صور بولارويدات عتيقة لسجينات ترسم صورة حميمة عن الأنوثة والهوية

لعل أكثر ما يلفت النظر في الصور الفوتوغرافية الـ 32 التي يتألف منها كتاب جاك لودرز-بوث الجديد "النساء السجينات بولارويدز" هو الحميمية التي تحتل كل إطار. فالسجينات يرتدين ملابسهن الخاصة ويقفن في زنزانات مزينة بمتعلقاتهن الشخصية، مثل أي غرفة سكن جامعي عادية؛ حيث تلتقط إحدى السجينات صورة لسيرة ميك جاغر، بينما تلتقط صور أخرى وهن ملتفات بأذرعهن حول صديقاتهن. ويلاحظ في جميع اللوحات حساسية دافئة غريبة عادةً عن صور السجن.

"كانت ميريام فان واترز، أول مشرفة في معهد ماساتشوستس الإصلاحي في فرامنغهام (عام 1932)، تصر على ألا يستغلوا هذه الفترة المؤسفة من حياتهم لتشكيل هويتهم"، كما قالت المصورة في مقابلة مصورة مع شبكة سي إن إن، مستعرضةً الأهداف المبكرة لسجن ماساتشوستس. "ولتعزيز ذلك، حاولت أن تجعله يبدو مثل المنزل. ولهذا السبب، (عندما كنت هناك)، كان السجناء يرتدون ملابس منزلية وكان حراس السجن يرتدون زيًا غير رسمي أيضًا. وغالبًا ما كان السجناء في نفس عمر السجناء، وكان العديد منهم يدرسون العدالة الجنائية في جامعة نورث إيسترن، وهي كلية تعاونية".

أُنشئ السجن في عام 1878 كإصلاحية لحبس النساء بتهمة إنجاب أطفال خارج إطار الزواج، وبحلول السبعينيات كان الكثير من نزلاء السجن محتجزين بتهم السرقة من المتاجر والعمل الجنسي، أو كشركاء في جرائم رفقاء ذكور. ووفقًا لنوايا فان ووترز السابقة، كان المرفق في ذلك الوقت موقعًا للعديد من التجارب في مجال إعادة التأهيل، وهو جهد يهدف إلى الحد من الأضرار النفسية الناجمة عن السجن.

'أصبحنا نثق ببعضنا البعض'

وصل لودرز-بوث في عام 1977، في البداية لقضاء عام واحد فقط في إدارة دورة تدريبية في التصوير الفوتوغرافي كجزء من أطروحة الماجستير في كلية الدراسات العليا في التربية بجامعة هارفارد (على الرغم من أنه كان يحاضر في الكلية بالفعل، إلا أنه لم يكن يحمل شهادة في التدريس). يتذكر قائلاً: "كانت لديّ أفكار محددة حول ما أردت القيام به". "تدريس التصوير الفوتوغرافي للأشخاص في مؤسسات الاحتجاز، كوسيلة لرفع الروح المعنوية وتعليمهم مهارة ما." كانت الدعوة إلى MCI-Framingham صدفة: فقد كان أستاذ آخر من جامعة هارفارد يرأس مشروعًا للفنون في السجون وصادف أنه كان يبحث عن شخص ما لبدء دورة تدريبية في التصوير الفوتوغرافي.

بصحبة ابنته لورا البالغة من العمر 18 عامًا - "لقد منحتني مستوى من المصداقية، أن هذا الرجل العجوز يعرف شيئًا عن الشباب" - أُعطي لودرز-بوث ممرًا من الزنازين القديمة لإدارة برنامجه، والتي حولها الزوجان إلى استوديوهات وغرف مظلمة. بدأت المجموعات، التي كانت تضم حوالي 10 نساء في كل مرة، بإنشاء صور فوتوغرافية (مطبوعات فوتوغرافية مصنوعة عن طريق وضع الأشياء على ورق فوتوغرافي قبل تعريضها للضوء)، ثم انتقلت في النهاية إلى التصوير الفوتوغرافي. "كنت متخوفة منهم وهم متخوفون مني. لم أكن أعرف أي شيء (عن نظام السجون) باستثناء ما رأيته في وسائل الإعلام"، كما أشار المصور عن تلك الجلسات المبكرة. "لكننا أصبحنا نثق ببعضنا البعض في غضون أشهر. كانوا يثقون بي لأنني كنت هناك لمساعدتهم."

وأشار إلى أن صور بولارويد التي التقطها المصور إلى جانب سلسلة أوسع بالأبيض والأسود لم تكن مقصودة. ولكن في عام 1980، وبعد حصوله على زمالتين متتاليتين من شركة الكاميرات الفورية، حصل لودرز-بوث على زمالتين متتاليتين مع شركة الكاميرات الفورية، وتمكن من الحصول على أفلام لا حصر لها وبدأ في صنع "ربما كان أهم مشروع قمت به في حياتي. كان الأمر مجزيًا ورائعًا، الراحة والثقة التي كانت النساء يتقبلن بها تجربة التصوير الفوتوغرافي".

سينتهي به المطاف بالبقاء في فرامنغهام لمدة سبع سنوات، ولم يختتم ورش عمله إلا في منتصف الثمانينيات، وفي تلك الفترة أصبح سمة مقبولة بين الموظفين والسجينات على حد سواء. "لقد حظيت بوصول متزايد وأصبحت محل ثقة كبيرة من قبل الإدارة. كنت أقوم بالتصوير الفوتوغرافي لهم، وأقوم بالتقاط الصور الفوتوغرافية لتقاريرهم السنوية، وأحيانًا كنت أقوم بمعالجة الصور العائلية". "على مر السنين، كانت صوري الفوتوغرافية تظهر على جدرانهم كجزء من مجموعات الصور الخاصة بهم، وكان ذلك مجزياً للغاية. كنت أشعر بأنني أساهم في شيء ما، وكان ذلك مهماً".

وتابع قائلاً: "ظلت النساء والطابع غير العادي لحياتهن يجذبني مرة أخرى". "لقد أصبح الأمر بمثابة تعليم، حول هذا السجن، ولكن أيضًا حول عدم عدالة النظام ومدى اعتماده على عامل الرحم - من أين أتيت وكيف تمت تربيتك. فالكثير من حالات الحبس كانت محددة اقتصاديًا. لذلك جئت لأقدر إنسانية الأمر، حقًا، كان هذا هو الشيء الأكبر. أن هؤلاء النساء كن ضحية الظروف إلى حد كبير."

تختتم الكتاب مجموعة من الشهادات مجهولة المصدر، والتي تسلط الضوء إلى حد كبير على روايات شديدة اللهجة عن تجارب النساء في الوصول إلى السجن والعودة إليه. تبدو كلماتهن الحماسية التي سجلها لودرز-بوث بموضوعية في البداية متناقضة مع رباطة الجأش التي تظهر في الصور التي تسبقها، ولكن هذا في النهاية يشير إلى وظيفة العمل الأوسع نطاقًا. لاحظ المصور "في كثير من الأحيان، لا تكون السمة الأكثر وضوحًا للشخص هي الأكثر أهمية". "ربما أكون قد حددتهم كسجين، لكن هذا أمرٌ رافض وسطحي. وعلى الرغم من أنه صحيح، إلا أن هناك أشياء أخرى صحيحة، وربما تكون أشياء أخرى أكثر صحة."