إكسبو 2025 في أوساكا يجسد الوحدة والابتكار

مقدمة عن إكسبو 2025 ورؤية سو فوجيموتو

منذ أن افتتح المعرض العالمي الكبير أبوابه في لندن قبل 174 عامًا، أتاح المعرض العالمي الفرصة للدول لاستعراض أعظم اختراعات العصر. لكن معارض إكسبو في العقود الأخيرة كانت تتعلق بالدبلوماسية والعلاقات العامة بقدر ما كانت تتعلق بالابتكار.

لذلك ليس من المستغرب أن العقل المدبر وراء معرض إكسبو 2025 - الذي يبدأ في نهاية هذا الأسبوع في أوساكا باليابان، بعد ثلاث سنوات فقط من انتهاء معرض إكسبو 2020 الذي تأخرت إقامته بسبب كوفيد-19، لا يعبر عن رؤيته من حيث التقدم العلمي أو الصناعي. ففي عصر يتزايد فيه الصراع، تتمحور رسالته حول الوحدة.

قال المهندس المعماري الياباني سو فوجيموتو في جولة لـ CNN في أرجاء الموقع قبل حفل الافتتاح يوم السبت: "الوضع العالمي برمته غير مستقر للغاية". "أعتقد أن هذه فرصة ثمينة حقًا لإظهار (أن) العديد من البلدان يمكن أن تجتمع معًا في مكان واحد ونفكر في مستقبلنا معًا."

تصميم الموقع وأهميته

تأمل اليابان أن تستقبل 28 مليون زائر للحدث من الآن وحتى منتصف أكتوبر/تشرين الأول. سيستضيف الموقع، الذي صممه فوجيموتو على جزيرة اصطناعية مساحتها 960 فدانًا في خليج أوساكا، أكثر من 150 جناحًا يعرضون التكنولوجيا الجديدة ومفاهيم التصميم ومعارض الوسائط المتعددة تحت شعار "تصميم مجتمع المستقبل لحياتنا".

الجدل حول استمرار الهيكل

من بينها العشرات من المشاركات الوطنية، من الجناح الأمريكي البسيط الهادئ إلى الجناح التشيكي ذي الشكل المفتوح. ومع ذلك، فإن عامل الجذب الرئيسي هو المكان نفسه: حلبة فوجيموتو الكبرى، وهي عبارة عن هيكل خشبي متواصل، يزيد محيطه عن 1.2 ميل ويحيط بجزء كبير من المعرض.

Loading image...

حلبة فوجيموتو الكبرى： رمز الوحدة

مصنوع من خشب الأرز والسرو الياباني (بالإضافة إلى خشب الصنوبر الاسكتلندي)، وهو الآن يحمل الرقم القياسي العالمي لموسوعة غينيس لأكبر هيكل معماري خشبي في العالم. وقال فوجيموتو إن الخاتم الكبير هو رمز للوحدة أيضًا. وعلى الرغم من أنه يخدم الغرض الوظيفي كطريق للمشاة حول الموقع، بينما يحمي الزوار من المطر والشمس، فقد تم تصميم الهيكل أيضًا لإظهار إمكانيات الأخشاب كبديل عملي للخرسانة كثيفة الكربون.

قال فوجيموتو: "في البداية، لم يكن أحد يعتقد أن ذلك ممكنًا"، واصفًا التحديات التقنية للبناء بالخشب بهذا الحجم بأنها "ضخمة جدًا".

تسارع استخدام الخشب في المباني الكبيرة، وحتى ناطحات السحاب، في السنوات الأخيرة. إنه اتجاه مدفوع بتطوير "الأخشاب الضخمة" المتطورة - المصنوعة عادةً عن طريق لصق طبقات من الخشب المضغوط في أعمدة أو ألواح قوية - وقوانين وسياسات البناء التقدمية التي تشجع على استخدامها (على سبيل المثال، تشترط فرنسا الآن أن تتضمن جميع المباني العامة الجديدة ما لا يقل عن 50% من الخشب).

تاريخ العمارة الخشبية في اليابان

ومع ذلك، لا تزال الأخشاب المُصنّعة هندسياً جديدة في معظم أنحاء العالم. لكن اليابان لديها تاريخ طويل ومستمر من العمارة الخشبية. فقد كشفت الزلازل المدمرة التي وقعت في عامي 1891 و 1923 عن أوجه القصور في المباني المبنية من الطوب والحجر على الطراز الأوروبي آنذاك. واليوم، يتم بناء حوالي 90% من منازل الأسرة الواحدة في اليابان باستخدام الهياكل الخشبية، وهي مجهزة بشكل أفضل لتحمل الزلازل.

