بعد خمسين عامًا من "مجزرة منشار تكساس"، هل انتهى عصر أفلام الرعب الكلاسيكية، أم أنها لا تزال تنتظر في الظلال؟

قبل خمسين عامًا، كان لدى اثنين من صانعي الأفلام المستقلين يُدعى توبي هوبر وكيم هينكل رؤية مروعة لنوع جديد من الأفلام.

تضمنت فكرتهما القتل بلا رحمة، ومنشاراً كهربائياً ومجموعة من الشباب وعائلة قاتلة متعطشة للحم البشري؛ كل ذلك في خلفية يوم ريفي مشمس يفسح المجال لأمسية كابوسية. لم يكن لدى الثنائي الكثير من الأمور الأخرى، بخلاف الميزانية المتواضعة والقليل من الاعتمادات المالية.

عندما عُرض فيلم "مذبحة تكساس بالمنشار" في دور العرض في أكتوبر 1974، أصيب الجمهور بالرعب - وأُذهلهم. لم تكن الحبكة بهذا التعقيد ولا الشخصيات. لكن يا فتى، كان هناك قذارة وحصى.

وانتهى الأمر بحظر الفيلم في "العديد من البلدان" و"اختفى سريعاً من دور العرض".

وبغض النظر عن استقباله في ذلك الوقت، يمكن القول إن فيلم "المنشار" كان أول نجاح سائد لنوع الرعب الفرعي الدموي الفوضوي من أفلام الرعب. كانت ماريون كرين قد طُعنت في الحمام قبل أكثر من عشرين عامًا من عرضه، وكانت أفلام الجيالو الإيطالية (الجيالو تعني الأصفر) قد أضفت على الرعب لمسات نفسية ملتوية. ومع ذلك، كانت المذبحة المرتفعة لفيلم "مذبحة تكساس بالمنشار" عالمًا جديدًا.

أما الآن، فقد أصبح هذا النوع الفرعي من أفلام الرعب جزءًا معروفًا على الفور من تقاليد السينما. ولكن مع تقدم الزمن والأذواق، هل انتهت حقًا ذروة الشرير القاتل الكبير أم أنه يتربص في الظل من أجل فيلم رعب آخر؟

القطع الأول هو الأعمق

على المرء أن يرى فيلم "المنشار" ليصدق ذلك. بالكلمات فقط، يبدو الفيلم وكأنه قصة ملتوية تُروى في حفلات النوم، مع ظل مصباح يدوي فقط يضيء الظلام.

باختصار، خمسة شباب يتعدون على أسوأ ما يمكن تخيله من ممتلكات ويواجهون وجهاً لوجه عصابة متعطشة للدماء من القتلة آكلي لحوم البشر، بما في ذلك رجل واحد يطلق عليه اسم "وجه الجلد" الذي لديه ولع - لن تخمن أبداً - بالمنشار الآلي. هناك مسافر متطفل مخيف، وفتاة تصاب بالاختناق بخطاف اللحم، وتخريب المقابر، وكل ذلك يتم سرده بأسلوب وثائقي محبب (بما في ذلك سلسلة من التقارير الإذاعية المقلقة والسرد الافتتاحي).

وُلد هوبر، مخرج الفيلم، وترعرع في أوستن، وقال في عام 2004 في مجلة تكساس الشهرية إن إلهامه الأولي للفيلم جاء من رؤية منشار كهربائي معروض في متجر في عيد الميلاد عام 1972. أما نقاط الحبكة الأخرى - مسافر متطفل وفتاة تهرب ليس مرة واحدة بل مرتين وتسلسل عشاء لا يُنسى - فقد وقعت في مكانها على الفور تقريبًا بعد ذلك.

قال "هينكل"، كاتب سيناريو الفيلم، إن العنف الوحشي والحيواني تقريبًا في الفيلم كان استكشافًا مقصودًا لما يخيفنا حتى عظامنا.

وقال لشبكة سي إن إن: "كانت الجودة الدائمة للحكايات الألمانية الخرافية - الحكايات التي تلامس المخاوف الأساسية، بل والبدائية، والمخاوف التي يبدو أنها تدوم مع مرور الوقت - في صميم تفكيرنا". "أردنا أن نبتكر حكاية تحذيرية لعصرنا الحالي، حكاية من شأنها أن تستفيد من المخاوف الواعية واللاواعية على حد سواء، وأن تدوم مع مرور الوقت. وبعد مرور خمسين عامًا، سامحنا على غطرسة بعض الإحساس الصغير بالتبرئة."

