بريدجيت جونز تعود بأسلوب جديد وناضج

عودة بريدجيت جونز： رحلة جديدة في الخمسينيات

بعد مرور أربعة وعشرين عاماً على أول ظهور للممثلة رينيه زيلويغر في الفيلم المقتبس عن رواية "يوميات بريدجيت جونز" الأكثر مبيعاً للكاتبة هيلين فيلدينج التي حققت أفضل المبيعات الأدبية، تعود الممثلة في دورها الرابع في شخصية محبوبة تبحث عن الحب. على الرغم من أنها هذه المرة في فيلم "بريدجيت جونز: "Mad About the Boy"، لم تعد شابة خالية من الهموم بل أرملة في الخمسينات من عمرها ولديها طفلان.

تطور شخصية بريدجيت جونز عبر الزمن

ساعد أسلوب جونز الشخصي - خزانة ملابس ملتوية وغير ملائمة في بعض الأحيان من التنانير القصيرة والقمصان الكاشفة للصدر والسترات الصوفية والسراويل القصيرة والأوشحة الطويلة - في ترسيخ شخصيتها في تاريخ ثقافة البوب في فترة التسعينيات. ومع ذلك، لم تكن هذه هي نية مصممة الأزياء راشيل فليمنج.

أسلوب "المرأة الإنجليزية المرهقة" وتأثيره

فعندما أول مجموعة أزياء لفيلم "بريدجيت جونز" عام 2001، سعت فليمنج إلى إعطاء جونز - التي كانت تدوينات مذكراتها تفصّل مغامراتها الرومانسية ووزنها واستهلاكها للكحول والسجائر - مظهراً عملياً أشعثاً إلى حد ما يبدو مرتبطاً بالنساء المشغولات. إنه منظور يبدو أكثر أهمية الآن في عالم لامع من الصور التي تبدو مثالية ومعدلة بالفوتوشوب.

{{MEDIA}} {{MEDIA}}

ومنذ ذلك الحين، أفرز هذا الأسلوب اتجاهاً صغيراً أطلق عليه اسم "المرأة الإنجليزية المرهقة"، والذي يشمل هذا النوع من الطبقات العشوائية التي غالباً ما تظهر على البريطانيين بسبب الطقس المتقلب في البلاد. فكّر في كيت وينسلت المهجورة في فيلم "The Holiday" أو كيرا نايتلي المرتبكة في فيلم "Love Actually". كما ظهرت مثل هذه النماذج الأصلية عن غير قصد على منصات عروض العلامات التجارية الفاخرة مثل شانيل وميو.

كان الحفاظ على الشعور بـ"الأصالة" و"التجذر في الواقع" أمراً بالغ الأهمية بالنسبة لمولي إيما رو، مصممة الأزياء لأحدث نسخة من فيلم بريدجيت جونز على الشاشة الكبيرة. "لدى بريدجيت بعض الملابس الجميلة، وهي تبذل قصارى جهدها، لكنها دائماً ما تخطئ نوعاً ما. هناك دائماً شيء ما خاطئ بعض الشيء، سواء كان ذلك في المقاس أو النمط أو تضارب الألوان"، كما قالت لشبكة CNN في مكالمة هاتفية.

{{MEDIA}} {{MEDIA}}

تغييرات في خزانة ملابس بريدجيت

في الفيلم الجديد الذي سيُعرض في دور السينما في المملكة المتحدة وعلى Peacock في الولايات المتحدة في 13 فبراير، قالت رو إن هناك عددًا أقل من "لحظات الملابس الأيقونية" - مثل زي أرنب بلاي بوي الذي ارتدته جونز في حفل تارتس وفيكارز حيث لم يكن هناك أي شخص آخر يرتدي ملابس تنكرية تقريبًا، أو الملابس الداخلية المفعمة بطبعة النمر التي لم ترتدِ فيها سوى قميص قصير وسترة صوفية أثناء مطاردتها لمارك دارسي (كولين فيرث) في الثلج. وأضاف رو أن هذه المرة، لا تظهر هذه الأنواع من "المواقف غير المريحة" ببساطة.

التعامل مع الحزن وتأثيره على الموضة

وأوضح رو قائلاً: "إنه فيلم عاطفي للغاية"، حيث تقوم جونز الآن بالتوفيق بين حياتها المهنية والأبوة والأمومة والصداقات والمواعدة. "نحن نحاول أن نعيد بريدجيت إلى الحياة ونساعدها على تجاوز حزنها. كان من المهم بالنسبة لنا أنه بينما كانت تجد طريقها، لم تكن ملابسها تتحدى ذلك نوعًا ما".

