عودة كاري برادشو بفستان الزفاف المذهل

فستان زفاف كاري برادشو： لحظة درامية في "الجنس والمدينة"

في الحلقة الأولى من الموسم الثاني من مسلسل "الجنس والمدينة" الذي أعيد تشغيله "وعلى هذا النحو"، تواجه كاري برادشو حالة طارئة في ملابسها: ففستانها المصمم خصيصاً من أجل ما يسمى بحفل الميت بول (الذي كان موضوعه "الجمال المحجوب") يفشل في اللحظة الأخيرة عندما يفشل المصمم سموك في إتمامه تاركاً لها رداءً فقط.

"لا بد أن يكون لديك شيء آخر رائع لترتديه مع الرداء؟ يسأل سموك بأمل. تجيب برادشو: "لا يمكنني أن أذهب إلى خزانة ملابسي وأجد فستانًا مثاليًا لأرتديه مع شيء يدعى "الجمال المحجوب"، قبل أن تستجمع أفكارها. تقول: "انتظري لحظة قد يكون لدي شيء ما". "لقد ارتديته مرة واحدة فقط. إنها ليست أفضل ذكرى."

وبعد لحظات، تجد برادشو في خزانة ملابسها وهي تفكّ بدقّة شبحاً من الماضي: فستان الزفاف الدرامي من فيفيان ويستوود وغطاء الرأس المزين بالريش المخضر التي كانت تنوي الزواج من السيد بيغ فيه، إلى أن تركها في أول فيلم "الجنس والمدينة". (تم بث المسلسل التلفزيوني والجزء الثاني على قناتي HBO وماكس على التوالي).

في المشهد الأخير من فيلم "وفقط هكذا"، تخطو برادشو خارج شقتها في المبنى البني في الجانب الشرقي الراقي من نيويورك، مرتديةً الفستان الضخم مع رداء سموك، والذي كان، للمصادفة، بنفس اللون الأزرق المخضر الذي ترتديه في فستانها الذي يشبه لون الطائر المخضر وحذاءها ذو الظهر المائل.

السجادة الحمراء الكلاسيكية： إعادة توظيف الفساتين

تقول كاري في توقيعها المميز: "وهكذا، أعدت توظيف ألمي".

إن رمزية الثوب المعاد توظيفه مؤثرة بالنسبة لصانعة الأذواق الخمسينية. فالفستان الذي كان مرتبطاً في يوم من الأيام بحسرة القلب، أصبح الآن مرادفاً للتألق والمرونة وأمسية الاحتفال بدلاً من الخسارة. إنه يشير إلى النمو العاطفي لشخصية كانت علاقتها تاريخياً مشحونة بالحنين إلى الماضي والانغلاق.

قالت مصممة الأزياء مولي روجرز (وهي أيضاً مصممة فيلم "The Devil Wears Prada" و"Second Act"): "إن إعادة الفستان يغير من الشعور بما يعنيه". "إنه يُظهر أنها قد شُفيت وأنها مستعدة لاستبدال ذكرى مؤلمة بذكرى رائعة. إنها لحظة كاري للغاية: عاطفية ولكن مع لمسة أمل."

{{MEDIA}}

بالنسبة لروجرز، فإن لحظة الموضة هذه تمنح الفستان الذي شوهد لأول مرة في مجموعة فيفيان ويستوود الذهبية لموسم خريف/شتاء 2007 وأهدته المصممة نفسها لبرادشو في الفيلم مع ملاحظة مكتوبة بخط اليد العودة التي يستحقها.

قالت روجرز: "لطالما كانت سارة جيسيكا باركر (التي تلعب دور برادشو) و"الجنس والمدينة" على صلة بويستوود، سواء العلامة التجارية أو السيدة نفسها. "لذلك عندما قرأنا في نص مسلسل "وفقط هكذا" أن كاري سترتدي فستان الزفاف مرة أخرى، شعرت أنها طريقة رائعة لتكريم هذا الإرث."

يتماشى اختيار برادشو مع اتجاه أوسع نطاقاً في عالم الموضة بين نجمات الصف الأول: علاقة الحب المتزايدة مع الأزياء الكلاسيكية على السجادة الحمراء. فبعد أن كانت النجمات الثريات والمشاهير لا يظهرن إلا بأحدث تصاميم الأزياء الراقية، أصبحت نجمات اليوم يتبنين بشكل متزايد الإطلالات الأرشيفية ويخترن الملابس ذات الطبقات التاريخية.

{{MEDIA}} {{MEDIA}}

قالت روجرز: "عندما تنظرين إلى فساتين الأرشيف من الماضي تدركين أنها أشبه بقطع فنية". "أعتقد أن العديد من المشاهير يستغلون هذا الإحساس، ويدركون أن فرصة عرض (قطعة فنية) هي نوع من الروعة. وهذا هو سحر الفساتين الأرشيفية".