وعلى هذا النحو، يتطلع خاتم فوجيموتو الكبير إلى مستقبل هذه المادة وماضيها على حد سواء. فقد جمع بين أساليب البناء الحديثة (بما في ذلك التسليح الفولاذي) مع وصلات متشابكة مستوحاة من تلك المستخدمة تقليدياً في معابد وأضرحة الشنتو. وتطلبت هذه الوصلات دراسة مستفيضة حيث تم عمل نماذج بالحجم الطبيعي واختبارها تحت الضغط - وأحياناً إلى حد التدمير - لضمان متانتها ومقاومتها للزلازل.

Loading image...

التحديات التقنية في البناء الخشبي

يعتقد فوجيموتو أن بلاده يمكن أن تظل رائدة عالميًا في مجال البناء الخشبي. وهي الحركة التي كان رائدًا فيها جنبًا إلى جنب مع معماريين بارزين مثل شيغيرو بان وتويو إيتو منذ المشروع الرائد لشركته التي تحمل اسمه: منزل في كوماموتو، تم الانتهاء منه في عام 2008 وأطلق عليه اسم البيت الخشبي النهائي، والذي يشبه برج جينغا كبير الحجم.

مصير الخاتم الكبير بعد إكسبو 2025

قال فوجيموتو: "لدينا تقليد رائع في البناء الخشبي". "وأيضًا، حرفية رائعة حقًا منذ أكثر من 1,000 عام. والآن، يمكننا الجمع بين هذا النوع من التقاليد وأحدث التقنيات لخلق مستقبل العمارة المستدامة."

كان الطريق إلى إكسبو 2025، في بعض الأحيان، وعرًا بالنسبة لليابان. فقد تضخمت تكاليف بناء الموقع من التقديرات الأولية البالغة 125 مليار ين (852 مليون دولار) إلى 235 مليار ين (1.6 مليار دولار). وفي الوقت نفسه، ثبت أن الاهتمام العام كان فاترًا، حيث اعترف محافظ أوساكا هيروفومي يوشيمورا الشهر الماضي بأن المدينة كانت تكافح من أجل تحقيق أهداف بيع التذاكر مقدمًا.

وفي كلتا المسألتين، تحدث فوجيموتو بطريقة دبلوماسية. فقد وصف التكاليف النهائية بأنها "السعر المناسب، ليس مرتفعًا جدًا وليس منخفضًا جدًا"، معربًا عن أمله في تزايد "الشغف والاهتمام النشط" من الجمهور الياباني. وأضاف: "الأجواء تتغير الآن". "لذا، أنا متفائل حيال ذلك."

في حين أن فوجيموتو يمكن أن ينأى بنفسه عن اللوم بشكل مبرر، إلا أن هناك جدل آخر يرتبط به بشكل وثيق: مصير الحلبة الكبرى.

فمسألة ما إذا كان الهيكل سيستمر بعد معرض إكسبو أم لا، أو إلى أي مدى سيستمر هذا الهيكل بعد المعرض، هي مسألة جدل مستمر في اليابان. كما أنه مثار جدل بين النقاد الذين يعتقدون أن تفكيك الهيكل سيقوض رسالة الاستدامة التي يحملها. وبغض النظر عن رغبته في عدم إهدار أي شيء، يدرك المهندس المعماري أن القرار قد يتوقف على التمويل المطلوب للصيانة والفعاليات المستقبلية.

Loading image...

وقال: "أنا شخصيًا (أود) حقًا الاحتفاظ به - للحفاظ عليه ... لأنه رائع حقًا، وهو بمثابة رمز لكيفية عيش مجتمعنا مع الطبيعة".

ومع ذلك، يشير فوجيموتو أيضًا إلى أن عدم الثبات كان دائمًا سمة من سمات العمارة اليابانية. فتقليديًا، تم بناء المنازل الخشبية في البلاد بعمر افتراضي يبلغ 20 عامًا، وكان الكثير من اليابانيين يفضلون إعادة بناء منازلهم على تجديدها. وقد تم هدم بعض المباني الأكثر أهمية في الشنتوية، بما في ذلك ضريح إيسي الكبير الشهير، وإعادة بنائها بانتظام على مر القرون، مما يطرح سؤالًا فلسفيًا - أقرب إلى مفارقة سفينة ثيسيوس - حول ما إذا كان المبنى أكثر من مجموع أجزائه المادية.