{{MEDIA}}

إشارات إلى الأفلام السابقة

أصبحت خزانة ملابس جونز، مثل الشخصية، أكثر نضجًا بشكل واضح. فقد تم استبدال فساتين الكوكتيل والسترات المريحة بسترات مناسبة للعمل وسترات صوفية ذات طبقات فوق القمصان، على الرغم من أن رو احتفظت ببعض من شخصية جونز المرحة من خلال إلباسها قطعًا مثل التنورة القصيرة التي أصبحت أكثر احتشامًا مع الجوارب. كما أن هناك الكثير من الإشارات الخفية التي تبعث على الحنين إلى الأفلام السابقة، مثل الفستان الأخضر الزمردي الذي تكافح جونز في المشهد الافتتاحي للفيلم الجديد لإغلاق سحّابه دون دارسي، في إشارة إلى مظهرها في الفيلم الثالث عندما تجتمع مع دارسي.

مع وجود 12 أسبوعًا فقط لتجميع خزانة ملابس لفريق العمل، وقليل من ملابس جونز القديمة في الأرشيف، أعاد رو ابتكار بعض الإطلالات التاريخية - مثل طقم البيجاما الحمراء الشهيرة بطبعة البطريق (ترتدي جونز نسخة من البيجاما في الفيلم الجديد). ويوضح رو قائلاً: "لم تعد الأزياء الأصلية موجودة، لذا كان علينا إعادة ابتكارها". "اختبرنا الكثير من اللون الأحمر على الشاشة للتأكد من أنه بعد التصوير سيظل يبدو مثل اللون الأحمر الأصلي. وتطلّب ذلك تلاشي (القماش) وسحب الخيوط وكسر الأزرار لجعلها تبدو وكأنها قد تم ارتداؤها وغسلها على مدار 20 عاماً."

{{MEDIA}}

إعادة ابتكار الأزياء التاريخية

كانت هذه هي الفرضية الأساسية للملابس التي ارتداها جونز: "الموضة دورية. قد تجدين أشياء ارتديتها منذ سنوات عديدة وتجربينها مرة أخرى في وقت لاحق. وقد رأينا بريدجيت تفعل ذلك". تم اقتناء العديد من القطع التي ارتدتها زيلويغر في الفيلم من المتاجر الخيرية ومتاجر الشحنة مثل متجر ماري ليفينج آند جيفينج في هامبستيد، وهو الحي الذي تعيش فيه شخصيتها في شمال لندن. "توفي مارك منذ أربع سنوات ولم تخرج بريدجيت لشراء الملابس. إنها تكافح من أجل الحفاظ على رباطة جأشها، وهذا أحد الأسباب التي تجعلها لا يبدو أي شيء (في حياتها) جديدًا".

كان التأقلم مع الحزن وتأثيره اللاحق على كيفية ارتداء الملابس نقطة محورية أخرى. استندت رو إلى تجربتها الشخصية بعد أن فقدت والدها عندما كانت مراهقة، وهي "فترة مربكة" غيرت طريقة ارتداء والدتها لملابسها. "كانت أمي ترتدي الكثير من ملابسه خلال تلك الفترة. أعتقد أن الأمر كان أشبه بالوصول إلى بطانية مريحة." وقد ألهم ذلك السترة والقمصان الرمادية الضخمة ذات اللون الرمادي المتمايل والمكتوب عليها الأحرف الأولى من اسم مارك دارسي، والتي تظهر جونز وهي ترتديها طوال الوقت. وبالنسبة إلى رو، فقد أضاف أيضًا منظورًا دقيقًا لم يكن جزءًا من السيناريو: "كان بإمكاننا خلق فكرة ما قد يرتديه مارك دارسي في المنزل مع بريدجيت والأطفال، وهو أمر لا تراه على الشاشة."

{{MEDIA}}

رسالة الفيلم للنساء في الخمسينيات

"بريدجيت جونز: كما يأتي فيلم "Mad About the Boy" بعد الإصدارات الأخيرة للأفلام التي تركز على النساء في الخمسينات من العمر، مثل فيلم "The Substance"، وهو فيلم الرعب الكوميدي الاستفزازي الكوميدي الذي تقوم ببطولته ديمي مور في دور نجمة سابقة تجاوزت أوج عطائها وتنجذب إلى الفوائد المحتملة لعقار جديد غامض، وفيلم "Babygirl"، وهو فيلم إثارة وإغراء تقوم فيه نيكول كيدمان بدور مديرة تنفيذية رفيعة المستوى تبدأ علاقة غير مشروعة مع متدربة شابة. إنه تطور مرحب به بعد سنوات من عدم المساواة في تمثيل الإناث في منتصف العمر وكبار السن في السينما والتلفزيون (لا يزال حضور الشخصيات النسائية في سن الخمسين وما فوق محدوداً على الشاشة ويقل احتمال أن يكون لها قصة رومانسية، وفقاً لـ تقرير 2024 الذي أعده معهد جينا ديفيس بالتعاون مع مبادرة ( NextFifty).

إذا كان لدى رو رسالة للمشاهدين، فهي أنها تأمل أن "يشعرن بالراحة في نقاط ضعفهن"، كما قالت. "أن تكوني امرأة تقترب من الخمسينات من عمرها وتشاهدين هذا النوع من الأفلام هو أمر ملهم للغاية."