مئة عام من العزلة: كيف أحيت نتفليكس المدينة الخيالية ماكوندو

كيف تعيد الحياة إلى واحدة من أكثر المدن المحبوبة في أمريكا اللاتينية - تلك المدينة التي يعود تاريخها إلى قرن من الزمان، ولكنها لم تكن موجودة على الإطلاق؟

كانت هذه هي المهمة التي واجهت فريق إنتاج فيلم "مائة عام من العزلة" (أو "Cien Años de Soledad")، وهو العمل الذي طال انتظاره على نتفليكس لرواية أشيد بها على نطاق واسع باعتبارها من بين أعظم الأعمال الأدبية في القرن العشرين. كتبها المؤلف الكولومبي غابرييل غارسيا ماركيز الحائز على جائزة نوبل عام 1967، ويتتبع الكتاب سبعة أجيال من عائلة بوينديا، الذين يتبعون مسارات دورية من الهوس والحنين والمثالية والانفصال، ويرتبطون ارتباطاً وثيقاً بمصير منزلهم، ماكوندو.

منذ أحد المشاهد الأولى، حيث يواجه الكولونيل أوريليانو بوينديا فرقة إعدام رمياً بالرصاص أمام جدار من الجص الأبيض الملطخ بالدماء في يوم صافٍ، ينتقل المشاهدون إلى ماكوندو، وهي مستوطنة معزولة على ضفاف النهر ازدهرت وتحولت إلى بلدة مزدهرة قبل أن تواجه الحرب والاستغلال الاستعماري.

وباعتبارها واحدة من أشهر الأعمال في هذا النوع من الواقعية السحرية، فإن أجواء الكتاب تعج بما هو خارق للطبيعة وما يشبه الحلم، على الرغم من التعامل معها على أنها أحداث يومية. في وقت مبكر، يغرق وباء الأرق السكان في ضباب من فقدان الذاكرة على المدى القصير؛ وفي وقت لاحق، تنعطف قطرة دم واحدة في الزوايا وتعبر الشوارع وتتسلق الأرصفة لتنبيه ربة الأسرة، أورسولا، بموت مروع.

قبل وفاته في عام 2014، أرجع ماركيز الفضل في أسلوبه في سرد القصص إلى أسلوب جدته التي كانت تتحدث عن أشياء خيالية "بطبيعية تامة".

قال لـ مجلة باريس ريفيو في عام 1981: "كان أهم ما كان يظهر على وجهها هو تعابير وجهها". "في المحاولات السابقة لكتابة "مائة عام من العزلة"، حاولت أن أروي القصة دون أن أؤمن بها. اكتشفتُ أن ما كان عليّ فعله هو أن أؤمن بها بنفسي وأكتبها بنفس التعبير الذي كانت جدتي ترويها به: بوجه طوبي."

البناء الدقيق لـ # ماكوندو

لم يتم العثور على ماكوندو أبدًا على أي خريطة - على الرغم من أنه كان من الممكن أن تكون كذلك لو نجح اقتراح مشؤوم في عام 2006 أراكاتاكا، مسقط رأس ماركيز، لكنها عاشت في أذهان القراء لعقود. كما أنها غارقة في التاريخ الكولومبي الحقيقي. ولهذا السبب، تم تصوير مسلسل نتفليكس، الذي سيمتد على موسمين وسيُعرض لأول مرة في 11 ديسمبر، حصريًا في البلاد وباللغة الإسبانية بالكامل. ويحظى المسلسل أيضًا بمباركة عائلة المؤلف، حيث يعمل ابنا ماركيز، رودريغو غارسيا وغونزالو غارسيا بارشا، كمنتجين منفذين.

وقد تضمن الإنتاج بناء ديكورات دقيقة بحجم البلدة وتصميم أزياء مخلصة من القرن التاسع عشر والقرن العشرين. وقالت مصممة الإنتاج باربارا إنريكيز في مكالمة فيديو مترجمة مع شبكة سي إن إن: "تدور أحداث فيلم "مائة عام من العزلة" خلال فترة زمنية محددة من التاريخ الكولومبي". "لقد تعاملنا معه على أنه عمل من فترة زمنية محددة."

