رأي: ما الذي تفهمه "فيوريوسا" بشكل صحيح حول أزمة التغير المناخي

تعد نهاية العالم البيئية موضوعًا شائعًا في العديد من أفلام هوليوود، حيث تتخصص في رؤى الدمار المستقبلي. يمكننا العثور على تمثيلات لهذا النوع من الكوارث في أفلام مثل “كوكب القرود” (1968)، حيث يظهر تمثال الحرية المقطوع الرأس، وفي فيلم “12 قردًا” (1995)، حيث يُظهر سطح الكوكب خاليًا من السكان. حتى في سلسلة أفلام “شاركنادو”، يتم استعراض غزو الأسماك القاتلة الطائرة.

ومع ذلك، على الرغم من الانبهار الخيالي الذي يحيط بصناعة الأفلام وجمهور السينما، فإن الشعور العام بالإلحاح بشأن الاحتباس الحراري لا يزال محدودًا. الإجراءات الحكومية لمكافحة التغير المناخي كانت متقطعة على مدى عقود، ولم تكن دائمًا كافية للتصدي للتحديات البيئية.

إذا كنا جميعًا قلقين بشأن الدمار البيئي، فلماذا لا نتحرك بسرعة أكبر نحو الحلول البيئية؟ هذا سؤال معقد للغاية ولا يمكن الإجابة عليه بشكل واحد. ومع ذلك، يقدم فيلم “ماد ماكس: طريق الغضب” (2015) للمخرج جورج ميلر وفيلمه الجديد “فوريوسا” بعض التفسيرات المحتملة.

تربط هذه الأفلام بين الدمار البيئي والنظام الأبوي والهرمية. إن انهيار النظم البيئية العالمية وندرة الموارد لا يمكن فصلهما عن الاستغلال العنيف والجندري. التعامل مع الكارثة المناخية يتطلب تحديًا أساسيًا للأنظمة التي ساهمت في خلق هذه الكارثة في المقام الأول. وهذا أمر يصعب على هوليوود، وعلى الأشخاص خارج هوليوود، تخيله أو تبنيه12.

في كلتا الحالتين، أو في كلتا الحالتين، يعتمد حكم جو على آليات الاستغلال والتسلسل الهرمي. تقوم السلطة الأبوية على التعامل مع الناس والبيئة على حد سواء كأشياء - يتم مصادرتها من أجل مجد جو الأعظم. إن العالم الأفضل لا يتطلب فقط استخدامًا أفضل للموارد، بل يتطلب علاقة مختلفة مع الموارد ومع بعضنا البعض.

في كلا فيلمي "فوريوسا"، يظهر مثل هذا المجتمع في "المكان الأخضر"، وهو المنزل الذي سُرقت منه "فوريوسا" (التي لعبت دورها في فيلم "طريق الغضب" تشارليز ثيرون وفي "فوريوسا" آنيا تايلور جوي) عندما كانت طفلة. لا نحصل إلا على لمحات من "المكان الأخضر"، ولكن يبدو أن النساء يحكمنه بشكل تعاوني، ويتم تقاسم الموارد وحفظها وتخصيصها للجميع.

مرة أخرى، تتناول العديد من أفلام هوليوود أزمة المناخ. ومع ذلك، فإن الدعوات إلى التغيير السياسي الكاسح غالبًا ما تكون غير مريحة في إطار تقاليد النوع وصناعة الأفلام المؤسسية. هناك بعض الاستثناءات - مثل الفيلم اللاذع "لا تنظر إلى الأعلى" (2022). ولكن بشكل عام، حاول المبدعون إلى حد كبير تجنب البصيرة التي يوضحها فيلم "Furiosa" - لحل أزمة المناخ، نحتاج إلى حل أزمة الاستغلال السياسي وعدم المساواة.

يتمثل أحد الخيارات السردية الشائعة في جعل أكثر المدافعين عن البيئة هم الأشرار. يفهم الأشرار الخارقون مثل ثانوس في فيلم "حرب اللانهاية" (2018) وأورم في فيلم "أكوامان" (2018) أن الوضع السياسي الراهن يجب أن يتغير من أجل حماية موارد الأرض والمحيطات. لكن استجابتهم المفضلة هي الإبادة الجماعية و/أو الديكتاتورية. يُطلب منا أن ننظر إلى الأبطال الخارقين (سواء أكانوا من المنتقمين أو أكوامان) بالطريقة التي ينظر بها فتيان الحرب إلى الخالد جو؛ فهم تجسيد للخير والقانون، والإطاحة بهم هو زرع الفوضى والشر. في كلا الفيلمين، يركز الأبطال في كلا الفيلمين على هزيمة الخطر الذي يهدد الوضع الراهن، أما الأخطار المناخية التي يثيرها الأشرار فتنحى جانبًا إلى حد كبير وتنسى في زئير الحبكة وصخب التصوير بالكاميرا.

