اكتشافات جيمي تشين تكشف أسرار إيفرست المفقودة

اكتشافات جيمي تشين في جبل إيفرست

لقد قام جيمي تشين بالعديد من الأشياء التي لا تنسى في عصره، لكن رياضي المغامرات وصانع الأفلام الحائز على جائزة الأوسكار لا يزال معتاداً على توثيق القصص الكبيرة أكثر من كونه القصة نفسها.

يُعتبر تشين أحد نصفي الثنائي المبدع وراء فيلم "Free Solo" و"The Rescue" و"Nyad" إلى جانب شريكته إليزابيث تشاي فاسارهيلي، وهو نجم في مجال تسلق الجبال، حيث يصور لقطات وفيديوهات لأشخاص مذهلين يقومون بأشياء مثيرة. ولكن عندما كان يتسلق جبل إيفرست في وقت سابق من هذا العام، عثر على دليل يمكن أن يحل لغزاً دام قرناً من الزمن.

الحذاء الغامض وبقايا إيرفين

أسفل الواجهة الشمالية لإيفرست، على نهر رونغبوك الجليدي، اكتشف حذاءً قديماً بداخله بقايا بشرية. وكانت البعثة قد اكتشفت قبل أيام علبة أكسجين تعود إلى عام 1933، وتساءل تشين بشكل ارتجالي عما إذا كانت هناك أي علامة على البعثة السابقة المشؤومة التي قام بها جورج مالوري وأندرو "ساندي" إيرفين عام 1924، قد تكون موجودة في مكان قريب.

فُقد المستكشفان البريطانيان في 8 يونيو 1924، ولا يزال الجدل محتدماً حول ما إذا كانا قد وصلا إلى القمة أولاً، قبل 29 عاماً من وصول إدموند هيلاري وتينزينج نورجاي إلى أول قمة مؤكدة في عام 1953. تم العثور على رفات مالوري في عام 1999، ولكن لم يتم العثور على رفات إيرفين - الذي كان يحمل معه كاميرا يمكن أن تحمل دليلاً.

الآن كان تشين ينظر إلى حذاء. كان بداخله جورب مبلل بالماء الجليدي الذائب. وقال لشبكة سي إن إن: "قلبت الجورب وكان مكتوباً عليه بأحرف واضحة جداً مخيطة "أ.س. إيرفين". "وعندها فقدنا جميعاً."

Loading image...

وأضاف تشين: "كان الأمر أشبه بالعثور على إبرة في ألف كومة قش". تصدر الخبر عناوين الصحف في أكتوبر، وتم أخذ البقايا لإجراء اختبار الحمض النووي للتأكد من أنها تعود إلى "إيرفين" (النتائج معلقة). أما بالنسبة للكاميرا المفقودة، قال تشين إنه "متأكد تماماً من وجود المزيد من القطع الأثرية التي لا تزال متجمدة في الجليد في تلك المنطقة المحددة جداً".

فيلم "Endurance" وقصة السفينة المفقودة

ومن اللافت للنظر أن اكتشاف إيرفين هو اللغز الثاني الذي شارك تشين في اكتشافه هذا العام. والآخر هو سبب جلوس تشين وفاسارهيليي لإجراء مقابلة. فقد قاما، إلى جانب ناتالي هيويت، بإخراج فيلم "Endurance"، وهو إعادة سرد مثير لاكتشاف السفينة المفقودة Endurance.

وقد علقت السفينة التي كان يقودها إرنست شاكلتون في الجليد قبالة القارة القطبية الجنوبية عام 1915، قبل أن تغرق، تاركةً طاقمها عالقًا في الجليد ومُطلقةً "واحدة من أعظم قصص النجاة التي رويت على الإطلاق"، وفقًا لما ذكره تشين.

ظروف الطاقم وقصة النجاة

عانى الطاقم من ظروف لا يمكن تخيلها على الجليد لأشهر - وبعضهم لمدة عام تقريباً - لكن جميع أفراد الطاقم البالغ عددهم 28 فرداً عاشوا ليرووا الحكاية. ومع ذلك، لم يكن المثوى الأخير للسفينة معروفاً قبل أن تعثر عليها بعثة Endurance22، محفوظة بشكل مخيف في قاع بحر ويديل في عام 2022.

