القديم هو الذهب: لماذا تتجه بوليوود لإعادة عرض الأفلام في ظل سلسلة من الإخفاقات؟

عندما علم راغاف بيخشانداني على وسائل التواصل الاجتماعي أن فيلم "عصابات واسيبور"، الفيلم الهندي الشهير الذي صدر في عام 2012، من المقرر أن يعرض في دور العرض في نيودلهي مرة أخرى، علم أنه لا يمكن أن يفوت العرض هذه المرة، بل ونبه العديد من نوادي السينما ومجموعات الواتساب التي كان جزءًا منها.

وبالنسبة إلى محرر النسخ البالغ من العمر 27 عامًا، فإن مشاهدة الفيلم المكون من جزأين كان بمثابة "التعرف أخيرًا على أكثر الأفلام التي تم تذكرها في الثقافة الشعبية الهندية"، حيث وجد نفسه يتنقل لمدة ثلاث ساعات في ظهيرة أحد أيام أغسطس إلى إحدى دور العرض في حي سوبهاش ناجار بالمدينة لمشاهدة الفيلم على الشاشة الكبيرة.

"جئت إلى السينما الهندية في وقت متأخر من حياتي، وقد فاتني مشاهدة هذا الفيلم على الشاشة الكبيرة. عندما كنت أدرس في الخارج في شيكاغو، كان حتى الهنود في جامعتي يقتبسون حوارات من هذا الفيلم، لكنني لم أحظ بفرصة مشاهدته. لذلك علمت أنه لا يمكنني تفويت هذه الفرصة."

وتدور أحداث الفيلم الذي أخرجه أنوراج كاشياب في بلدة تعدين في شرق الهند حول نزاع استمر لعقود طويلة بين عصابات متنافسة تتاجر في الفحم بشكل رئيسي "الماس الأسود"، وقد حقق الفيلم الذي أخرجه أنوراج كاشياب شهرة وإشادة من النقاد بعد عرضه الأول الذي حظي بإعجاب الجميع في مهرجان كان السينمائي في فرنسا عام 2012.

وبفضل طاقم الممثلين المبتكر والحوارات الحادة والكوميديا السوداء والأجواء الجريئة، عزز الفيلم الذي استمر لخمس ساعات من الجريمة والدراما السياسية مكانته كأحد أكثر الأفلام الهندية التي لا تنسى في العقد الماضي.

لكن الأمر لا يتعلق فقط بفيلم "عصابات واسيبور". تشهد بوليوود، وهي صناعة الأفلام الهندية التي تحظى بشعبية كبيرة في الهند ومقرها مومباي، بالإضافة إلى استوديوهات الأفلام الإقليمية المنتشرة في جميع أنحاء أكبر دولة في العالم من حيث عدد السكان، طفرة غير مسبوقة في إعادة إصدار الأفلام التي اشتهرت في الماضي، والتي يعود بعضها إلى ستينيات القرن الماضي.

وقد عُرضت العشرات من هذه الأفلام في دور العرض في العديد من المدن هذا العام - أكثر بكثير من أي وقت مضى - حيث تتطلع صناعة السينما في البلاد التي تبلغ قيمتها حوالي 200 مليار دولار أمريكي إلى إنعاش ثرواتها بعد أن تلقت عدة ضربات في السنوات الأخيرة.

في بلد مثل الهند، التي تنتج أفلامًا في السنة أكثر مما تنتجه هوليوود، تعتبر السينما في الأساس وسيلة جماهيرية يستمتع بها معظم الناس في الظلام والحلم في دور السينما التي تعرض أحدث عروضها على شاشة 70 ملم. لكن جائحة فيروس كورونا أضرت بالأفلام الهندية - كما فعلت مع الأفلام على مستوى العالم. فمنذ عام 2022، تكافح دور العرض في جميع أنحاء العالم من أجل استقطاب الجمهور، وهي أزمة تفاقمت بسبب ظهور منصات البث عبر الإنترنت ومنصات OTT.