وهناك نهج هوليوودي نموذجي آخر يتمثل في الإيحاء بأننا يمكن أن نثق في أن الأقوياء يمكنهم إحداث التغيير إذا ما توفر الوقت والإيمان الكافي. هذه هي الرسالة التي يقدمها فيلم "The Day After Tomorrow" (2004)، وهو فيلم عن نهاية العالم في وقت مبكر من نهاية العالم بسبب الاحتباس الحراري، حيث يستخف ديك تشيني في البداية بمخاطر نهاية العالم. ولكن مع ازدياد الأمور سوءًا، يدرك تشيني الشبيه تشيني خطأ طرقه، ويصبح جو الخالد الأكثر لطفًا ووعيًا بيئيًا الذي نحتاجه.

على غرار فيلم "The Day After After Tomorrow"، تركز الكثير من أفلام الكوارث على أبطال تقليديين ملتزمين بالقيم التقليدية مثل الشجاعة والعائلة، حيث يحاربون نهاية العالم ويهزمونها من خلال بطولات متوقعة. في مثل هذه الروايات، هناك مناقشة محدودة أو معدومة لإمكانية التغيير السياسي أو الاجتماعي الضروري. في فيلم "مكان هادئ" (2018) أو "تحت الماء" (2020) أو "سقوط القمر" (2022)، يندمج المناخ أو نهاية العالم البيئية مع فيلم الوحوش. الهدف في مثل هذه الأفلام عمومًا هو هزيمة الغزاة الخارجيين بدلًا من إعادة التفكير في كيفية عمل المجتمع.

يمكن القول إن فيلم "Furiosa" أيضًا يبتعد عن بعض الأفكار حول السلطة والمناخ ونهاية العالم التي تميز فيلم "طريق الغضب". لا يمثل "إيمورتان جو" الشرير في هذا الفيلم؛ فهذا الدور يذهب إلى أمير حرب آخر، ديمنتوس (كريس هيمسورث).

إنه ديمنتوس الذي اختطف فوريوسا وهي طفلة، وديمنتوس هو محور غضبها وقصة انتقامها. مع وجود جو وديمنتوس على خلاف، ينتهي الأمر بفوريوسا إلى جانب جو. إن قمع جو المستقر والمسؤول أكثر قابلية للتنبؤ على الأقل من وحشية ديمنتوس غير المنتظمة وغير المجدية. إذا كنت ستُحكم من قبل بطريرك عنيف، فمن الأفضل أن تختار الشخص الذي يوصل الماء في الموعد المحدد، حتى لو ذهب بقية العالم إلى الجحيم.

في الفيلم الأخير، تغرق "فوريوسا" في حالة من الرعب والصدمة لدرجة أنها لا تستطيع التركيز على أي شيء سوى نجاتها وغضبها. في ظل الهجوم المستمر، من الصعب تخيل عالم أفضل. في الواقع، يمكن أن يبدو العالم الأسوأ وكأنه الأمان الوحيد المتاح. يمكن رؤية فيلم "طريق الغضب" و"فوريوسا" معًا حيث تكافح فوريوسا للتوقف عن تصور المكان الأخضر باعتباره ماضيًا مثاليًا، والبدء في التفكير في كيفية تغيير العالم الحالي حتى يصبح مستدامًا وعادلًا.

لكن هذه معركة صعبة. عندما يبدو الوضع الراهن وكأنه كارثة متدحرجة، فمن السهل تخيل كوارث مختلفة تزداد سوءًا. من الصعب تخيل كيفية تغيير العالم لجعل الأمور أفضل - خاصة عندما لا يريد الكثير من الأشخاص الذين يملكون المال للقيام بأشياء مثل تمويل الأفلام أن تتغير الأمور كثيرًا. يحب الخالد جو العالم كما هو، أزمة المناخ وكل شيء. يشير فيلم "Furiosa" إلى طريق مختلف ويوضح لنا مدى صعوبة هذا الطريق ليس فقط للسفر، ولكن لرؤية هذا الطريق.