إرث ميس فان دير روه يتجدد بتصميم برشلونة

لا يوجد سوى عدد قليل من المهندسين المعماريين في التاريخ المعاصر الذين اشتهرت أسماؤهم على نطاق واسع.

فكّر في زها حديد، المعروفة بأشكالها المستقبلية المتعرّجة التي تبدو وكأنها تتحدى المنطق الإنشائي (انظر على سبيل المثال مركز حيدر علييف في باكو، أذربيجان). أو فرانك لويد رايت، بمنازله الطويلة والمنخفضة في كثير من الأحيان والمصنوعة من الخرسانة وشجر السرو الأحمر المصممة لتتناغم مع محيطها (يقع أحد أشهر أعماله "فالينج ووتر" فوق جدول في فسحة هادئة خارج بيتسبرج بولاية بنسلفانيا).

ومن بين هذه المجموعة أيضًا لودفيغ ميس فان دير روه، الذي ساعدت رؤيته للحداثة الصناعية في تحديد شكل أمريكا الحضرية في فترة ما بعد الحرب. فمواده المميزة - الفولاذ عالي الشد، وطلاء الجرافيت الأسود، والألواح الزجاجية العريضة - وروحه البسيطة التي تقوم على مبدأ "الأقل هو الأكثر" ميزته عن المباني الأكثر زخرفةً والمحفورة يدويًا في الأجيال السابقة.

وُلد المهندس المعماري ومصمم الأثاث الذي غالباً ما يشار إليه ببساطة باسم "ميس"، في ألمانيا عام 1886 وانتقل إلى شيكاغو بولاية إلينوي عام 1937، حيث عاش وعمل (جزئياً كرئيس قسم الهندسة المعمارية في ما يعرف الآن بمعهد إلينوي للتكنولوجيا) حتى وفاته عام 1969. وقد كان نهج ميس الدقيق وأعماله البارعة طوال القرن العشرين جديرة بالملاحظة لدرجة أن صحيفة نيويورك تايمز وصفته في نعيه عند وفاته بأنه "زعيم فريد للعمارة الحديثة".

والآن، يتوسع إرثه.

Loading image...

Loading image...

في نسخة عام 2025 من معرض التصميم الأكثر شهرة في العالم، صالون ديل موبايل في ميلانو بإيطاليا، يتلقى خط أثاثه الأيقوني "برشلونة" - وهو عبارة عن ثلاثي أنيق ومكتظ من كرسي وسرير نهاري ومقعد قدمين - أول تحديث رئيسي له منذ عقود. وتتميز الخيارات المضافة في المجموعة بخيارات تنجيد جديدة من قماش التويل والمخمل والكتان، وإطار أسود غير لامع للغاية (ربما إشارة خفية إلى الفولاذ المطلي الذي كان يميز المهندس المعماري). في السابق، لم تكن قطع برشلونة متوفرة في السابق إلا بجلود مختلفة، مع إطارات من الكروم المصقول.

لم يكن كرسي برشلونة، الذي عُرض لأول مرة في الجناح الألماني في المعرض الدولي لعام 1929، وهو القطعة الأكثر شهرة من القطع الثلاث، كما هو الحال اليوم: حيث كانت القطعة تتميز بجلد الخنزير الأبيض فقط وإطار مطلي بالكروم الذي كان يجب أن يتم تثبيته معاً. تم تصميمه بالتعاون مع المهندسة المعمارية والمصممة ليلي رايش، وكان من المقرر أن يكون بمثابة مقعد احتفالي لملك إسبانيا ألفونسو الثالث عشر في افتتاح المعرض؛ وقيل إن شكله مصبوب على شكل كرسي روماني قديم قابل للطي.

وقد ساعدت شركة الأثاث Knoll، التي حصلت فيما بعد على حقوق إنتاج تصاميم برشلونة في عام 1948، في إعادة هندسة الجهاز، حيث قامت بتشكيل الهيكل على شكل حرف "X" المنقضّ الذي تستقر عليه الوسائد المربعة. ويظهر الهيكل الكابولي نفسه على مسند القدمين، بينما يتبع السرير النهاري الذي تطلق عليه Knoll اسم "الأريكة" مخططاً تقليدياً بأربعة أرجل.