ترنحت الهند تحت وطأة موجتين قاتلتين من جائحة كوفيد-19 في عامي 2020 و2021، مما أجبر على إغلاق ما يقرب من 1500 إلى 2000 دار عرض - معظمها دور سينما ذات شاشة واحدة، والتي لم تستطع الصمود أمام دور العرض المتعددة التي تعتمد على الامتيازات التجارية التي شوهدت في الغالب في مراكز التسوق المنتشرة في جميع أنحاء البلاد.

ثم هناك التكلفة المتزايدة لإنتاج فيلم كامل الطول. فالنجوم، ومعظمهم من الرجال، يتقاضون الآن أجورًا غير مسبوقة، تصل في بعض الأحيان إلى ما يقرب من نصف ميزانية الفيلم. وعلاوة على ذلك، فإن نفقات حاشيتهم - طاقم المكياج والدعاية وعربات الدعاية والفنادق والسفر - تضع المزيد من الضغوط المالية على المنتجين والاستوديوهات. وفي الآونة الأخيرة، أخبر المنتج والمخرج البارز كاران جوهر الصحفيين أن أجور النجوم في بوليوود "لا تتماشى مع الواقع".

ومما زاد الطين بلة، أن بوليوود شهدت في السنوات الأخيرة سلسلة من الإخفاقات، حتى أن سلاسل الإرسال الكبيرة مثل PVR INOX تكبدت خسائر فادحة - وبالتالي اضطرت إلى أن تكون أكثر إبداعًا في عروضها.

وفي ظل هذه الخلفية قرر أصحاب دور العرض وصناع الأفلام إعادة عرض الأفلام القديمة. وحققت العديد من الأفلام التي عادت إلى دور العرض نجاحًا كبيرًا في المرة الأولى، بينما لم تحقق أفلام أخرى نجاحًا كبيرًا - حتى الآن.

ونُقل عن نيهاريكا بيجلي كبيرة الخبراء الاستراتيجيين في شركة PVR INOX في تقرير صدر في سبتمبر من هذا العام قولها إن السلسلة أعادت إصدار 47 فيلمًا ضخمًا بين أبريل وأغسطس من هذا العام. وفي حين أن متوسط إشغال الإصدارات الجديدة خلال هذه الفترة بلغ 25%، فإن متوسط إشغال الأفلام المعاد إصدارها كان أعلى بنسبة 31%، وفقًا للتقارير.

وقال المخرج السينمائي أنوبهاف سينها، الذي أُعيد عرض فيلمه "تم بن" الذي حقق نجاحًا كبيرًا في عام 2002، هذا العام وسط ضجة كبيرة، للجزيرة نت "للحنين إلى الماضي دور كبير هنا".

"عادةً ما يكون هناك نوعان من المشاهدين الذين يقبلون على إعادة عرض الأفلام. النوع الأول هم الأشخاص الذين فاتهم مشاهدة هذه الأفلام في دور العرض. ربما شاهدوها على OTT وشعروا بالرغبة في خوض تجربة مسرحية لها. أو هناك أشخاص لديهم ذكريات وحنين إلى فيلم ما ويرغبون في إعادة مشاهدته من جديد".

ووافقه الرأي المحلل السينمائي الهندي "تاران أدارش" الذي قال إن نجاح فيلم الرعب الأسطوري "تومباد" الذي تبلغ مدته 113 دقيقة والذي تم عرضه في البداية في عام 2018 دليل على نجاح صيغة إعادة العرض. وقال: "يتعلق الأمر أيضًا بالحنين إلى الماضي، فقد يرغب بعض الناس في تجربة سحر الفيلم على الشاشة الكبيرة مرة أخرى".

لم يحقق فيلم "تومباد" أداءً جيدًا عند عرضه لأول مرة. ولكن مع تزايد شعبيته وإشادة النقاد به، أُعيد عرض الفيلم في سبتمبر من هذا العام وحقق أداءً أفضل بكثير من العام الذي عُرض فيه على الشاشة الكبيرة.

