فوز ليو جياكون بجائزة بريتزكر للعمارة
فاز ليو جياكون بجائزة بريتزكر، واعتُبر رمزًا للابتكار في العمارة من خلال تقنياته المحلية. يتجنب الأسلوب الثابت ويعتمد على فهم المكان لتصميم مباني تعكس التاريخ والطبيعة، مما يجعله فريدًا في مجاله. خَبَرَيْن.
جائزة بريتزكر 2025： ليو جيانكون ونوبل العمارة
على مدار تاريخها الممتد لـ 46 عامًا، غالبًا ما كان يفوز بالجائزة الأكثر شهرة في مجال الهندسة المعمارية أصحاب الأيقونات: العباقرة الوحيدون الظاهرون الذين يطبعون رؤاهم على العالم بما يشبه التوقيع. ومما يرمز إلى الأولويات المتغيرة في هذه الصناعة أن جائزة بريتزكر لهذا العام، والتي غالباً ما يطلق عليها "نوبل العمارة"، ذهبت إلى رجل يتجنب بشكل فعال أن يكون له أسلوب مميز.
مسيرة ليو جيانكون المهنية
أمضى ليو جياكون، الذي كُشف النقاب عن فوزه بالجائزة في عام 2025 يوم الثلاثاء، معظم حياته المهنية التي استمرت أربعة عقود في تصميم المباني الأكاديمية والمتاحف والأماكن العامة في مدينته تشنغدو في جنوب غرب الصين. وقد جاءت تقنياته المحلية المفرطة و"منخفضة التقنية" باعترافه الذاتي على حساب الجمالية المميزة.
في عصر الإفراط في الهندسة المعمارية في الصين، ازدهر ليو بهدوء من خلال السماح لكل موقع - والتاريخ والطبيعة والتقاليد الحرفية المحيطة به - بتشكيل تصاميمه، وليس العكس. وسواء كان ذلك من خلال إعادة استخدام حطام الزلازل أو إنشاء فراغات يمكن أن تزدهر فيها النباتات البرية المحلية، فإن المنهجية أهم من الشكل. وقد أثنت لجنة تحكيم جائزة بريتزكر في تنويهها على ليو لهذا السبب بالتحديد: امتلاكه "استراتيجية بدلاً من الأسلوب".
قال المهندس المعماري البالغ من العمر 68 عامًا (الذي اعترف بأنه "تفاجأ قليلاً" بالجائزة) في معرض شرحه لمقاربته لشبكة سي إن إن قبل الإعلان، إنه حاول أن يتصرف "مثل الماء".
وقال في مكالمة عبر الفيديو من تشنغدو: "أحاول قصارى جهدي أن أتغلغل في المكان وأفهمه... ثم عندما يحين الوقت المناسب، سيترسخ الأمر وتظهر فكرة المبنى"، مضيفاً "الأسلوب الثابت هو سلاح ذو حدين. فهو يمكن أن يجعل الآخرين يتذكرونك بسرعة، ولكنه أيضاً يقيّدك ويجعلك تفقد بعض الحرية".
أكملت شركة ليو، جياكون للمهندسين المعماريين، أكثر من 30 مشروعًا - جميعها في الصين - في نفس عدد السنوات تقريبًا. وغالباً ما يلجأ المهندس المعماري إلى تاريخ بلده لاستلهام أفكاره. فقد استلهم من الأجنحة التقليدية أفاريز السطح المسطحة لمتحف الطوب الإمبراطوري في سوتشو؛ كما أن الشرفات الملتفة في حرم شنغهاي الذي صممه لشركة نوفارتيس السويسرية للأدوية تستحضر معبدًا متدرجًا. لكن هذه الإيماءات إلى الماضي لم تكن أبدًا من أجل التاريخ وحده، كما قال ليو.
وأوضح قائلاً: "أركز على الموضوعات التي تركز عليها التقاليد، بدلاً من الأشكال التي تقدمها التقاليد".
وبعبارة أخرى، يجب إعادة تفسير عناصر العمارة التقليدية للاستخدام الوظيفي والحديث، وليس استخدامها كتكريم لزمن مضى. في الواقع، تزخر المدن الصينية بأمثلة على العكس، حيث تُضاف الأسقف المنحنية إلى المباني التي لا تحمل طابعًا خاصًا في سعيها إلى "صينية" غير واضحة المعالم.
