورته إلى وكالة أسوشييتد برس قبل أن يتدخل المحررون لإسناد الفضل إلى أوت، الذي كان مصور الوكالة في سايغون (مدينة هو تشي منه الآن) في ذلك الوقت. لم يتم تقييم هذه الادعاءات بشكل مستقل لأن منتج الفيلم، مؤسسة VII، لم يستجب لطلبات متعددة للحصول على نسخة من الفيلم الوثائقي، الذي لم يتم نشره علناً بعد.
رفض أوت منذ ذلك الحين مرارًا وتكرارًا الادعاءات بأنه لم يلتقط الصورة. ووصف بيان صدر نيابة عن المصور الأمريكي الفيتنامي من قبل محاميه جيم هورنشتاين قرار "منظمة الصحافة العالمية" بتعليق الإسناد بأنه "مؤسف وغير مهني". وأضاف البيان أن ادعاء نغي "غير مدعوم بأي دليل مؤيد أو شاهد عيان".
في وقت سابق من هذا الشهر، نشرت وكالة أسوشييتد برس تقريرًا من 96 صفحة حول هذه المسألة. لم يجد التحقيق الذي استند إلى مقابلات شهود العيان، وفحص الكاميرات، ونموذج ثلاثي الأبعاد لمكان الحادث، والصور السلبية الباقية "أي دليل قاطع" يبرر تغيير الإسناد. في حين أقرت الوكالة بأن مرور الوقت وغياب الأدلة الأساسية جعل من "المستحيل إثبات" ما إذا كان "أوت" قد التقط الصورة أم لا، فإن نسب الصورة إلى "نغي" "يتطلب عدة قفزات من الثقة".
لكن "منظمة الصحافة العالمية" اتخذت موقفاً مختلفاً، حيث كتبت المديرة التنفيذية جمانة الزين خوري على موقع المنظمة على الإنترنت أن "مستوى الشك كبير جداً بحيث لا يمكن الإبقاء على الإسناد الحالي".
وتابعت: "في الوقت نفسه، وفي ظل عدم وجود دليل قاطع يشير إلى مصور آخر، لا يمكننا إعادة إسناد التأليف أيضًا"، مضيفةً: "سيظل الإيقاف قائماً ما لم يكن هناك دليل إضافي يؤكد أو يدحض بوضوح نسب التأليف الأصلي."
وقالت منظمة الصحافة العالمية نقلاً عن تحقيق أسوشييتد برس والفيلم الوثائقي الذي تضمن تحليلاً بصرياً من قبل مجموعة الأبحاث "إندكس" التي تتخذ من باريس مقراً لها، إن هناك "أسباباً جوهرية وموثوقة" للشك في الإسناد الحالي. يركز تقرير المنظمة على العديد من "القضايا التي لم يتم حلها"، بما في ذلك الكاميرا المستخدمة لالتقاط الصورة وتحليلات موقع أوت بالنسبة لنقطة رؤية الصورة.
وقالت "منظمة الصحافة العالمية" إن إعادة بناء المشهد من قبل "إندكس"، استنادًا إلى "جدول زمني قائم على أساس جغرافي"، يشير إلى أن أوت، كان يجب أن يكون قد "التقط الصورة، وركض مسافة 60 مترًا (197 قدمًا)، وعاد بهدوء، وكل ذلك في غضون فترة زمنية قصيرة". ووصفت المنظمة هذا السيناريو بأنه "مستبعد للغاية" رغم أنه "ليس مستحيلاً".
وفي الوقت نفسه، شككت وكالة أسوشييتد برس في رقم الـ 60 متراً، قائلة إن موقع أوت المزعوم على الطريق السريع والذي يستند إلى لقطات "مهتزة" منخفضة الدقة صورها مصور تلفزيوني يمكن أن يكون على بعد 32.8 متر من مكان التقاط الصورة، وأن المصور "كان يمكن أن يكون في الموقع الذي التقط فيه الصورة".
شاهد ايضاً: تاريخ نظارات الشمس: من روما القديمة إلى هوليوود
كما أشارت "منظمة الصحافة العالمية" إلى تساؤلات مستمرة حول المعدات. وقالت وكالة أسوشييتد برس في وقت سابق إنه "من المرجح" أن الصورة التقطت باستخدام كاميرا بنتاكس التي يُعرف أن نغي استخدمها. ومع ذلك، قال أوت مرارًا إنه كان يحمل كاميرات من لايكا ونيكون. وعند استجوابه في التحقيق، قال أوت، للوكالة إنه استخدم أيضاً كاميرات بنتاكس. وقالت وكالة التصوير إنها عثرت بعد ذلك على صور سلبية في أرشيفها، التقطها أوت في فيتنام، تحمل "خصائص كاميرا بنتاكس".
كما أشارت "منظمة الصحافة العالمية" إلى احتمال أن يكون شخص آخر تماماً هو المصور العسكري الفيتنامي هوينه كونغ فوك، الذي كان يبيع الصور أحياناً لوكالات الأنباء، هو من التقط الصورة. وأشار التحقيق الذي أجرته وكالة أسوشييتد برس إلى أنه مثل أوت ونغيه "يمكن أن يكون في وضع يسمح له بالتقاط الصورة".
في وقت سابق من هذا الشهر، رحب أوت بنتائج التقرير الأخير لوكالة أسوشييتد برس، وقال في بيان له إنه "أظهر ما كان معروفًا دائمًا، وهو أن الفضل في صورتي... صحيح". وأضاف: "كان هذا الأمر برمته صعباً للغاية بالنسبة لي وتسبب لي في ألم كبير".
أصبحت صورة "The Terror of War" التي ظهرت في صحف العالم في اليوم التالي لالتقاطها، رمزًا لمعارضة حرب فيتنام. في العقود التي تلت ذلك، ناضل أوت من أجل السلام إلى جانب موضوع الصورة، المعروفة الآن باسم كيم فوك فان ثي، التي نجت من إصاباتها ومنحتها كندا اللجوء السياسي في عام 1992.
وفي حديثه بمناسبة الذكرى الخمسين لالتقاط الصورة في عام 2022، روى المصور روايته للأحداث قائلاً "رأيت كيم وهي تركض و(صرخت بالفيتنامية) حار جداً!".
وأضاف: "عندما التقطت لها الصورة، رأيت جسدها محترقًا بشدة، وأردت مساعدتها على الفور. وضعت كل معدات الكاميرا على الطريق السريع ووضعت الماء على جسدها."
قال أوت إنه وضع الطفلين المصابين في شاحنته وقادهما لمدة 30 دقيقة إلى مستشفى قريب. وأضاف: "عندما عدت إلى مكتبي، أخبرني (فني الغرفة المظلمة) وكل من شاهد الصورة على الفور أنها كانت قوية للغاية، وأن الصورة ستفوز بجائزة بوليتزر".
أخبار ذات صلة
من خلال إحياء براءة اختراع تعود لمئة عام للطلاء الأزرق، يعكس هذا المعماري تاريخاً قوياً أقل تداولاً
إطلالة الأسبوع: الفستان الأحمر اللافت لدوقة ساسكس ميغان، الذي ارتدته في حفل خيري يوم السبت، ليس جديدًا بالكامل
"بعد عشرين عامًا من عرض 'ربات البيوت اليائسات': لماذا لا تزال إطلالة بري فان دي كامب تهيمن؟"