"تومباد" عندما أعيد إصداره، حقق الفيلم في الواقع إيرادات في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية أكثر من 125% من الإيرادات التي حققها في عام 2018. سيشاهد الناس الأفلام إذا كانت هناك دعاية شفهية وكان أصحاب دور العرض والموزعون على دراية بها. النجوم الكبار مثل شاه روخ خان وسلمان خان يعودون إلى دور العرض، وذلك بفضل إعادة عرض فيلم "كاران أرجون"، قال أدارش في إشارة إلى الممثلين اللذين لا يزالان النجمين الأبرز في بوليوود رغم أنهما في أواخر الخمسينات من عمرهما.

من المقرر أن يُعرض فيلم "كاران أرجون"، وهو فيلم حركة درامي تدور أحداثه حول ولادة جديدة من إخراج الممثل راكيش روشان الذي تحول إلى مخرج، في دور العرض الهندية يوم الجمعة بمناسبة الذكرى الثلاثين لعرضه، مع عرض إعلان جديد.

Kuch bandhan aise hote hai, jinke liye ek janam poora nahi hota! #KaranArjun #KaranArjun إعادة إطلاقه في دور السينما في جميع أنحاء العالم من 22 نوفمبر! @RakeshRoshan\N #RajeshRoshan @BeingSalmanKhan @itsKajolD #MamtaKulkarni #Rakhee #AmrishPuri @tipsofficial @PenMovies #30yearsOfKaranArjun pic.twitter.com/D7tih2QwMf

• شاه روخ خان (@iamsrk) 13 نوفمبر 2024

قال المخرج السينمائي المخضرم شيام بينيغال، الذي يُعتبر على نطاق واسع أحد رواد ما يسمى بحركة السينما الفنية الهندية في السبعينيات، للجزيرة نت إن قرار إعادة إصدار مثل هذه الأفلام يتخذه المنتجون. وقد شهد بينيغال نفسه مؤخرًا ترميم وإعادة إصدار فيلمه الكلاسيكي "مانثان" عام 1976، وهو أول فيلم هندي ممول جماعي ساهم فيه أكثر من 500 ألف مزارع بروبيتين لكل منهم ليروي قصة حركتهم التي أسست شركة أمول، أكبر تعاونية ألبان في الهند.

"نظرًا لأنها عملية معقدة وتستغرق وقتًا طويلاً، فإنك تختار فقط استعادة تلك الأفلام التي ترغب في الحفاظ عليها لفترة طويلة. ولحسن حظنا، نجحت العملية بشكل جيد. لقد كانت عملية الترميم ممتازة وحصلنا على استجابة رائعة من الجمهور"، مضيفًا أن الطريقة التي يتم بها إنتاج الفيلم، وليس فقط موضوعاته، تساهم في جاذبيته بين الأجيال.

"الفيلم جزء من زمنك إلى حد كبير. يمكن أن يصبح موضوع الفيلم قديمًا بسرعة كبيرة. إذا كان الناس من مختلف الأجيال يتفاعلون مع الفيلم، فقد تكون رسالته قد نالت إعجابهم."

وليست بوليوود وحدها - أو السينما الهندية - هي التي تستفيد من الحنين إلى الأيام الخوالي وأفلامها.

فقد تم عرض فيلم "ماهاناجار"، وهو الفيلم الكلاسيكي البنغالي لعام 1963 للمخرج الهندي الأكثر شهرة في الهند، ساتياجيت راي، في دور العرض في جميع أنحاء الهند - وسط احتفال حماسي من قبل محبي راي، الذي حصل في عام 1992 على جائزة الأوسكار الفخرية عن أعماله المشهود لها طوال حياته.

وفي الجنوب، شهد أيضًا عودة نجوم كبار مثل راجينيكانث وكمال هاسان وشيرانجيفي وموهانلال إلى شاشات السينما. راجينيكانث (73 عامًا) وهاسان (70 عامًا) هما من أنجح الممثلين في السينما باللغة التاميلية، ويتمتعان بشعبية كبيرة.

