لقد أدهشني مدى تأثير فيلم "ويكِد" بأسلوبه السينمائي. لا ينبغي أن أكون مندهشًا، وإليك السبب.

خلال عطلة نهاية الأسبوع، صادفت منشورًا مضحكًا من أحد المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي بعنوان "قبل الشرير مقابل بعد الشرير،" يظهر فيه شكه في كل المديح الأولي للفيلم الجديد - حيث قال له الناس "سيفوز بجائزة أفضل فيلم!" وهو يصرخ "هل يمكننا جميعًا أن نهدأ من فضلكم؟ - ليجده يبكي في صالة العرض في نهاية الفيلم مصدومًا بل ومنزعجًا من مدى استمتاعه بالفيلم.

حسنًا، لقد جعلني ذلك أشعر بالذهول، لأنه يعكس تمامًا مساري خلال الأسابيع القليلة الماضية - فالكثيرون في عالمي، بمن فيهم عضو ذو بصيرة ودراية كبيرة في فريقي في العمل، أخبروني مرارًا وتكرارًا كم سيكون هذا الفيلم مهمًا ورائعًا، وأنا قاومت.

ولكنني شعرت أن لدي سبب وجيه لذلك - فقد أوصتني والدتي برواية غريغوري ماغواير الصادرة عام 1995 "ويكيد: The Life and Times of the Wicked Witch of the West" لي في وقت ما في أواخر التسعينيات، وقد أعجبتني الرواية بما فيه الكفاية، ولكن عندما شاهدت المسرحية الموسيقية التي تلت ذلك في برودواي في منتصف التسعينيات (في الصف الأمامي، بعد الفوز باليانصيب الخاص بالتذاكر)، أتذكر أنني شعرت أن القصة كانت مقحمة وتم التضحية بها إلى حد كبير في خدمة الأرقام الموسيقية المسرحية الكبيرة، والتي استمتعت بواحدة منها فقط (نعم، ستكون "تحدي الجاذبية" في نهاية الفصل الأول).

بعد مرور حوالي 20 عامًا على عرض فيلم "ويكيد" الأسبوع الماضي، وجدت نفسي مذهولاً من مدى تأثري وسرعة مرور ساعتين و40 دقيقة من العرض، ومدى روعة الأرقام الموسيقية التي كنت قد استبعدتها في السابق.

لا، أنا لا أبكي، بل أنت من يبكي.

كيف وصلت إلى هنا؟ تساءلت. هناك عدة أسباب واضحة لنجاح الفيلم الذي أخرجه جون م. تشو: نعم، وجه سينثيا إريفو الأخضر الزمردي يشبه كتاباً مفتوحاً من المشاعر من أول لقطة إلى آخر لقطة، ونعم، كل تيارات الكيمياء المختلفة بين إريفو واللاعبين الرئيسيين الآخرين - أريانا غراندي المبهجة وجوناثان بيلي الأنيق - معاً وبشكل منفصل يطير من على الشاشة. هذا بالإضافة إلى الديكورات الجميل والنتيجة الرائعة وطاقم الممثلين الداعمين بما في ذلك ماريسا بودي وميشيل يوه وجيف جولدبلوم وبوين يانج.

كان الهدف من "ويكيد" في البداية، ودائمًا، أن يكون فيلمًا

ولكن هناك سبب آخر يبدو واضحًا بنفس القدر. على الرغم من أنني لست على دراية كافية في مجال تقاليد برودواي، إلا أنني أتذكر قصة نشأة مسرحية "ويكيد" الموسيقية، وكيف أن ماغواير كتب الكتاب في البداية مع وضع نجوم السينما في الاعتبار (بما في ذلك ميلاني غريفيث وأنطونيو بانديراس. كان ينوي دائمًا أن يتم تطوير الكتاب إلى فيلم، وكتب في صحيفة الجارديان في عام 2021 أنه من المؤكد أن "المكالمات من هوليوود جاءت في غضون أسبوع من النشر".

بدأت شركة يونيفرسال في تطويره كفيلم غير موسيقي، لكن ماغواير يتذكر أنهم "لم يحصلوا على سيناريوهات مرضية" وأن "الاستوديو كان خائفًا من دفع 100 مليون دولار لإنتاج فيلم خيالي بدون أدوار ذكورية كبيرة".