وصل فيلم "Chainsaw" إلى مهرجان كان السينمائي في عام 1975 وحقق إيرادات بلغت 30 مليون دولار أمريكي، وهو ما يتجاوز بكثير مبلغ 60 ألف دولار أمريكي الذي كان في متناول يد هوبر وهينكل في صناعة المشروع، مع طلب ميزانية احتياطية منخفضة بلغت 25 ألف دولار أمريكي لنسخة بالأبيض والأسود.

لم تترجم الفروق الدقيقة في الفيلم للجميع. فقد وصف الناقد السينمائي روجر إيبرت الفيلم بأنه "غير ضروري" عند صدوره. وكتب: "لا أستطيع أن أتخيل لماذا قد يرغب أي شخص في إنتاج فيلم مثل هذا"، مشيرًا إلى أنه لا يزال "نوعًا من الإنجاز الغريب الخارج عن المألوف" الذي كان "فعالًا للغاية" في مهمته "للإثارة الاشمئزاز والرعب".

ومع ذلك، فقد أصبح بالفعل القصة الدائمة التي توقعها هنكل. والآن بعد أن بلغ فيلم "Texas Chainsaw" عامه الخمسين، هناك عروض في دور العرض في جميع أنحاء الولايات المتحدة، وبضائع محدودة المدة وحفلات لم شمل الممثلين وطاقم العمل.

كان "جوشوا ديسارت"، وهو كاتب كتب هزلية ومواطن من تكساس ومولع بأفلام الرعب و"ابن طفرة أفلام الرعب في أوائل الثمانينيات" ضيف "هينكل" في عرض الذكرى الخمسين في مهرجان أقيم مؤخرًا في لوس أنجلوس. وقد التقى بهنكل قبل عشرين عاماً من خلال صديق مشترك.

كانت الاحتفالات المحيطة بفيلمه الرعب المفضل بمثابة حلم لديسارت، الذي أشار إليه مازحًا بأنه "فيلم منخفض الميزانية بمقاس 16 ملم كتبه (هنكل) وساعد في إنتاجه مع مجموعة من الأصدقاء في العشرينات من العمر في أحد فصول الصيف في ولاية تكساس هيل كونتري".

شاهد ديسارت الفيلم لأول مرة عندما كان في مرحلة ما قبل المراهقة في كوربوس كريستي، عندما كانت عائلته هي الوحيدة في الحي التي تمتلك مشغل فيديو. يقول إن أول جريمة قتل في الفيلم، عندما هوجمت شخصية كيرك من قبل شخص يحمل مطرقة ثقيلة يحمل "وجه الجلد"، كانت بمثابة تغيير في اللعبة.

"أتذكر أن مفاجأتها كانت قوية للغاية وأثرت فيّ حقًا ككاتب قصص إلى الأبد." قال ديسارت لشبكة سي إن إن. "العنف المفاجئ له قوة هائلة على المشاهد."

ولادة نوع فرعي دموي

إذا استطاع فيلم مستقل عن عائلة من الغابات النائية تعمل من مسلخ مؤقت أن يجد طريقه إلى التيار الرئيسي، فمن المؤكد أن هناك شيئًا ما في الصيغة التي كانت تعمل. لقد كان نوعًا فرعيًا في طور التكوين.

بعد فيلم "Chainsaw"، سرعان ما تبعه موكب من أفلام السلاشر التي تثير الشعر، وسرعان ما لاح عصر ذهبي: "عيد الميلاد الأسود" مع إصداره في الولايات المتحدة بعد شهرين فقط (غالبًا ما يتم جمعه مع فيلم "المنشار" عند مناقشة التأثيرات المبكرة في هذا النوع الفرعي من أفلام السلاشر)، "هالوين" في عام 1978، "الجمعة الثالث عشر" و"ليلة التخرج" في عام 1980، "مذبحة حفلات السهر" في عام 1982، "مخيم النوم" في عام 1983، "كابوس في شارع إلم" في عام 1984، "لعب الأطفال" في عام 1988، "رجل الحلوى" في عام 1992، "الصرخة" في عام 1996 و"أعرف ماذا فعلت في الصيف الماضي" في عام 1997.

يقول الناقد السينمائي والممثل الكوميدي جوردان سيرلز، الذي شاهد فيلم "Chainsaw" لأول مرة في مدرسة السينما، إنه مع تطور هذا النوع من أفلام الرعب، حلّ محل فيلم "B".

