الفنان الذي يبتكر صورًا مذهلة لمدينة هونغ كونغ البديلة باستخدام الذكاء الاصطناعي

بيانكا تسي من بين عدد متزايد من الفنانين الذين يتبنون الذكاء الاصطناعي. قالت الفنانة البالغة من العمر 43 عامًا، وهي تجلس أمام صورة "غرفة التنفس"، وهي صورة عُرضت مؤخرًا في معرض بلو لوتس في هونغ كونغ: "لقد اختصرت الطريق بين أفكاري ورؤاي".

يظهر فيها ثلاثة رجال صينيين يجلسون بشكل مريح، وإن كان بشكل غير مستقر، على مقاعد فوق برج ضيق من الشقق المهجورة.

وقالت إن هذه الصورة لا يمكن أن تكون موجودة في الحياة الواقعية، لكنها تجسد الإحساس بظروف المعيشة الضيقة في المدينة و"نكهة" هونغ كونغ المميزة.

إن عمل تسي جزء منه خيالي مستوحى من الذكاء الاصطناعي , وجزء آخر تاريخي مستمد من ذكريات طفولتها وتاريخ الطبقة العاملة في هونغ كونغ. تدور أحداث العديد من صورها في نسخة مبالغ فيها من الذكاء الاصطناعي لمدينة كولون المسورة , وهي قلعة سابقة لسلالة تشينغ التي أصبحت أكثر الأماكن اكتظاظًا بالسكان على وجه الأرض. وقد تدفق اللاجئون الفارون من البر الرئيسي للصين خلال الحرب الأهلية الصينية إلى هونغ كونغ التي كانت تخضع للحكم البريطاني آنذاك، واتخذوا من الجيب موطناً لهم.

تم هدمه في تسعينيات القرن الماضي ولكنه لا يزال يلوح في أذهان سكان هونج كونج.

على الرغم من أنها لم تزر المدينة المسورة قط، إلا أن تسي كانت مفتونة بتاريخها، وترى أنها تمثل هونغ كونغ التي تختفي ثقافيًا ومعماريًا وسط عمليات التطوير والتحسين المستمرة.

من خلال المقابلات والصور الشخصية النادرة، تمكنت تسي من التوسع في ذكريات بعض السكان السابقين بطريقة جديدة. وقد أعادت إنشاء مشاهد مستوحاة من حياتهم في شكل مقاطع فيديو وصور قصيرة من إنتاج الذكاء الاصطناعي.

دور الذكاء الاصطناعي في الفن

أصبح استخدام الذكاء الاصطناعي في الفن مثيرًا للجدل بشكل متزايد، حيث أعرب الفنانون عن قلقهم من إمكانية استخدام أعمالهم لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي دون تعويض. وفي حين توافق تسي على ذلك، قالت إن أدوات الذكاء الاصطناعي مثل ميدجورني سمحت لها أيضاً بصنع أعمال كان من المستحيل صنعها لولا ذلك.

وقالت: "لا أحتاج إلى توظيف ممثلين، ولا أحتاج إلى إعداد جميع المشاهد، ونعم، إنها توفر الكثير من الوقت، والمال بشكل أساسي، لأنه لن يستثمر أحد فيّ لابتكار كل هذه (الأعمال)".

لقد فتحت هذه التقنية عالمًا جديدًا لتسي، وهي مخرجة إبداعية إعلانية مستقلة، والتي كانت تنشر تجاربها في مجال الذكاء الاصطناعي على إنستغرام.

وقد أدرج معرض La Grande Vitrine الفرنسي أعمالها المبكرة في معرض" Rencontres d'Arles" "حالة وعي" في فرنسا عام 2023.

وفي الآونة الأخيرة، عُرضت أعمالها إلى جانب المصورين غريغ جيرار وإيان لامبو , وهما مصوران اشتهرا بتوثيق مدينة كولون المسورة , كجزء من معرض Blue Lotus Gallery 20%ofthe20Walls%2020s%22%20is,Bianca%20Tse%20and%20Keeping%20Lee). "Voices of The Walls"، وهو معرض عن المستوطنة العشوائية، حيث يعيش ما يقدر بـ 33,000 شخص في مساحة مربع سكني واحد في المدينة.

يرتكز حسّ السريالية لدى تسي على الواقع. في تصويرها الأوسع لهونغ كونغ، تركز على تفاصيل مثل الطريقة الخاصة التي يتقشر بها الطلاء وتتبقع الجدران الخرسانية ويصدأ السقف المعدني المموج. قد لا يتم ملاحظة هذه القوامات عادة، ويمكن أن يطغى عليها في التصويرات البائسة والسايبربانك للمدينة الموجودة في ألعاب الفيديو مثل "Stray" وأفلام مثل "Batman Begins".