وللتوضيح، كان هذا في منتصف التسعينيات، قبل "عودة الأفلام الموسيقية السينمائية" وفوز فيلم "شيكاغو" بجائزة أوسكار أفضل فيلم في عام 2003. أدخل الملحن والشاعر الغنائي الحائز على جائزة الأوسكار ستيفن شوارتز، الذي قال لـ Grammy.com في مقابلة نُشرت الأسبوع الماضي أنه شق طريقه "في السلسلة الغذائية لشركة يونيفرسال للوصول إلى مارك بلات، الذي كان يدير شركة يونيفرسال بيكتشرز في ذلك الوقت، وأقنعه بعدم القيام بذلك كفيلم - على الأقل ليس على الفور."

كانت حجج شوارتز لتحويله إلى إنتاج موسيقي مسرحي في محلها بالنسبة لشركة يونيفرسال - حيث أن تمويل إنتاج مسرحي في برودواي سيتطلب استثمارًا أقل بكثير من تمويل فيلم بميزانية ضخمة، وكما كتب ماغواير، فإن "الفيلم غير الموسيقي لن يصيب القلب كما تفعل الأفلام الموسيقية". من الواضح تمامًا أن الأغاني ستتيح الفرصة المثالية للثنائي المركزي للساحرتين، إلفابا وغليندا، لجلب الجمهور إلى عوالمهما الداخلية.

من الواضح أن نجاح عرض برودواي الحائز على جائزة توني والآن نجاح الفيلم هو شهادة على حقيقة أنه كان لديه الغريزة الصحيحة. وقد استغرق الأمر كل هذا الوقت - بما في ذلك تحول الاتجاهات الشبيهة بالجليدية، مما سمح لـ [المسرحيات الموسيقية](https://www.sothetheorygoes.com/the-rise-of-musical-films-in-2024/#:~:text=Recently%2C%20there's%2000's%202020، بعد أن كانت محصورة في المسرح). (أو حتى مجرد لحظات موسيقية) للظهور عمليًا في كل مكان - لتهيئة المسرح كما كان لدخول هذا الفيلم الموسيقي إلى الدردشة بهذه الطريقة البالغة الأهمية (والفيروسية!).

يأتي الحمض النووي لفيلم "ويكيد" من أكثر الأفلام الموسيقية العائلية المحبوبة على الإطلاق

ولكن ما هو واضح أيضًا هو أن العناصر التي تعمل بها خاصية "ويكيد" سينمائية بشكل لا لبس فيه.

في حين أن فيلم "ساحر أوز" الأصلي لعام 1939 كان بدوره مأخوذًا عن كتاب (على وجه الدقة كتاب "ساحر أوز الرائع" للكاتب "ل. فرانك بوم" الصادر عام 1900)، كان الفيلم لحظة فاصلة في السينما - أول فيلم سينمائي كبير يستخدم تقنية الألوان - وظل حجر الزاوية في الثقافة عندما يتعلق الأمر بالأعمال السينمائية العائلية.

لكن الأمر كان أكثر من ذلك، كما توضح الافتتاحية الغريبة لفيلم "ويكيد" الجديد - هناك بعض المفسدين الصغار في المستقبل.

تبدأ اللقطات الافتتاحية للفيلم الجديد من حيث توقف فيلم "أوز" عام 1939 - حيث تظهر القبعة السوداء المدببة الأيقونية جالسة على الأرض وسط بركة من الماء. وكما يعلم أي شخص مطلع على قصة فيلم "ويكيد"، فإنه يتناول حياة ساحرة الغرب الشريرة من منظور مختلف، بما في ذلك إلقاء نظرة على ما حدث قبل الأحداث الشهيرة التي ظهرت في فيلم "ساحر أوز"، لإظهار ما جعلها "شريرة" في المقام الأول. لذا من تلك الصورة الأولى المتداخلة مع بعضها البعض، خطر لي أن الفيلم الجديد يحتفي - بل ويكرّم - الأيقونة الفريدة لتلك الشخصية الكلاسيكية بطريقة لم تستطع المسرحية الموسيقية أن تفعلها.

بالطبع هذا لا يعني أن الإنتاج الموسيقي لم يقصر في الاحتفاء بإلفابا والارتقاء بها بأي شكل من الأشكال، بل إن الأمر ببساطة يتعلق بالتركيز على تفاصيل محددة وصغيرة وحميمية للغاية، بالطريقة التي يمكن أن تفعلها كاميرا الفيلم، والتي تدعو المشاهدين في رحلة مختلفة تمامًا. منذ هذه اللحظة شككت في أنني أمام شيء مختلف ومثير للغاية في نهاية المطاف، واتضح أنني كنت على حق.