في لوحة لديريك آدامز، يتقاطع التاريخ الأسود بفرح مع الحاضر

عندما كان فنانًا شابًا أسود يدرس في جامعة كولومبيا في نيويورك، اكتشف ديريك آدامز اكتشافًا من شأنه أن يؤثر على حياته المهنية إلى الأبد. قال في افتتاح معرضه الأخير: "الجانب المؤسف لكونك شخصًا أسود هو أن كل ما تصنعه هو سياسي, أنت تصنع الزهور، إنها سياسية. أنت تصنع أقواس قزح، وتصنع فراشات، إنها سياسية. عندما وصلت إلى هذا الإدراك في المدرسة حررني ذلك في الواقع، لأنني لم أكن مضطرًا للتفكير في أن أكون سياسيًا, أنا أمشي في السياسة."

في معرض "كوميديا الموقف"، الذي يُعرض في معرض غاغوسيان في لندن، ويستمر حتى 22 مارس، من السهل جداً الوقوع في فخ تسييس أعمال آدامز. هل الفتاة العائمة التي ترتدي تسريحة الأفرو المصنوعة من لفائف توتسي رولز في لوحة "أفكار سعيدة فقط" (2024) هي تلميحات بصرية تشير إلى إهانة عنصرية؟ هل يمكن أن يكون راعي البقر الأسود الذي يظهر في لوحة "الحصول على الحقيبة" (2024) تعليقًا على جزء من تاريخ الأمريكيين من أصل أفريقي منسي؟ (في حين أن الثقافة الشعبية قد تجعلك تعتقد أن تربية المواشي وركوب الخيل كانت حكرًا على الرجال البيض حصريًا، المؤرخون يقدرون أن واحدًا من كل أربعة رعاة بقر خلال القرن العشرين كان أسود). قد يكونون كذلك. ولكن يمكن أن يكونوا أيضًا ما تراه بالضبط شخصيات نابضة بالحياة وأكبر من الحياة في تركيبات مرحة بألوان بشرة موشورية. والأهم من ذلك، كما يقول آدامز، أن الأمر متروك لك.

ويقول: "أحب فكرة ترك الأشياء تتدفق من خلالي بطريقة أكثر بديهية والسماح للناس بالبحث فيها وانتقاء الأشياء التي يتردد صداها في نفوسهم".

"يسمح للناس بالهروب"

بالنسبة لآدامز، الذي وُلد في بالتيمور عام 1970، فإن الرسم بالنسبة له هو وسيلة "لوضع إشارة مرجعية" لاهتماماته الشخصية وتثبيت اهتماماته: حقائب تيلفار، وسيراميك القرن التاسع عشر، ومنحوتات محارب الماساي الكيني التي اشتراها من شارع 125 في هارلم، وتسريحات الشعر العالية التي كانت هالي بيري وناتالي ديسيل في فيلم "B.A.P.S" عام 1997. بعض هذه الإشارات أكاديمية أكثر من غيرها. قال: "عملي يحتوي على كل الرمزية وجميع المداخل التي يمكن أن تجعل الأمر أكثر تعقيداً, لكنه يسمح أيضاً للناس بالهروب إذا لم يرغبوا في ذلك."

في عرضه الأخير، هناك تركيز على الراحة والاستجمام وهي حالات قوية من الوجود التي غالبًا ما تكون متاحة فقط لمن هم في الشرائح الاجتماعية والاقتصادية الأعلى. في عام 2020، وجد مركز التقدم الأمريكي أن الأشخاص الملونين كانوا أكثر عرضة بثلاثة أضعاف من البيض للعيش في مناطق لا يمكن الوصول إليها مباشرة من الطبيعة، وبالتالي كانوا محرومين من الفوائد الصحية والرفاهية التي تأتي مع القدرة على الاسترخاء في الهواء الطلق. ولكن في لوحات آدامز التي تشبه الأحلام، تكون الشخصيات السوداء إما في حالة استرخاء ونوم أو في نزهة على الشاطئ أو في غابة تبحث عن بيض عيد الفصح.