تأثير الثورة الثقافية على مسيرته
وأوضح ليو قائلاً: "الأشكال التقليدية... هي نتائج الثقافة والتكنولوجيا وفلسفة الناس في ذلك الوقت". "إذا ركزنا على النتائج السطحية، فسوف نتوقف عند ذلك الوقت. ولكن إذا ركزنا على الموضوعات التي لطالما ركزت عليها التقاليد ولكن باستخدام التكنولوجيا والأساليب الحالية، فسيكون هناك استمرار للتقاليد."
وُلد ليو في عام 1956، أي قبل ثلاث سنوات من المجاعة الأكثر تدميراً في الصين (ويمكن القول إنها المجاعة الأكثر تدميراً في العالم)، وقد تمحورت طفولة ليو حول مستشفى تشنغدو حيث كانت تعمل والدته. أظهر ليو استعدادًا مبكرًا للفن والأدب، على الرغم من أن سنوات مراهقته انقطعت مثل الكثيرين من أبناء جيله بسبب الثورة الثقافية عندما أُرسل إلى الريف كجزء من برنامج "الشباب المتعلم" الذي أطلقه ماو تسي تونغ.
ومع ذلك، فقد تزامنت مسيرة ليو المهنية بدقة مع فترة ما بعد ماو وهي الفترة التي شهدت تحرر العمارة من سيطرة الدولة والمثل الاشتراكية. وقد قبل مكانًا في معهد تشونغتشينغ للعمارة والهندسة في تشونغتشينغ عام 1978، بعد عامين من وفاة زعيم الحزب الشيوعي الصيني السابق، وتخرج في خضم سياسات حقبة الإصلاح التي فتحت اقتصاد الصين المخطط مركزيًا لقوى السوق الحرة.
بشرت هذه الفترة بتغييرات هائلة في مجال الهندسة المعمارية. دخلت النصوص والمجلات الأجنبية الرئيسية في هذا المجال إلى البلاد وأصبحت متاحة على نطاق أوسع للطلاب والأكاديميين. سُمح أخيرًا لمعاهد التصميم التي تسيطر عليها الحكومة، مثل معهد التصميم الذي عمل فيه ليو في بداية حياته المهنية، بفرض رسوم، بعد أن كانت في السابق تخدم الدولة فقط. ومع ذلك، وفي ظل الأجواء السريعة الحركة التي سادت الصين في ثمانينيات القرن العشرين، كان ليو لا يزال يشعر بأن الهندسة المعمارية "متخلفة عن الركب".
وقال: "عندما تخرجت، بدا لي أن المهندسين المعماريين لم يكن لديهم ما يفعلونه". "لم يكن الاقتصاد قد تطوّر، ولم تكن الأفكار قد أصبحت نشطة."
وبحلول أوائل التسعينيات، فكر ليو - الذي كان في ذلك الوقت يتابع الكتابة أيضًا - في ترك المهنة تمامًا. لكنه غيّر رأيه بعد أن شاهد معرضًا لزميله السابق في الدراسة، المهندس المعماري تانغ هوا، الذي يقول إنه ألهمه للهروب من الظل الذي ألقاه ماضي قطاعهم الذي كانت تسيطر عليه الدولة. فأسس Jiakun Architects، وهي واحدة من أوائل الممارسات الخاصة في البلاد، في عام 1999.
وقد وضعت المشاريع المبكرة للشركة مخططًا لفهم روح ليو. يقع متحف لوييوان لفن النحت الحجري الذي افتتحه في تشنغدو في عام 2002، في غابة من الخيزران، حيث تتناغم خرسانته الخشنة وصخرته الرمادية مع القطع الأثرية الحجرية الموجودة بداخله. كما أن التجاويف والنتوءات المتدلية من مبنى قسم النحت بلون الصدأ، الذي أنجزه لمعهد سيتشوان للفنون الجميلة في تشونغتشينغ بعد ذلك بعامين، هي في حد ذاتها أعمال نحت. وفي متحف الساعات، الذي يقع في تشنغدو أيضًا، يلمح الطوب الأحمر التركيبي إلى ماضي المنطقة المتواضع أكثر من المستقبل اللامع.