يروي تشين وفاسارهيليي هذه القصة، بالإضافة إلى إعادة النظر في اللقطات التي التقطها مصور الطاقم فرانك هيرلي، والتي تم ترميمها حديثاً بشكل مذهل.

مقابلة مع جيمي تشين وإليزابيث تشاي فاسارهيلي

في مقابلة مع شبكة CNN، ناقش الثنائي وضع الماضي في حوار مع الحاضر، وتسخير الذكاء الاصطناعي، وما يربط بين الشخصيات في أفلامهما. تم تحرير المقابلة التالية من أجل الطول والوضوح.

**CNN: لماذا تعتقدان أن شاكلتون لا يزال شخصية شاكيلتون شخصية دائمة السحر والإلهام؟

أعتقد أن هناك إجماعًا على أنها واحدة من أعظم قصص النجاة التي رويت على الإطلاق. إنها تمثل فكرة عن الإمكانات البشرية وقوة الروح البشرية والقيادة العظيمة.

فاسارهيلي: لقد نشأ كلانا على قصة شاكلتون، وكتاب لانسينغ هو أحد الكتب المفضلة لدي. وقد رويت عدة مرات، وفي كل مرة تتعلم شيئًا جديدًا.

**فاسارهيلي: ** أعتقد أننا كنا متفائلين. ثم أصبحنا أقل ثقة بشكل متزايد مع مرور الوقت. ولكن هذا هو بيت القصيد، أليس كذلك؟ إنها مخاطرة عالية ومكافأة عالية. ظلت هذه السفينة مخفية لمدة 100 عام. الفيلم يدور حول الوقت. هذا هو المغزى من نسج القصتين معاً، لأنه يوصلنا حقاً إلى فكرة جرأة الاستكشاف، والبراعة والشجاعة والعزيمة.

تقنيات التصوير والذكاء الاصطناعي في الأفلام

فاسارهيلي: كنا في موقع التصوير في جمهورية الدومينيكان نصور فيلم "نيد"، لذا سمعنا الخبر من مصدر ثانوي. كان الأمر فورياً جداً: يجب أن يكون هذا فيلماً طويلاً.

لا يوجد شيء يضاهي رؤية الصور بنفسك. كل هذه القصص والأساطير التي بنيت حول شاكلتون. عندما ترى في الواقع الأشياء الملموسة، بعد مرور 110 أعوام، محفوظة بشكل مثالي، فهذا نوع مختلف من الأرشيف. إنها تجعلك حقاً تفكر كيف عاش هؤلاء الرجال وكيف نجوا.

لقد بدأت التصوير بأفلام الشرائح. أتذكر كم كان عبء تصوير كل لفة ثم تغليفها وحملها إلى المنزل. تخيل الظروف التي كانوا يمرون بها، وتصوير هذه اللوحات الزجاجية على حافة الوجود والبقاء على قيد الحياة لأكثر من عام. من الصعب المبالغة في تقدير مقدار الجهد والوقت الذي بذلوه لإنقاذها. إنه أمر مذهل للغاية. لا توجد مرة واحدة أنظر فيها إلى تلك الصور وتلك اللقطات ولا أفكر في ما تطلبه الأمر بالنسبة لهم حتى يتمكنوا من الاحتفاظ بها.

فاسارهيلي: لقد حافظ معهد الأفلام البريطاني (BFI) على لقطات هيرلي بحب وكان صارمًا للغاية بشأن عدم السماح بمعالجة الفيلم بالألوان. لقد كان تعاونًا مفيدًا حقًا معهم حيث استمتعوا بالأمر ووافقوا في النهاية على أنه يمكننا معالجة اللقطات بالألوان - وليس تلوينها.