تولى إنريكيز مسؤولية تصميم الإنتاج في عام 2022، بعد أن تنحى يوجينيو كاباييرو، الذي اشتهر بتصميمه لمجموعات فيلم "متاهة بان" الحائز على جائزة الأوسكار، عن المشروع. (عمل كاباييرو وإنريكيز سابقًا معًا في فيلم "روما" للمخرج ألفونسو كوارون الحائز على جائزة الأوسكار في عام 2018). يعد إنتاج فيلم "مائة عام من العزلة" أحد أكبر الإنتاجات في تاريخ أمريكا اللاتينية، وفقًا لـ Netflix، وتطلب بناء ثلاث مدن مختلفة.

كانت الأولى بمثابة قرية غير مسماة من الأكواخ الطينية والخيزران، حيث نشأ ابنا العم خوسيه أركاديو بوينديا وأورسولا إيغواران وتزوجا من بعضهما البعض قبل أن يقودا جزءًا من مجتمعهما في هجرة جماعية عبر سلاسل جبلية ومستنقعات مضطربة لتأسيس ماكوندو. ثم، كانت هناك نسختان من ماكوندو نفسها: المنازل البسيطة المصنوعة من القش والطرق الترابية في سنواتها الأولى، ثم الشوارع الخضراء والمنازل الأنيقة متعددة الطوابق التي تطورت مع تزايد اتصال المدينة بالعالم الخارجي.

قال إنريكيز إن الواقعية السحرية هي "في الواقع مجرد واقع تحدث فيه أشياء سحرية". "من منظور تصميم الديكور، ما أردنا القيام به هو ديكور تاريخي صارم للغاية، حتى نتمكن بعد ذلك من إدراج الأجزاء الاستثنائية داخل الأجزاء العادية."

ولكن هذا لا يعني أن الدعائم الفردية لا يمكن أن تثير إحساسًا بالدهشة. خذ على سبيل المثال أول دعامة مهمة تظهر في العرض - كتاب الرق الذي تكتب فيه شخصية الغجري ملكياديس باللغة السنسكريتية تاريخ ماكوندو بأكمله (الذي يصبح الرواية نفسها). ولإنشاء هذا الكتاب، عمل فريق الإنتاج مع مترجم سنسكريتي قام بتكييف النص الكامل، بالإضافة إلى خطاط عمل على المجلد العملاق، وفقًا لما ذكره إنريكيز.

ثم هناك أول كتلة من الجليد شوهدت في ماكوندو، والتي جلبها الغجر المسافرون، والتي ستبقى في ذاكرة أوريليانو لبقية حياته. كان الجليد الذي لا يُمحى من الذاكرة حقيقيًا، حيث كان يُعرض مثل ماسة ضخمة متلألئة في صندوق ذهبي يتحوّل إلى ضباب عند فتحه ويلقي ضوءًا خافتًا على خوسيه أركاديو وولديه.

يتذكر إنريكيز قائلاً: "كان من المهم جدًا أن يكون الشكل والمظهر حقيقيين، وحتى عندما لمس (الشاب أوريليانو) الجليد كان رد فعل الممثل حقيقيًا".

كيف أصبح المنزل شخصية

في المركز المجازي للبلدة يقع منزل بوينديا، الذي يتسع باستمرار لاستيعاب احتياجات أفراده المتجددة. تمتلئ غرف نومه بشخصيات محبوبة تبلغ سن الرشد وتجد الحميمية تحت ناموسياتها؛ ويستضيف مختبره الكيميائي التجارب العلمية المهووسة لرب الأسرة خوسيه أركاديو وملكياديس. ثم هناك ورشة أوريليانو المعدنية الخاصة بأوريليانو لصنعه الدقيق للأسماك الذهبية التي صُنعت خصيصًا للعرض. وعندما تكبر الفتاتان الصغيرتان أمارانتا وريبيكا، يتحول صالون عائلة بويندياس إلى صالون موسيقى، حيث يجلب الإيطالي بيترو كريسبي بيانولا وصندوق موسيقى دقيق (مصنوع خصيصًا أيضًا) يأسر الأسرة.

ومن الملائم أن تتعامل إنريكيز وفريقها مع المنزل كشخصية في حد ذاته. وأشارت إلى أن "المنزل هو مجرد بوينديا أخرى" - وهو منزل يغير مزاجه أيضاً.

"عندما تكون أورسولا سعيدة، يكون المنزل سعيدًا. وعندما تكون أورسولا مكتئبة، يبدو المنزل مكتئبًا. وعندما تدخل البلدة في حرب، يدخل المنزل في حرب".