كان "فيلم "B" مثل فيلم "ذا بلوب" عام 1958 عبارة عن أفلام "B" خارجة عن المألوف وغير مرصعة بالنجوم في الأفلام المزدوجة في العصر الذهبي لهوليوود. وبحكم التعريف، كانت أفلام "B" رخيصة الثمن، وكذلك كانت أفلام "سلاشرز".

قال سيرلز إن هذا التكرار الجديد للأفلام تضمن أيضًا بعض التعليقات الاجتماعية، وخلق مجتمعات بين عشاق أفلام التقطيع.

"لقد أصبح هذا النوع الجديد من الترفيه المجتمعي المرعب الذي سمح أيضًا بمزيد من العنف والجنس أكثر من ذي قبل، وبالتالي أصبح من السهل أيضًا تقديم بعض التعليقات الاجتماعية أيضًا"، كما قال سيرليس لشبكة سي إن إن. "إنها فقط الطريقة التي تم تغليفها بها والطريقة التي تغير بها الجمهور"

بالنسبة للجمهور المرعوب، بدت أفلام الرعب هذه بالنسبة للجمهور المرعوب أصيلة ومألوفة في نفس الوقت. كانت الشخصيات (أو الضحايا) عبارة عن مجموعة من الأصدقاء - عادةً ما يكونون جذابين وغير محبوبين - يتسكعون في أماكن مثل المخيمات الصيفية أو الاحتفال بالأعياد. كانت طرق القتل مضحكة ومبتكرة وتتم على يد (أو أيدي) قاتل مقنع، ودائمًا ما تكون بأداة حادة. بالنسبة إلى "الفتاة الأخيرة"، كان دورها هو الهروب من الجنون بحلول وقت عرض تتر النهاية.

غيّرت جماليات أفلام Slasher الثقافة وبدأت في نهاية المطاف في إثراء المشاريع اللاحقة. نمت القطع الأثرية مثل قناع وجه الشبح من فيلم "الصرخة" لتصبح رموزًا لنوع الرعب بشكل عام بينما تم اقتباس عدد لا يحصى من المجازات والقصص من أفلام الرعب السلاشر وتم تقليدها بشكل ساخر في وسائل الإعلام الأخرى، مثل سلسلة أفلام "Scary Movie" في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. أفسحت هذه الممارسة المجال في نهاية المطاف لسلسلة من إعادة الإنتاج، بما في ذلك إعادة تخيل أفلام "الجمعة الثالث عشر" و"عيد الميلاد الأسود" و"هالوين" و"مذبحة تكساس بالمنشار"

{

مع تلاشي سنوات الذروة في أفلام الرعب، تحول نوع الرعب إلى العديد من الوحوش المختلفة - مع العصور اللاحقة التي هيمنت عليها العناصر الخارقة للطبيعة وأفلام "اللقطات المكتشفة" ونعم، المزيد من إعادة الإنتاج والأجزاء الجديدة. في الوقت الحاضر، أصبحت أفلام الرعب الأكثر تداولاً في الوقت الحاضر أقل تمثيلاً وأكثر وجودية. تهدف الأفلام المصنوعة بإتقان مثل "ميدسومار" و"الرجل الخفي" و"لونجليغز" إلى إثارة التفكير العميق والمناقشات حول الرمزية والمعاني المتعددة الطبقات، مما يضيف بعض الصقل إلى عامل الرعب.

ومع ذلك، حتى في مشهد الرعب الحديث، لا تزال تأثيرات حقبة أفلام الرعب العالية تتردد في كل مرة تقرر فيها شخصية سينمائية التحقيق في قبو مخيف، أو مجموعة من الأشخاص الذين يأتون إلى مزرعة مخيفة ومعزولة.

هنا يكمن فيلم Slasher الكلاسيكي ... أو هكذا يبدو

يعترف ديسارت بأن هيمنة فيلم التقطيع في "منتصف الثمانينيات"، عندما "كان نوع الرعب قد انتهى على الأرجح. لكنه يعتقد أيضًا أن جزءًا من هذا النوع الفرعي لا يزال ينبض بالحياة، والدليل على ذلك فيلم "Terrifer 3" و"في طبيعة عنيفة" هذا العام.

"وقال لـ سي إن إن: "في كل عام، سيكون هناك فيلمان أو ثلاثة أفلام مكرسة لنوع أفلام الرعب والجمالية والتي تنجح بدرجات متفاوتة، سواء من الناحية الفنية أو المالية. "لا شيء يختفي أبداً."