اتجاهات الموضة الحديثة： الأزياء الكلاسيكية

لا يقتصر إحياء الإطلالات "القديمة" على ارتدائها دون تغيير. في "وفقط هكذا"، لا تكتفي براوشاو بنفض الغبار عن فستان ويستوود؛ بل تقوم بتحديثه.

قالت روجرز: "بالنسبة لي وداني، كان من المهم أن نجعل الفستان جديراً بمقابلة حفلات "ميت بول". "لكننا سألنا أنفسنا أيضاً: "ماذا يحدث للفستان الذي لا ترتديه؟ لم نكن نريدها أن تتجاهله تماماً. إن كاري من النوع الذي يدبِّس شيئاً ما ويذهب، لذا لم نكن نريد أن تكون تجربتها مع المصمم الذي لم يقدم لها الفستان فاشلة تماماً. وعندها جاءت فكرة الرداء."

وقد صمم مصمم الأزياء المشارك في عرض "وفقط هكذا" ديني سانتياغو الوشاح، الذي كان منحوتاً مثل الفستان نفسه، من فستان حفلات الرقص المخضر الذي وجده على موقع ذا ريل. وأعيد تصميم غطاء الرأس على شكل طائر مع وشاح شبكي أبيض، بينما أضيفت قفازات أوبرا مخضر بطول الكوع لمزيد من الذوق في إشارة إلى الطابع المسرحي لحفل الميتروبوليتان.

{{MEDIA}}

وعلى معصم برادشو، قامت روجرز وسانتياغو بتثبيت دبوس صغيرة مستدير على معصم برادشو على الأرجح من مجموعة الخياطة الخاصة بسموك والتي بدت وكأنها سوار. قالت روجرز عن هذا التفصيل: "اعتقدت أن هذا كان شيئًا كاريًا للغاية". "إنها معروفة بأخذ كل ما هو أمامها وتحويله إلى إكسسوار. إنها مجربة، وأردنا أن يظهر ذلك في هذه الإطلالة."

إن إطلالة فيفيان ويستوود ليست الإيماءة الوحيدة التي ترجع إلى الماضي في فيلم "وفقط هكذا". في الواقع، كانت روجرز وسانتياغو ينسجان إشارات عتيقة في إعادة التشغيل منذ البداية، جاعلين القطع الأرشيفية جانباً رئيسياً من الحمض النووي لأسلوب المسلسل.

وعلى مدار موسمي المسلسل (سيبدأ عرض الموسم الثالث في 29 مايو، ظهرت قطع كلاسيكية من مسلسل "الجنس والمدينة" الأصلي، مثل حقيبة فيندي باغيت الأيقونية

وفستان ديور المطبوع على ورق الجرائد وفستان فيرساتشي الأخضر البحري الذي ارتدته كاري في خاتمة المسلسل المكون من جزأين، كلها ظهرت مرة أخرى. كما ظهرت قطع أخرى أقل شهرة على الفور، مثل [بلوزة شانيل التي ارتدتها كاري لأول مرة في الحلقة 15 من الموسم الثالث من SATC، وحذاء ميو ميو ميو ذو الكعب العالي من جلد الثعبان الذي ارتدته في الحلقة الأولى من الموسم السادس والأخير، وحزام 'روجر' المرصع في الشوارع الأمامية الذي ظهر في أول فيلم من SATC.

{{MEDIA}}

قالت روجرز: "بما أنني عملت مع بات (فيلد، مصمم أزياء SATC) في المسلسل الأصلي، فأنا أعرف القطع التي يريد الناس رؤيتها مرة أخرى". لكن الإشارات الأرشيفية التي تم إسقاطها في "وفقط هكذا" ليست مجرد بيض عيد الفصح الذي يثير الحنين إلى الماضي بالنسبة للمعجبين القدامى، بل هي أدوات أساسية لرواية القصص التي ترسم تطور برادشو في حياتها وأسلوبها الشخصي.

قالت روجرز: "الأناقة ليست ثابتة". "مع تقدمك في السن، ترى استخدامًا مختلفًا للأشياء، أو تعتز بها بطرق جديدة. وتعيد صياغتها. وهذا ينطبق بشكل خاص على كاري التي تحب المخاطرة."

فستان حفل الميتروبوليتان هو مثال على هذا السلوك. قالت روجرز: "يمكن أن تكون الملابس وسيلة لإعادة النظر في الماضي لإعادة ابتكار نفسك". "يكمن جمال الموضة وتصميم الأزياء في إخراج شيء مجرب وحقيقي من الخزانة والقيام بشيء مختلف به." وأشارت إلى أنه في نهاية المطاف، "لماذا ترتدي قبعة طائر بنفس الطريقة التي كنت ترتديها منذ عقد من الزمن؟.