في تزيين المنزل المليء بالضوء والمتجدد الهواء، قام فريق Enríquez بجلب مجموعة هائلة من الأثاث العتيق. كما عمل المنتجون أيضًا مع مجتمعات السكان الأصليين في جميع أنحاء كولومبيا، بما في ذلك الحرفيون من شعب زينو في قرطبة الذين صنعوا سلالًا منسوجة للعرض، وشعب شيميلا في ماغدالينا الذين صنعوا أراجيح تقليدية تسمى تشينشوروس.

وقال إنريكيز: "لقد تمكنا من استخدام أشياء ومواد لا تنتمي إلى الفترة الزمنية فحسب، بل إلى السكان الأصليين أيضًا". "ذهبنا أيضًا إلى جميع أنحاء البلاد بحثًا عن الحرفيين الذين يعرفون كيفية استخدام التقنيات."

وعلى غرار إنريكيز، كان لدى مصممة الأزياء كاثرين رودريغيز طريقة دؤوبة لتصور ماكوندو، بما في ذلك البحث في السجلات الوطنية الكولومبية والرجوع إلى الألوان المائية من تلك الفترة.

وقالت في مكالمة فيديو مترجمة مع سي إن إن: "قرأت العديد من الكتب عن المؤلف والفترة الزمنية والأزياء في ذلك الوقت". "هناك العديد من السجلات، وهناك الكثير من السجلات الموثقة عن تلك الحقبة."

لكن البحث المضني لم يوصلها وفريقها إلى هذا الحد. "في مرحلة ما عليك الجلوس وتطوير كل شيء. وهنا يأتي دور الجزء الإبداعي. عليك أن تختار الألوان والتطبيقات والقوام، لأنه لا توجد (سلطة) تقول كيف كان شكل ماكوندو في القرن التاسع عشر أو القرن العشرين". "إنه في الواقع عبارة عن تجميع للعديد من العناصر المختلفة، وأراد المخرجون أن يبدو كل شيء طبيعيًا للغاية، لأن الكتاب يحتوي بالفعل على الكثير من العناصر السحرية."

التحول مع الزمن

على مدار الحلقات القليلة الأولى، تفسح الأقمشة ذات الألوان الترابية والأحذية الجلدية العملية وقبعات القش ذات الحواف العريضة التي كان يرتديها مستوطنو ماكوندو الأوائل الطريق لمجموعة واسعة من التصاميم، من الفساتين الرقيقة المزينة بالأزهار إلى البدلات الرجالية المصممة خصيصًا. يقدم الزائرون باستمرار أنماطًا جديدة، مثل المنسوجات الملونة للغجر المتجولين، والحرير المطرز الملتهب من إيطاليا الذي كان يرتديه كريسبي وقبعات الشمس المزينة بالورود لعائلة القاضي الثري الوافد. (في حديثه عن إحدى أزياء أورسولا، والتي لها صلة مباشرة بأساليب حقبة الحرب الأهلية الأمريكية، يشير رودريغيز إلى أن الأزياء تصل دائمًا "متأخرة قليلاً" بسبب عزلة البلدة).

على الرغم من أن رودريغيز قالت إنها لا تفضل أحدًا على الآخر عندما يتعلق الأمر بالشخصيات، إلا أنها استمتعت بارتداء ملابس ريبيكا وأمارانتا عندما كبرتا في السن - وأصبحتا خصمين سريين على حساب حبهم المتنافس. من فساتين الطفولة الباهتة الباهتة التي كانت ترتديهما في طفولتهما، أصبحت ملابسهما أنيقة بألوانها ونقوشها المتناقضة.

قالت: "لقد نشأتا بالتوازي، لكنهما في الواقع لديهما شخصيتان مختلفتان للغاية". "لديهما شخصيتان قويتان، ولذلك تتغير ألوانهما خلال حياتهما."

على مدار موسمين من المسلسل، تستمر ماكوندو وأسرة بوينديا في التحول مع مرور الوقت، بطرق آسرة ومدمرة على حد سواء. كانت إنريكيز متوترة في البداية من القيام بمثل هذا المشروع الطموح، ولكن بالنظر إلى الوراء، قالت إنها "فخورة جدًا وراضية حقًا عن كل العمل الذي بذلناه فيه".

وأضافت: "نأمل أن يكون ذلك وسيلة لإرشاد الناس إلى الكتاب (بالنسبة) لأولئك الذين لم يقرأوه، أو ربما يعيدون قراءته".

كم مرة قرأت إنريكيز الرواية؟ قالت ضاحكة: "عشر مرات".