تعمل سري، التي لا تُعرف إلا باسم واحد، في مجال التسويق في تشيناي، عاصمة ولاية تاميل نادو الجنوبية. وقالت للجزيرة نت إن إغراء راجينيكانث هو أول ما دفعها للاهتمام بإعادة عرض الأفلام التي تدور أحداثها حوله.

"كانت المرة الأولى التي سمعت فيها عن إعادة الإصدارات عندما عُرض فيلم "باشها" لراجينيكانث مرة أخرى. عُرض الفيلم في الأصل في عام 1995 عندما كنت طفلة رضيعة، لذا لم يتسنى لي مشاهدته على الشاشة الكبيرة على الرغم من أنه فيلم كلاسيكي. وقد تأثرت شقيقاتي الأكبر سنًا بالحنين إلى الماضي ورغبن في الذهاب إلى السينما، لذا انضممت إليهن أيضًا".

وبالمثل، عُرض فيلمي هاسان الهندي (1996) وجونا (1991) في دور العرض هذا العام، وكذلك فيلم إندرا (2002) لشيرانجيفي للاحتفال بعيد ميلاده التاسع والستين وفيلم مانيشيتراثازو (1993) لموهانلال.

وقال أجاي أونيكريشنان، وهو صحفي مقيم في بنغالورو، عاصمة ولاية كارناتاكا الجنوبية، إن الاتجاه لإعادة إصدار الأفلام الكلاسيكية القديمة يمثل أيضًا "شكلًا من أشكال المقاومة الثقافية"، خاصة في ضوء الأداء الضعيف لمعظم أفلام بوليوود اليوم.

"لقد شهدنا للتو إطلاق الجزء الثالث من فيلم Bhool Bhul Bhulaiyaa، وهو فيلم من إنتاج هندي بعد أسابيع فقط من إعادة إصدار فيلم Manichitrathazhu لموهانلال وهو الفيلم المالايالامي الأصلي الذي يستند إليه فيلم Bhool Bhul Bhulaiyaa. لذلك أرى أن هذا شكل من أشكال المقاومة الثقافية لأن مانيشيتراثازو هو الفيلم الأصلي. إنه مختلف للغاية وله قيمة فنية أكبر. أما فيلم Bhool Bhul Bhulaiaiyaa فقد استولى عليه."

قال أونيكريشنان إن إعادة الإصدارات ليست نادرة في صناعة جنوب الهند "التي يحركها النجوم". وقال: "لطالما كانت إعادة الإصدارات موجودة، ولكن الناس ينتبهون أكثر الآن لأن هناك اليوم ندرة في الأفلام ذات الجاذبية الشعبية".

ويتفق الخبراء والمحللون السينمائيون على ذلك.

قال إيرا بهاسكار، الأستاذ السابق لدراسات السينما في جامعة جواهر لال نهرو في نيودلهي، إن الظاهرة الحالية ليست سوى إعادة صياغة لما كان موجودًا منذ فترة طويلة.

"قبل عصر تعدد دور العرض، كانت الأفلام في الواقع يعاد عرضها في كثير من الأحيان. إذا كان هناك فيلم هندي يخرج من بومباي مومباي الآن، كان من الشائع جدًا مشاهدة هذا الفيلم، بعد عام مثلًا في مدينة أو بلدة أصغر مثل فاراناسي."

وفي حين وافق أدارش على أن الاتجاه الحالي هو "استمرار لما كنا نشهده في السبعينيات والثمانينيات"، إلا أنه أشار أيضًا إلى اختلاف جوهري: تدفق البث عبر الإنترنت وتحول الناس من شاشات 70 ملم إلى الهواتف الذكية، مما أجبر دور العرض على التنافس مع خيارات المشاهدة الأخرى.

"لكنني لا أعتقد أن هناك أي منافسة لأن السينما هي السينما. إن الشعور بمشاهدة فيلم على شاشة كبيرة هو شعور فريد من نوعه ولا يمكن أن يضاهيه أي شعور آخر. سيكون هناك دائمًا أشخاص يرغبون في ذلك." قال للجزيرة.