استكشاف فيلم "آسف/لست آسف" وتأثيره على عالم الكوميديا وتحليل روايات نساء حول سلوك الممثل لويس سي كي. فيلم وثائقي يسلط الضوء على قضايا الكوميديا والتحيز الجنسي. #آسف_لست_آسف #فيلم_وثائقي #كوميديا
يعود فيلم "آسف/لست آسف" الذي يعرض في دور العرض يوم الجمعة إلى العاصفة النارية التي شهدها عالم الكوميديا عام 2017 والتي تضمنت روايات خمس نساء عن سوء السلوك الجنسي للممثل الكوميدي لويس سي كي وما تلاها من أحداث تم الترحيب به على المسرح. ومما لا يثير الدهشة أن الفيلم يستقر بشكل قاطع على كلمة "لست آسفًا".
يعرض الفيلم الوثائقي، من إخراج كارولين سوه وكارا مونيس وإنتاج صحيفة نيويورك تايمز، مقابلات مع بعض النساء المشاركات في فضح سي كي: الممثلة الكوميدية جين كيركمان، التي روت رواياتها عن تعليقات سي كيكانت الجنسية لها في وقت مبكر من حياتها المهنية من أوائل ما تم ذكره علنًا؛ وميغان كويستر، وهي كوميدية وصحفية حاولت التحقيق في الادعاءات ضد سي كي إلا أنها أُغلقت؛ وآبي شاتشنر، وهي كوميدية وكاتبة نشرت روايتها عن استمناء سي كي بشكل واضح جدًا أثناء مكالمتها الهاتفية معها.
ما لا يوجد فيه بشكل ملحوظ هو حديث أي من الكوميديات البارزات عن ما يعرفنه عن سي كي، أو عن رأيهن في عودته السريعة نسبيًا أو حقيقة أن صناعة الكوميديا لا تزال مرتعًا لكراهية النساء. وفقًا لـ"رولينج ستون"، "سُئل كل كوميدي كبير عن ذلك، كما اعترفت سوه في سؤال وجواب بعد العرض الأول للفيلم في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي. ورفض الجميع." (بما في ذلك سي كي، الذي لم يعلق على الفيلم).
وفقًا لما كشفته صحيفة نيويورك تايمز في عام 2017، في كل رواية من روايات النساء الخمس، إما أن "سي كي" طلب منهن ما إذا كان بإمكانه ممارسة العادة السرية أمامهن، أو أنه فعل ذلك ببساطة دون موافقتهن. (في رواية إحدى السيدات، حدث ذلك عبر الهاتف.) وفي مقال نُشر على موقعه الإلكتروني بعد نشر القصة، كتب سي كي أن "هذه القصص حقيقية. في ذلك الوقت، قلت لنفسي أن ما فعلته لا بأس به لأنني لم أظهر لامرأة قط عضوي الذكري دون أن أطلب ذلك أولاً، وهذا صحيح أيضاً. لكن ما تعلمته في وقت لاحق من حياتي، بعد فوات الأوان، هو أنه عندما يكون لديك سلطة على شخص آخر، فإن طلبك منه أن ينظر إلى الـ d-k الخاص بك ليس سؤالاً. إنه مأزق بالنسبة لهم."
كان تصريحًا يُنظر إليه إلى حد كبير على أنه ليس اعتذارًا في أحسن الأحوال. ثم أعقبه ألبوم C.K. الحائز على جائزة غرامي لعام 2022 "بصدق لويس سي كي"، والذي قال فيه مازحًا عن هذا السلوك بأنه تعليق جنسي وليس إساءة.
إن عدم وجود نساء معروفات في الكوميديا في فيلم "آسف/غير آسف" هو تعليق ميتا على استكشاف الفيلم لسبب إخفاء سلوك سي كي لسنوات عديدة: يبدو أن "الأسرار المكشوفة" الأكبر من تجاوزاته هي: أ) أن الصناعة لا تزال تعج بالسلوكيات السامة، ب) أن النساء اللواتي يفضحن ذلك عادة ما يعانين من رد فعل عنيف ينهي مسيرتهن المهنية (أو على الأقل يضر بهن). يلخص كوستر الأمر بإيجاز في الوثيقة: "معظم الممثلات الكوميديات ينسحبن، لأن الأمر مجرد سلسلة من الإهانات التي يجب أن يعانين منها طوال حياتهن للحصول على 50% فقط مما يحصل عليه الرجال."
أحد الاستثناءات السعيدة هي تيغ نوتارو، التي يشير الفيلم إلى أنها أشارت بإصبعها الوسطى بشكل صارخ إلى سي كي، التي كانت أحد المنتجين المنفذين لبرنامجها "وان ميسيسيبي". (ومع ذلك، لم تشارك في الفيلم الوثائقي أيضًا؛ حيث يستخدم الفيلم لقطات أرشيفية). عرض الموسم الثاني من المسلسل مشهدًا يظهر فيه رجل (تيم شارب) يستمني أمام موظفة مذعورة (ستيفاني ألين، زوجة نوتارو الحقيقية)، وهو إعادة صارخة لما اعترفت سي كي بفعلها مع العديد من النساء.