في الوقت الذي أصبحت فيه الهندسة المعمارية في الصين أكثر جرأة وتضخيمًا في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين (وهو اتجاه أدى في نهاية المطاف إلى دعوة مجلس الدولة في البلاد إلى إنهاء المباني "الضخمة والغريبة والمتمركزة حول الأجانب"، ظل إنتاج ليو هادئًا وبسيطًا - حتى عندما نما حجم تكليفاته. وباعتراف ليو نفسه، كانت شركته دائمًا أصغر من أن تتصدى لناطحات السحاب أو المشاريع الضخمة متعددة الاستخدامات التي أعادت رسم أفق الصين. ولكن مع تطور أعماله لتشمل عقارات الشركات والتجديد الحضري، ظلت دوافعه تكمن في مكان آخر.
مشروع متحف لوييوان لفن النحت الحجري
قال: "أنا لست مهتمًا جدًا بالميل إلى إنشاء مبانٍ أطول وأكبر". "أنا لا أقاوم ذلك عن وعي بالضرورة."
وبدلاً من ذلك، يسعى ليو إلى معالجة بعض العلل الناتجة عن التحضر المتفشي في بلاده.
وأوضح قائلاً: تتطور المدن الصينية بسرعة كبيرة، لذا فهي تواجه تحديين رئيسيين. "أحدهما هو العلاقة مع الفضاء العام، والآخر هو العلاقة مع الطبيعة. أعتقد أن أعمالي تركز على هذين الجانبين."
يتجلى التكافل بين الطبيعة والهندسة المعمارية في مشروع ليو الطموح "ويست فيليدج" وهو عبارة عن مبنى داخل مدينة تشنغدو تم تحويله إلى فناء ولكن على نطاق الحي. تنقل الممرات المنحدرة راكبي الدراجات والمشاة حول مبنى مكون من خمسة طوابق يحيط بملاعب كرة القدم والمساحات الخضراء المورقة، وهي حديقة أعيد تصورها عموديًا.
ويرافق هذه اللفتة العامة الضخمة العديد من اللفتات الصغيرة. وبالنسبة للرصف، استخدم ليو القرميد المثقوب بفتحات ومليء بالتربة، مما يسمح للعشب بالنباتات العشبية بالنمو في الوسط.
وعلى بعد بضعة أميال، تم تشييد متحف شويجينجفانج على بعد أميال قليلة باستخدام لبنات بناء مدروسة مماثلة: "طوب الولادة الجديدة". صممته شركة ليو باستخدام أنقاض زلزال ونتشوان، الذي دمر منطقة سيتشوان في عام 2008، وقد تم استخدام الطوب المعاد بناؤه (المصنوع عن طريق خلط الأنقاض مع سيقان القمح والأسمنت) في العديد من مشاريعه. إنه ابتكار يجسد سبب شهرة ليو بممارسة نوع من العمارة اليومية التي يسود فيها السياق المحلي.
شاهد ايضاً: فنانة رائد زرعت مرة واحدة فدانين من القمح في مدينة نيويورك كفعل تمرد. والآن، حقل جديد ينبت
ولكن هل هذا يعني أن رؤية المهندس المعماري ستقتصر دائمًا على الصين، البلد الذي يفهمه عن قرب؟
على الرغم من تصميمه أول جناح خارجي لمعرض سربنتين في لندن في بكين عام 2018 وإلقائه محاضرات في مؤسسات من بينها معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا والأكاديمية الملكية للفنون في لندن، لم ينجز ليو أي مشروع في الخارج. ورداً على سؤال حول ما إذا كان سيستمتع باحتمالية الحصول على تكليف دولي مرموق، وهي فرصة سيتيحها بالتأكيد الفوز بجائزة بريتزكر، قال ليو إن نهجه يمكن أن يتكيف بالفعل مع السياقات الأجنبية مع إجراء ما يكفي من البحث والتحضير.
وقال: "من منظور الأسلوب والمنهجية، لا توجد في الواقع أي مشكلة في القيام بذلك في الخارج"، مضيفًا: "طالما أنني على دراية كاملة بالأسلوب والمنهجية: "طالما أنني على دراية تامة بالمكان، أعتقد أن مجموعة أساليبي (الخاصة بي) قابلة للتطبيق تمامًا."
أخبار ذات صلة
صنع ميكيلانجيلو: هذا الاستوديو يخلق نسخاً "مطابقة" من التماثيل الشهيرة عالمياً
متحف المتروبوليتان للفنون يكشف عن تصميم جناح جديد بتكلفة 550 مليون دولار
مظهر الأسبوع: سابرينا كاربنتر تكرّم مادونا بفستان أوسكار قديم
