صناعة القصص المصورة كانت على وشك الانهيار من قبل، وبعض الفنانين يخشون أن تقتلها الذكاء الاصطناعي

-قد يفاجئ بعض الأشخاص غير المطلعين على صناعة القصص المصورة، التي تبلغ قيمتها مليارات الدولارات من الأفلام، أنها كانت على وشك الانهيار عدة مرات على مدى عقود. والآن، تضيف أدوات الذكاء الاصطناعي مخاوف جديدة من نواقيس الموت.

من الرقابة السياسية في الخمسينيات إلى انهيار المبيعات في التسعينيات والعصر الحديث لـ التوزيع الرقمي، يمكن أن يكون المبدعون معادين بشكل مفهوم لتكنولوجيا يُنظر إليها على نطاق واسع على أنها وسيلة لسرقة حقوق النشر.

ومع ذلك، فإن بعض الفنانين يتبنون الذكاء الاصطناعي التوليدي على الرغم من التوترات حول استخدامه، على أمل ركوب الموجة التخريبية كما فعل مبدعو القصص المصورة مرارًا وتكرارًا للبقاء على قيد الحياة.

إضافة السرعة والكفاءة

في نوفمبر الماضي، كشف أسطورة القصص المصورة جيم ستارلين، مبتكر شخصية الشرير اللدود ثانوس في أفلام مارفل، في مقابلة مع موقع Popverse أنه سيدمج الذكاء الاصطناعي في كتاب مستقبلي. وفي حين أشار إلى أنه سيكون شفافًا بشأن الأجزاء التي سيتأثر عملها بالذكاء الاصطناعي، إلا أنه شبّه أيضًا معارضي هذه التكنولوجيا بالـ Luddites.

"تقبّل حقيقة أنه يمكنك القيام بثلاثة مشاريع كتب في وقت واحد الآن بينما لم يكن بإمكانك من قبل القيام بمشروع واحد. تقبّل حقيقة أنه يمكنك أن تأخذ الشيء الخاص بك وتستنبطه، ويمكنك بشكل أساسي إنشاء عالم من المساعدين"، هذا ما قاله الرسام ومدرب فنون الذكاء الاصطناعي ستيف ماكدونالد لشبكة CNN. "هناك طريقة إيجابية للنظر إلى الأمر هذه هي وجهة نظري."

توافق منصة نشر الكتب المصورة WEBTOON على ذلك. في إيداعها لدى لجنة الأوراق المالية والبورصات للاكتتاب العام الأولي في وقت سابق من هذا العام، أشار الناشر الرقمي إلى أدوات الذكاء الاصطناعي الجديدة التي يتم طرحها للمبدعين لتسريع الإنتاج.

وجاء في الإيداع: "لقد استفدنا من الذكاء الاصطناعي وميزة البيانات لدينا لإطلاق منتجات تهدف إلى تقليل عبء العمل على المبدعين لإنتاج محتوى عالي الجودة"، حيث أدرجت الشركة أدوات الرسم والنمذجة ثلاثية الأبعاد وثنائية الأبعاد كعروض.

كما يمكن للذكاء الاصطناعي أن يعالج مشاكل الأعمال الصغيرة من خلال تطوير العروض، والتعامل مع المهام المتكررة والمساعدة في البحث، حسبما قال المحامي جمال هينيسي المتخصص في العمل مع مبدعي القصص المصورة لشبكة CNN.

وأضاف قائلاً: "عندما يستخدمون الذكاء الاصطناعي في ذلك، فإنهم متحمسون لأن بإمكانهم تسريع عملية الإنتاج نوعاً ما". "لأنه عندما تكون ناشراً مستقلاً، فإنك تستغرق أربعة أضعاف الوقت الذي تستغرقه في إصدار القصص المصورة كما لو كنت، مثل Marvel أو DC أو Image."

فقدان الوظائف وسرقة الملكية الفكرية

ولكن بالنسبة للكثير من المبدعين، لا تزال مزايا الذكاء الاصطناعي لا تعوض الجوانب السلبية المحتملة. قالت إيمي ريدر، وهي فنانة معروفة عملت لدى مارفل ودي سي، إنها تعتقد أنها فقدت عملاً محتملاً بسبب هذه التقنية.

وقالت: "أنا متأكدة تماماً من أنه عُرضت عليّ وظيفة ثم خسرتها بسبب الذكاء الاصطناعي". "أعرف هذا لأنه كان لديهم لوحة مزاجية كانت كلها أعمالاً من الواضح أنها تعمل بالذكاء الاصطناعي."

إن الخوف من استبدال الأتمتة للوظائف ليس حكراً على الكتب الهزلية بالطبع. فقد انتشر الممثل والقطب السينمائي بن أفليك على نطاق واسع بسبب وجهة نظره حول الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام: "لا أود أن أعمل في مجال المؤثرات البصرية. إنهم في ورطة لأن ما يكلف الكثير من المال سيكلف الآن أقل بكثير، وسوف يدق هذا المجال، وهو بالفعل كذلك."