يبدو الأشخاص في صورها مألوفين أيضاً. فهم يشملون بنائين مفتولي العضلات من الخيزران، وامرأة في صالون حلاقة مثالي في هونغ كونغ مع جبل من البكرات المعدنية في شعرها، والرجال المذكورين أعلاه الذين يرتدون قمصانًا مجعدة ويجلسون منحنيين على مقاعد ذات أرجل رفيعة.

أحد المواضيع المتكررة التي تستكشفها "تسي" هو كيف تتواجد الفوضى والفقر جنبًا إلى جنب مع السعادة والأمل.

يُظهر فيلم "الأصدقاء الخياليون" فتاة صغيرة في السوق محاطة بأكياس القمامة التي تحولت إلى حيوانات محشوة، وهو في الواقع مستوحى من ذكريات طفولتها الخاصة عن انتظار والدتها تحت المطر خارج متجر اللحوم المجمدة حيث كانت تعمل.

"كنت أعيش في مسكن مؤقت , من صفائح معدنية من طابقين، في فانلينج، مع سريرين بطابقين. أعتقد أنه (كان) أقل من 100 قدم مربع".

وأضافت: "لم أدرك أنني كنت فقيرة إلا عندما كبرت". "لقد عشت طفولة سعيدة حقًا، ربما بسبب غياب التوجيه الأبوي. ولأن والديّ كانا يذهبان للعمل، فقد كنت أتنقل بحرية، خاصة بعد المدرسة."

صورة غير ملتقطة

من خلال العمل مع برمجيات الذكاء الاصطناعي التوليدي، تعلمت تسي ألا تخشى أن يصبح الفنانون البشر في خبر كان.

وقالت: "أعتقد أنه إذا حاول الجميع استخدام الذكاء الاصطناعي، فإنهم سيعرفون أنه لا يمكن استبدال دور الفنان أو المصمم". وأوضحت أن التلقين بكلمة واحدة قد يكون أمراً سهلاً، ولكن "إذا كنت تريد حقاً إنشاء شيء قريب من رؤيتك أو شيء ذي معنى، فإن الأمر في الواقع صعب للغاية".

لتوضيح وجهة نظرها، تسحب تسي سلسلة من الصور لمطالبات فاشلة ابتكرتها في ميدجورني: ورقة اتصال لرجال ونساء وأطفال آسيويين مع كومة من المعكرونة كشعر، موضوعة بشكل هزلي وتبدو وكأنها عمل فوتوشوب متهور أكثر من الأعمال الفنية السريالية المصقولة في ملفها.

للتقليل من تأثير الوادي الخارق - الإحساس المخيف الذي يشعر به الناس عندما يواجهون شيئًا مصطنعًا ولكنه شبه بشري , تقوم تسي بقدر كبير من أعمال ما بعد الإنتاج.

"لا أحب توليد بشر بمظهر مثالي. فأنا أحب أن يبدو الشخص أشبه بالحياة اليومية".

كان هذا أحد التحديات التي واجهتها عندما تعاونت مع جيرارد في إنشاء "صورة فوتوغرافية أفلتت من بين يديها".

في أواخر الثمانينيات، شاهدت جيرارد، التي كانت تصوّر مدينة كولون المسورة، مضيفة طيران تابعة لشركة كاثي باسيفيك تخرج من سيارة أجرة وتسير إلى المدينة وهي تجرّ أمتعتها خلفها. كانت أناقتها واتزانها متناقضة بشكل صارخ مع البيئة المحيطة بها، لكنه فقدها في متاهة الأزقة قبل أن يتمكن من التقاط صورة.

وعلى الرغم من أنه انتظر في الجوار، على أمل أن يراها مرة أخرى، إلا أنه لم يفعل.

قال: "لم أحصل عليها، واعتقدت أن (الصورة) اختفت إلى الأبد".

ولكن بمباركة المصور الصحفي، قام تسي بتلقيم صوره وسلسلة من المطالبات إلى "ميدجورني"، حيث قام بتلقيم عدة آلاف من النسخ، كما قالت، لجعل المرأة والصورة تبدو حقيقية.

قال جيرارد إنه كان مهتمًا بالتعاون لأن عمل تسي "مختلف تمامًا" عن عمله. "كنت أشعر بالفضول إلى أين ستأخذها".

وأضاف في مقابلة عبر الهاتف: "ما أثار اهتمامي هو أنها (تسي) طلبت الإذن مباشرةً". "لأن الكثير من الناس يسرقونها ثم تكتشف ذلك لاحقًا ثم تحاول التعامل مع ذلك. لقد كانت صريحة ومباشرة للغاية."

كانت النتيجة "قريبة جداً" من الطريقة التي يتذكرها جيرارد.

"لقد كان شعورًا مربكًا إلى حد ما ولكنه كان مرضيًا أيضًا، أن يكون هناك شخص آخر يصنع صورة لما كان يدور داخل رأسك."