تُصنع مجموعة برشلونة، التي بدأ إنتاجها منذ ما يقرب من ثمانين عاماً، وتبيعها شركة MillerKnoll (تأسست الشركة بعد استحواذ هيرمان ميلر على Knoll في عام 2021) - وهي ليست رخيصة الثمن: يبدأ سعر الطراز الأساسي للكرسي من حوالي 8000 دولار. بغض النظر عن ذلك، فهو الأكثر مبيعاً.

Loading image...

حول أهميته، قالت إيمي أوشرمان، رئيسة قسم الأرشيف وتراث العلامة التجارية في ميلركنول :"لأن الكرسي على وجه الخصوص أصبح جزءًا من الثقافة البصرية، يتفاجأ الناس عندما يعلمون أن شكله الأصلي تم تطويره منذ 100 عام تقريبًا. لقد أصبح هذا الخط رمزاً للحداثة."

كان التردد في إدخال أشكال جديدة، حتى وقت قريب، نابعًا من الرغبة في الحفاظ على ذوق ميس والتزامه بأذواقه، وتماشيًا مع التنجيد الأصلي للكرسي القائم على الجلد. ولكن بعد المشاورات الأخيرة مع الأساتذة والمؤلفين، علم فريق Knoll أن ميس لم يعارض استخدام منسوجات أخرى في المجموعة. وإذا كان هناك أي شيء، فقد كان المهندس المعماري رادعًا بسبب العملية نفسها: فقد قال لمجلة Time في عام 1957: "الكرسي كائن صعب للغاية". "تكاد تكون ناطحة السحاب أسهل."

وصف أوشرمان كرسي برشلونة على وجه الخصوص بأنه "تصميم مجهول الهوية تقريباً"، نظراً لمدى رسوخ هذه القطعة في التصميم العامي المعاصر. يحتفظ الكرسي، الذي يُعد قطعة ثمينة في المنازل، وكذلك في المكاتب والشركات، بعالمية غير معتادة في عوالم الديكور السكني والتجاري التي غالباً ما تكون متباينة.

ومع ذلك، فإن عمل المهندس المعماري ليس متخفياً على الإطلاق. فثمة بصمة جمالية واضحة لأعماله المستوحاة من مجموعة واسعة من المؤثرات التي تعود إلى القرن العشرين - مدرسة باوهاوس الألمانية التقدمية المتخصصة في الفن والتصميم والعمارة الحداثية، والتي كان هو مديرها الثالث والأخير قبل حلها في عام 1933، وحركة الطراز العالمي في أوروبا الغربية. إنه نظيف وخطي، ولكن هناك خط إنساني - زخارف من الخيال، حيثما سُمح بذلك، ودائمًا بضبط النفس.

ربما يُذكر ميس أكثر من غيره بمبانيه الشهيرة مثل مبنى سيجرام في مدينة نيويورك، وهو ناطحة سحاب في وسط المدينة اكتمل بناؤها عام 1958 ولا يزال يُشار إليه كمنارة للحداثة المؤسسية؛ ومنزل إديث فارنسورث في بلانو بولاية إلينوي، وهو تصميم سكني أثيري بسيط مصنوع من مواد صناعية؛ وحي لافاييت بارك السكني في ديترويت، ميشيغان، والتي تعتبر من بين أنجح مشاريع إعادة التطوير الحضري في الولايات المتحدة في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، حيث تم تشييد المنازل السكنية متعددة الوحدات والمباني الشاهقة إلى جانب مساحات خضراء ومرافق ترفيهية ومدارس.

وكما هو الحال بالنسبة لأثاثه، تتسم مشاريعه بالحداثة والفائدة، حيث تم تشكيل كل منها باهتمام محدود (عُرف عن ميس قوله: "الله يكمن في التفاصيل"). قال جوناثان أوليفاريس، نائب الرئيس الأول للتصميم في شركة Knoll، إن الفن والمنفعة يتعايشان في إرثه - وهذا هو السبب الفعلي في أن بصمته لا تزال منتشرة اليوم.

"وأضاف أوليفاريس: "تقدم مجموعة برشلونة وضوحاً مفاهيمياً وشكلياً ووظيفياً. "هذه هي الصفات الدائمة التي تتجاوز الاتجاهات السائدة."

وأضاف أوشرمان: "لقد ترك لنا ميس أشهر مقولاته "الأقل هو الأكثر". "إنها فلسفة تستمر في تشكيل الطريقة التي يفهم بها الناس التصميم الحديث."