أخبرت نوتارو صحيفة هوليوود ريبورتر في ذلك الوقت أنها أرادت أن توضح أن الفعل كان انتهاكًا وليس غرابة غير مؤذية كما صوّر العديد من المدافعين عن سي كي أفعاله. "عندما لا يكون الناس قد عايشوا ذلك أو اختبروه بأي شكل من الأشكال، لسبب ما يتم تجاهل هذا الفعل تحديدًا كما لو كان هذا الشخص يعرض نفسه جانبًا كما لو كان مجرد شخص يكشف عن نفسه وأنه 'مجرد شخص غريب الأطوار' و 'غادر الغرفة'. ... أردنا أن نظهر أنه يمكن أن يتم الاعتداء عليك دون أن يلمسك أحد."
أما في عالم الكوميديين الذكور المشهورين جدًا، فقد هاجم ديف تشابيل شاتشنر في عرض خاص في ستاند أب، قائلًا إنها "هشة الروح". كيف يمكن أن يكون هناك أي شيء يشبه المحاسبة في هذه الصناعة عندما يكون هذا هو نوع الاستقبال الذي يتلقاه الضحايا عند ظهورهم على الملأ؟ لا ينبغي أن يتطلب تحقيق الإنصاف والمساءلة الفعلية في مجال الستاند أب أن تضحي النساء بأنفسهن للفت الانتباه إلى معتدٍ معين. كما يجب ألا يعتمد على ما هو رائج ثقافيًا. هذه مشكلة نظامية.
قدمت الكاتبة والممثلة الكوميدية أوليفيا كاثكارت هذه القضية في عام 2020، وكتبت في مجلة باستي أن الأمر "لا يتعلق بفصل الفن عن الفنان، بل يتعلق بفصل التهديد عن مكان العمل. الكوميديا هي وظيفة. النوادي والعروض هي مكان عمل. من خلال الاستمرار في توظيف معتدٍ معروف، فإنك تعرض كل زميل في العمل والزبائن للخطر. أنت تقول أن حصول الرجل على وقت على المسرح أهم من سلامة المرأة (أو الفتاة). هذا هجوم ملموس على الكوميديين أكثر من أي نقاش حول النكات المسيئة."
لقد شاهدت مرتين الممثلة الكوميدية ماريا بامفورد وهي تقدم فقرة غمزات غامضة على المسرح حول هذا الأمر، مشيرة إلى أن سرادقات النوادي الكوميدية هي مكان موثوق لاكتشاف المفترسين. وباعتبارها كوميدية تقدم أيضًا الكثير من المواد حول الانفتاح على المال والقدرة على الكسب، تسلط بامفورد الضوء على جانب رئيسي من جوانب التحيز الجنسي المستشري هنا: يتم حرمان النساء من حقهن في كسب المال في مجال الكوميديا لأن أصحاب النوادي والمروجين والمروجين والدعاية يستمرون في وضع الرجال في قوائم الكوميديا.
لقد شهد مجتمع الكوميديا في المملكة المتحدة في السنوات الأخيرة تدقيقاً علنياً أكثر من هنا في الولايات المتحدة معظمه في أعقاب الادعاءات المتعددة التي ظهرت في الخريف الماضي ضد راسل براند، الذي يبدو أن سلوكه الخبيث المزعوم كان سراً مقيتاً ودائماً في عالم الكوميديا البريطانية (نفى براند جميع الاتهامات، وتحول منذ ذلك الحين إلى بوق لليمين البديل، وفي الأشهر القليلة الماضية، أصبح مسيحياً مولوداً من جديد).
"هناك العشرات من راسل براندز"، كان هذا هو العنوان الرئيسي لمقال في صحيفة الجارديان عن الكوميديا النسائية. وقبل ثلاث سنوات من فضيحة براند، أشار مقال آخر في تلك الصحيفة إلى أنه "وفقًا لفنانات ومنتجين ووكلاء ومروجين في مجال الكوميديا... هناك تمييز جنسي متجذر في المشهد الكوميدي يقوض ثقة النساء وإنسانيتهن، ويشجع المتحرشين جنسيًا ويمنع الناس من التحدث علنًا".
هنا في الولايات المتحدة الأمريكية، من غير المعتاد أن تجد حتى هذا المستوى من الانفتاح حول السلوكيات الفاحشة من الكوميديين الذكور والصناعة التي تدعمهم. وقد نشرت صحيفة هوليوود ريبورتر حلقة واحدة من الكوميديا النسائية "تناقش" مزايا عودة لويس سي كي، لكنها لم تصل إلى حد اتهام السلوك المنتشر على نطاق واسع (أو هو، في هذا الشأن).
والأمر المحبط للغاية هو أن نرى، بين الحين والآخر، سلسلة من المقالات حول هذه المشكلة كما حدث في عام 2016، مع ظهور #MeToo# وبعد أخبار سي كي، ثم مرة أخرى في عام 2023 بعد قصة براند ثم مشاهدة هذا الفيلم الوثائقي وإدراك أنه لم يتغير الكثير.
أريد عالماً تحظى فيه الكوميديات بمكان عمل يشعرن فيه بأنهن سيحظين بالدعم والأهم من ذلك الوظيفة إذا تحدثن عن الإساءة. عالم يمكنهن فيه أن يقلن "F***k هذا الرجل" في المقابلات وعلى وسائل التواصل الاجتماعي وخاصة على خشبة المسرح وحيث يحصلن على ترحيب حار.