إن تصوير آدامز للسود في مشاهد ترفيهية بألوان زاهية بشكل حصري تقريبًا، يعني أن أعماله توصف بانتظام بأنها مثال على "بهجة السود", وهو وصف شائع بشكل متزايد للرسم التصويري للسود لا يشير إلى الصدمة. لكن آدمز يرى أن هذه التسمية "مسطحة" وتدل على تصنيف الفنانين السود في خانة واحدة. قال آدامز عن بدايات مسيرته المهنية: "لم يكن هناك تصنيف حقيقي للعمل الذي كنت أقوم به, كان الناس ينظرون إليها على أنها فكرة البهجة السوداء، لأنني أعتقد أن هذه هي الفئة الوحيدة التي يمكنهم التفكير فيها كان عليّ أن أندرج تحتها، لأن ذلك كان مدخلاً للناس للحديث عنها."

تمكين المشاهد

لكن الشيء الوحيد الذي لا يرغب آدامز في التنازل عنه هو قراره بعدم توضيح عمله، على الرغم من تكويناته السريالية التي تدعو إلى تفسيرات متعددة. في إحدى الصور، يظهر رجل يرتدي قبعة دلو وهو مستلقٍ على ظهره مخبوز في فطيرة عيد الاستقلال: توحي هذه الوضعية بإشارة إلى "الرجل الفيتروفي" لليوناردو دافنشي وإشارة جنسية مرحة عبر فتحة تهوية الفطيرة الموضوعة في مكان استراتيجي. وقال "إذا شرحت لك ما الذي يجب أن تنظر إليه فإن المشاهد يجتر ما أخبرته به بالضبط ولا يذهب أبدًا في رحلة المعرفة أو الفضول والبحث الخاصة به". إنه نهج قد يتوقعه المرء من مدرس فنون شغوف بشكل خاص آدامز هو أيضًا أستاذ مساعد مثبت في كلية الفنون البصرية والإعلامية والمسرحية في كلية بروكلين.

في أحد معارض ديريك آدامز، تتحول مساحة المعرض إلى فصل دراسي وعلى الرغم من عدم وجود إجابات خاطئة، إلا أن هناك دائمًا مجالًا لمزيد من القراءة.

في أعمال "تحلية الإناء" (2024)، و"رحلة رائعة" (2024)، و"رأس الإناء 1" و"رأس الإناء 2" و"رأس الإناء 3" (جميعها في عام 2025)، تُحيي الأباريق الخزفية المجسمة التي يصورها آدمز الأواني الفخارية التي صنعها الخزافون السود المستعبدون في القرن التاسع عشر. يتذكر أول مرة شاهد فيها هذه الأواني عندما كان طفلاً عندما كانت تُعرض بفخر على رفوف أفراد العائلة. حتى أن بعضًا من مجموعة أقاربه تمت إعارتها لمعرض في متحف المتروبوليتان للفنون في عام 2023.

في حين أن الفنانين الأصليين لا يزالون بدون اسم، إلا أنهم أُعطوا حياة جديدة في أعمال آدامز في إشارة إلى ما سبق. وأوضح آدامز: "إن أكثر جوانب القمع أو الاستعمار نجاحًا هو عندما لا تعود الثقافة التي تتعرض للقمع قادرة على التفكير بشكل خلاق, إنهم لا يستطيعون حتى التفكير بشكل خلاق لأنهم مشغولون للغاية ومصمّمون على البقاء على قيد الحياة, ليس لديهم الوقت لتخيل أنفسهم في أي مساحة أخرى غير المساحة التي هم فيها. وحقيقة أن هؤلاء الناس، الذين كانوا مستعبدين، كانت لديهم الجرأة لتخيل هذه الوجوه والقدرة على ابتكار شيء خاص بهم يذهلني."

يقام عرضه في لندن خلال شهر تاريخ السود في الولايات المتحدة، وهي مصادفة يقول الفنان إنها "مثيرة". في حين أصدر الرئيس دونالد ترامب إعلانًا يعترف رسميًا بالشهر التذكاري، يبدو مستقبله غير مؤكد وسط التراجع المفروض على مبادرات التنوع والشمول في جميع أنحاء البلاد.

"ربما يخجل بعض الفنانين السود من تقديم عرض خلال شهر تاريخ السود، لأنهم يشعرون بأنهم يتعرضون للوصم أو شيء من هذا القبيل. أما أنا فلا أمانع"، مضيفًا أنه إذا كان هناك ما يحفزني أكثر من ذلك "فهذا يحفزني أكثر". وتابع: "من وجهة نظري، نحن نتعلم من خلال تفكيك الأشياء و ما الذي يركز عليه الناس، الذين يعتبرون الأكثر أهمية أو هم الأغنى في العالم".