إذا سألت سيرلز، فإنها تعتقد أنه سيكون من الصعب إعادة إحياء أفلام التقطيع الكلاسيكية كما كانت في عصرها الذهبي.

قالت سيرلز: "صناع الأفلام الآن يبالغون في التفكير في الأمر... يبدو الأمر كما لو أنه يحاول جاهدًا أن يقول شيئًا ما (لكن) ثم تنزعج من أنه يحاول جاهدًا أن يقول شيئًا ما، ولا يحاول جاهدًا بما يكفي ليبدو جيدًا ويريد أن يكون قابلاً لإعادة المشاهدة"، مضيفة أن الأفلام الحديثة مثل "X" و"البربري" ليست من الأفلام التي تحرص على إعادة مشاهدتها.

كتب أليكس سفينسون، وهو باحث إعلامي يدرّس في كلية إيمرسون، مقالًا في مجلة Horror Homeroom بعنوان "هل فيلم Slasher حي أم ميت؟ خطاب النوع المتضارب والعودة المستمرة لمايكل مايرز". ويفترض فيه أن الكثيرين كانوا يتوقعون "عودة" السفاح بعد تجسيد فيلم "هالوين" لعام 2018.

لكن سفينسون قال إن أفلام التشريح ككل أكثر تعقيدًا ودورية من ذلك بكثير.

كتب سفينسون: "هناك حجة سهلة وربما واضحة إلى حد ما يمكن تقديمها - بالطبع - أن فيلم التقطيع لم يذهب إلى أي مكان". "إنه نوع فرعي مستمر وشائع منذ زمن طويل، حتى في السنوات التي بدت فيها أفلام الرعب الأخرى التي تظهر على الشاشة (من فخاخ التعذيب والأنشطة الخارقة للطبيعة إلى الساحرات المراهقات والطقوس الشيطانية) أكثر استحواذًا على مخيلة الجمهور والنقاد".

"وبحلول الوقت الذي ظهر فيه فيلم "الصرخة" للمخرج ويس كرافن في عام 1996، كان نوع أفلام الرعب كما كان في أوج ازدهاره قد مات (بالفعل) نوعًا ما"، كما قال ديسارت، حيث كان فيلم "الصرخة" بمثابة مدخل شهير في ما يسميه ديسارت مرحلة "تفكيك الرعب".

تتجسد مرحلة "التفكيكية" في وعي فيلم "الصرخة" بلسانه في وعي اللسان بنوع الرعب الذي ينتمي إليه - والذي يشير إلى حد كبير إلى سئم الجمهور من أفلام الرعب المقطوعة. يحاول الفيلم أن يلعب وفق "قواعد" أفلام الرعب أو أفلام التقطيع، بما في ذلك نصيحة إحدى الشخصيات الجانبية "لا تمارس الجنس أبدًا... لا تشرب الخمر أو تتعاطى المخدرات" و"لا تقل أبدًا (أبدًا، تحت أي ظرف من الظروف) سأعود في الحال" في حال صادف أن قاتل متسلسل يطوف حول بلدتك الصغيرة. في لحظة متكررة لا تُنسى، يتم استجواب شخصية كيسي بيكر (التي تلعب دورها درو باريمور) عن معلومات عن أفلام الرعب من قبل القاتل عبر خط أرضي.

ما يميز أفلام السلاشر الأيقونية عن أقرانها هو الرسالة العامة الفريدة لكل فيلم في كثير من الأحيان - فبعضها أكثر حداثة بينما يلمح البعض الآخر مثل "الصرخة" و"الكابوس الجديد" لكرافن إلى مكانته في الشريعة الأكبر.

يشرح ديسارت: "بالنسبة لي، لكي تصنع فيلم رعب له قيمة... عليك أن تعبر عن العنف بطريقة تقول شيئًا ما". "هناك شيء ما في نوع الرعب، وبالتالي فإن فيلم التقطيع هو صراع ضد طريقة الكون."

بينما يرتدي الآلاف أقنعة مايكل مايرز وجايسون فورهيس في عيد الهالووين هذا، ربما سيحزنون على مكانة السفاح الكلاسيكي الذي كان مهيمنًا في يوم من الأيام ولكنه حي كما كان دائمًا في نوع الرعب... بينما يبتعدون أيضًا عن أي مناشير.