في حين أن أفليك متفائل إلى حد كبير بشأن مستقبل هوليوود الذي يقوده المبدعون، فإن فقدان الحرفيين المهرة الذين يكتسبون الخبرة من خلال العمل في المراتب ليصبحوا هم أنفسهم مبدعين قد يكون خوفًا أعمق في مجال الكوميكس.

قال ستيف إليس، وهو معلم فنون مخضرم في هذه الصناعة، إنه لا يزال قلقًا بشأن الحواجز المحتملة التي يمكن أن يخلقها الذكاء الاصطناعي في صناعة القصص المصورة. وسلط الضوء على "العربات الصغيرة التي يتم أخذها وكل عجلات التدريب وبناء المهارات" للفنانين الشباب.

وأضاف إليس: "عند التحدث إلى الطلاب، فهم قلقون ومتأثرون حقًا ولا يعرفون ماذا يفعلون، وأعتقد أن بعضهم ربما يفكر في كيفية استخدام هذا في عملي".

حتى بعض الفنانين المخضرمين الذين يتمتعون بمكانة آمنة في هذه الصناعة لا يشعرون بالأمان، ويخشون من سرقة موادهم المحمية بحقوق الطبع والنشر دون تعويض، واستخدامها لتدريب نماذج الانتشار وإضافتها إلى الأعمال التجارية دون رأيهم.

جادل فنان القصص المصورة بن كالدويل بأن مؤيدي الذكاء الاصطناعي غالبًا ما يرددون وجهات نظر "حركة أكبر مناهضة للملكية الفكرية" تتطلع إلى تحرير حقوق النشر للشركات الكبرى، مثل تلك التي تملكها ديزني، "وهو أمر مفهوم من حيث الرغبة في منع إغلاق الإبداع، ولكن تم استخدامه في بعض الحالات بشكل أعمى، وفي حالات أخرى بشكل متعمد، كسلاح ضد صغار المبدعين".

حواجز الحماية

من الصعب أن نتخيل أن بعض المبدعين الأكثر صخباً المناهضين للذكاء الاصطناعي سيجدون أي استخدام للذكاء الاصطناعي مقبولاً. لكن منذ وقت ليس ببعيد سببت التنزيلات الرقمية صداعاً هائلاً لصناعة الترفيه، ووجدت طريقة للتغلب على هذا التهديد الذي يبدو وجودياً.

"قال جيف تريكسلر، الرئيس المؤقت لصندوق الدفاع القانوني للكتب الهزلية: "ربما تتذكرون عندما كانت لدينا مخاوف مماثلة بشأن قرصنة الموسيقى والأفلام في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثالثة، وما حدث هو أنه كان لدينا أشياء مثل Spotify، ومنصات أخرى، ظهرت حيث حصل الناس بشكل أساسي على تراخيص.

في حين أشار تريكسلر إلى أن إتاوات سبوتيفاي ليست أكثر بكثير من صفر دولار التي قد يجنيها الموسيقي من القرصنة، إلا أن خدمة البث الصوتي الشهيرة جعلت مهنة الموسيقى على الأقل "قابلة للاستمرار" أكثر من غيرها. وبالنسبة للفنانين المرئيين الذين يتطلعون إلى رسوم ترخيص مماثلة للتدريب على الذكاء الاصطناعي، قال: "أعتقد أن هذا هو الاتجاه الذي نسير فيه فيما يتعلق بالمحتوى في الذكاء الاصطناعي".

بالنسبة للصناعات الإعلامية الأخرى، تم إطلاق العديد من الدعاوى القضائية المتعلقة بحقوق الطبع والنشر في السنوات الأخيرة وهي تشق طريقها عبر المحاكم. ويختبر مشاهير مثل الممثلة الكوميدية سارة سيلفرمان ووسائل الإعلام مثل صحيفة نيويورك تايمز النظام القانوني لمعرفة ما إذا كانت هناك سوابق قضائية يمكن أن تدافع عن ملكيتها الفكرية قبل أن تُكتب قوانين جديدة.

بينما ينتظر الجميع أحكام المحكمة، عقدت مجموعة من المحامين حلقة نقاش للتثقيف القانوني في معرض نيويورك للقصص المصورة في أكتوبر/تشرين الأول، وتناولت بعض وسائل الحماية التعاقدية للمبدعين، مثل اللغة التي تستثني الأعمال من استخدامها لتدريب الذكاء الاصطناعي.

قال المحامي توماس كراويل في الجلسة: "أعتقد أن هناك الكثير مما يجب علينا نحن المحامين القيام به لتثقيف عملائنا، حتى لا يركضوا بكل ما لديهم من قوة ويتبنوا منصة الذكاء الاصطناعي ثم يكتشفوا أنهم سيواجهون صعوبة في جني المال".