إنه (هيرلي) مصور جيد للغاية. عندما ترى الفيلم منتهيًا في النهاية، تسمع التصميم الصوتي، وترى اللقطات المعالجة بالألوان، وتسمع أصوات الذكاء الاصطناعي التي استخدمناها - إنه تكرار لأصواتهم وكتاباتهم الخاصة بالذكاء الاصطناعي. شعرت بالقشعريرة.

تجارب تصوير الأفلام في ظروف قاسية

فاسارهيلي: الطريقة التي تروي قصة إندورانس هي من خلال يوميات أفراد الطاقم، لأنها روايات من منظور الشخص الأول، ووجهات نظر مختلفة، وروح الدعابة والشخصية. لقد وضعنا قاعدة لأنفسنا: إذا تمكنا من العثور على تسجيلات أصلية (لأفراد الطاقم)، يمكننا أن نعيد الحياة إلى الكلمات الفعلية بأصواتهم. لم نكن على دراية بما سيكون عليه التأثير، ويجب أن أقول، لقد صُدمت بمدى فعالية ذلك. إنه بمثابة نوع جديد ومثير من التاريخ الشبيه بالتاريخ الذي سيتم صنعه.

فيما يتعلق بالذكاء الاصطناعي بشكل عام، هناك الكثير من المزالق. الجميع محق في القلق. أحاول أن أكون مثقفًا قدر الإمكان وأن أضغط على التشريعات والنهج الأخلاقية - خاصة في هذا النوع من الأفلام.

هل لاحظت أي سمات مشتركة بينهم؟

السمات المشتركة بين الشخصيات في الأفلام

فاسارهيلي: ستكون إجاباتنا مختلفة جداً، لذا سأترك جيمي أولاً.

تشين: أعتقد أن هناك مستوى معين من التفاؤل يشترك فيه كل هؤلاء الأشخاص. لأنك يجب أن تؤمن بأن هناك نتيجة، بغض النظر عن مدى استحالة تحقيقها. سواء كان دوغ وكريس تومبكينز يؤمنان بأنهما قادران على الحفاظ على ملايين وملايين الأفدنة في تشيلي (في فيلم "الحياة البرية" 2023)، أو أن أليكس هونولد يمكنه تسلق إل كاب بدون حبل والبقاء على قيد الحياة (في فيلم "فري سولو" 2018). كان على شاكلتون ورجاله أن يكون لديهم هذا الاعتقاد، أنه على الرغم من أنهم كانوا في أسوأ سيناريو ممكن على الإطلاق، إلا أن هناك فرصة أن يتمكنوا من تحقيق شيء ما.

فسارهيلي: كنت أفكر كثيرًا في الانتماء والتواصل. كان شاكلتون دخيلاً، أيرلندياً، من مشاة البحرية التجارية. كان هناك بعض الدوافع للانتماء أو التواصل وترك بصمته. أفكر في أليكس هونولد، الذي لم يستطع أن يتواصل حقاً. من خلال هذا المسعى الجريء، أصبحت الرحلة غير متوقعة، ووصلوا إلى مكان مختلف. انتهى الأمر بـ"أليكس" بالوقوع في الحب، وهو ما كان أصعب بكثير وأكثر رعباً بالنسبة له من نواحٍ عديدة. إذا نظرت إليه الآن، ستجده مدهشاً. لديه طفلان. إنه شخص مختلف. حتى كريس تومبكينز، التي كانت المديرة التنفيذية لشركة باتاغونيا، وجدت الحب في الأربعينيات من عمرها ثم وجدت صوتها حقًا، محاولة تحقيق أحلام زوجها الراحل. وأعتقد أن ذلك يجبرني على ذلك، لأنني لطالما شعرت بأنني غريبة.

التواصل والانتماء في قصص النجاة

هناك شيء ما يتعلق بالتواصل. وأعتقد أن هذا له علاقة أيضًا بالسبب في أن الكثير من أفلامنا يمكنك مشاهدتها مع أطفالك ووالديك، وتجربتها في السينما الكبيرة. لا يزال الأمر يتعلق بارتباطك بالعالم الذي تعيش فيه. وأيضًا هذه الفكرة: أنت محبوب من هذا العالم، وستجد مكانك.