فلسفة سو فوجيموتو المعمارية

وقد ناشد المهندس المعماري أنه في حالة تفكيك الخاتم الكبير، يتم إعادة استخدام أخشابه في مشاريع أخرى. ثم، "على الرغم من اختفاء المبنى، فإن حياة أو روح المواد ستظل حية"، على حد قوله. على أي حال، فإن الإرث الذي يتصوره لإكسبو هو إرث غير ملموس: "ذكريات مذهلة وتجارب مدهشة تلهم (الزائرين) لابتكار شيء للمستقبل."

كان فوجيموتو أحد أشهر المهندسين المعماريين الأحياء في اليابان، وكان خياراً واضحاً لمنظمي إكسبو. فبالإضافة إلى عمله على نطاق واسع في اليابان، أصبح هذا المعماري البالغ من العمر 53 عاماً مشهوراً عالمياً منذ أن طُلب منه تصميم جناح مؤقت في معرض سربنتين في لندن، وهو أحد أرقى التكليفات المعمارية في عام 2013.

ومن المشاريع البارزة الأخرى التي صممها مؤخراً البرج السكني المذهل "لاربر بلانك" ("الشجرة البيضاء") في مونبلييه، فرنسا، وبيت الموسيقى الهنغارية، وهو مكان فني متجدد الهواء، حيث تقع قبته المثقبة بين الأشجار في حديقة بودابست.

يرمز كلا المشروعين إلى فلسفة فوجيموتو المعمارية التي أطلق عليها اسم "المستقبل البدائي"، والتي تستكشف الروابط التكافلية بين الناس والتصميم والبيئة. وهي نظرة كثيراً ما عزاها إلى نشأته وسط الطبيعة في هوكايدو، الجزيرة الواقعة في أقصى شمال اليابان.

Loading image...

ومن الملائم أن المساحات الخضراء تتخلل تصميمه لإكسبو 2025. وقال: "(نحن) لا يمكننا العيش بدون الطبيعة"، مضيفًا أن الموقع يجب أن "يُظهر كيف يمكننا أن نكون معًا مع دورة الطبيعة".

في قلب إكسبو هذا العام تقع "غابة الهدوء"، وهي عبارة عن تجمع لحوالي 1500 شجرة، بما في ذلك الأنواع المحلية مثل البلوط الأزرق الياباني والقيقب الياباني وجرس الثلج الياباني. ومن بين هذه الأشجار أشجار أعيدت زراعتها من حديقة إكسبو السبعين التذكارية التي تقع على بعد حوالي 13 ميلاً شمال شرق الموقع، والتي تعد بمثابة تذكير دائم بآخر مرة استضافت فيها أوساكا المعرض العالمي.

أما من الناحية المعمارية، فقد تغير الكثير في السنوات ال 55 الماضية. فقد أقيم معرض إكسبو 70، الذي أقيم في العام التالي للهبوط على سطح القمر، تحت سقف "إطار فضائي" عملاق وعرضت فيه صخرة قمرية أعيدت إلى الأرض بواسطة مركبة أبولو 12. اشتهر المصمم الرئيسي لهذا الحدث، المهندس المعماري الطليعي الراحل كينزو تانج الذي كان طليعيًا في تصميم المدن العائمة المفاهيمية والهياكل الضخمة الغريبة.

وقد وصف فوجيموتو الحدث بأنه "لحظة مجيدة لليابان في القرن العشرين"، لكنه أكد على الفرق بين تصميمه للحلقة الكبرى وتصميم سلفه الذي كان محوراً للحدث: "كان سقف كينزو تانج يمثل التكنولوجيا والصناعة... لكن خاتمنا مصنوع من الخشب وهو رمز للاستدامة."

لقد تغيرت اليابان نفسها أيضًا منذ معرض أوساكا السابق، وهو حدث مفعم بآمال التجديد الاجتماعي لما بعد الحرب العالمية الثانية. بالنسبة لفوجيموتو، لم يكن كل هذا التغيير للأفضل. وعلى هذا النحو، يبدو أن دعوته إلى الوحدة في إكسبو 2025 موجهة إلى مواطنيه بقدر ما هي موجهة إلى العالم بأسره.

"قال: "أصبح المجتمع الياباني محافظًا إلى حد ما وليس منفتحًا للغاية. "(إنه) منغلق إلى حد ما على البلدان والثقافات الأخرى... لذا، أعتقد أن هذه مناسبة رائعة (لإعادة ربط الثقافة اليابانية بالعالم)".