زوجان التقيا في منتصف سور الصين العظيم بعد أن مشيا من طرفيه، ثم انفصلا.

ألهم سور الصين العظيم عددًا لا يحصى من الأعمال الفنية في تاريخه الذي يمتد لأكثر من 2000 عام. ومن بين أشهرها "مسيرة السور العظيم"، وهو عرض درامي استمر لمدة 90 يومًا شهد قيام العاشقين مارينا أبراموفيتش وفرانك أوي لايسيبين (الفنان الألماني الراحل المعروف باسم أولاي) برحلة إلى بعضهما البعض من طرفي المعلم.

بدأت أبراموفيتش من الشرق عند ما يسمى "رأس التنين" - حيث ينخفض السور العظيم في خليج بوهاي مثل تنين يشرب من البحر - بينما بدأ أولاي من "الذيل"، على بعد أكثر من 3000 ميل إلى الغرب، في صحراء غوبي.

عندما تم تصور الفكرة في البداية، تحت قمر مكتمل في المناطق النائية في أستراليا، خطط الزوجان للقاء والزواج في المنتصف. لكن الحصول على إذن من السلطات الصينية استغرق أكثر من ثماني سنوات، وبحلول ذلك الوقت كانت علاقتهما الرومانسية قد انهارت وسط الخيانة والغيرة والعلاقة الثلاثية الفاشلة رغم تحقيقهما شهرة ونجاحاً عالمياً كثنائي فني أدائي. ومع ذلك، لم يرغب أي منهما في التخلي عن المشروع، وفي مارس 1988، شرعا في رحلتيهما.

وقالت أبراموفيتش لشبكة سي إن إن في مكالمة فيديو من متحف الفن الحديث في شنغهاي، حيث تفتتح أول معرض لها في الصين هذا الأسبوع: "قررنا كلانا أن علينا معالجة الظروف الجديدة، مما يعني انفصالنا. (كنا) نقول وداعاً". وأضافت أن "الحب العظيم" يشمل كل شيء: "الحب، والكراهية، وخيبة الأمل، والتسامح. نحن نستكشف كل ذلك."

المعرض الجديد للفنانة الصربية البالغة من العمر 77 عامًا بعنوان "مارينا أبراموفيتش: تحويل الطاقة"، يضم أعمالاً فنية تفاعلية مستوحاة من رحلة السور العظيم، بالإضافة إلى أكثر من 1200 صورة لم يسبق لها مثيل التقطت على طول الطريق.

تنقسم الصور، التي سيتم عرضها على جدران المتحف، إلى أربع فئات صنفها أمين المعرض والمدير الفني لمتحف الفن الحديث شاي بايتل إلى "التحضير وبداية المسير، واللقاءات مع السكان المحليين، والسير على السور ومقابلة أولاي، والتجارب والمناظر الطبيعية المنظمة".

وقال "بايتل" إنه "انبهر" بكنز الأفلام السلبية غير المنشورة التي يحتفظ بها "أبراموفيتش" في المخزن. "إنه كنز للقيّم الفني، ولأي شخص يعمل في مجال الفن، أو في مجال البحث في تاريخ الفن، (أن) يوثق (ما لم) يرقمن بعد ولكنه موجود هناك بكميات كبيرة."

تظهر أبراموفيتش وهي تجتاز بعضًا من أكثر الأجزاء البرية المذهلة من السور على خلفية من الجبال والأطلال المتداعية والتضاريس المتنوعة. هناك إحساس واضح بالعزلة - لكن هذه الوحدة وفرت مساحة للتأمل والتفكير، كما قالت الفنانة، معترفةً بأنها لا بد أنها كانت مشهدًا "غريبًا جدًا" لكل من قابلته.

وتذكرت قائلة: "كنت امرأة، أسير وحيدة. بدون زوج، بدون أطفال، لا أتحدث اللغة". "ماذا أفعل هناك؟

منذ التخطيط للمعرض والبحث في أرشيف صورها، غمرت الفنانة ذكريات الدعم والضيافة التي حظيت بها على طول الطريق.

"(السكان المحليون) كانوا دائماً يقدمون المزيد من الطعام. لكنني لم أستطع حمله كله. كانوا يعطونني بيض الإوز، لكنه كان كبيراً جداً، لذا كنت أضع واحداً في جيبي الأيسر وآخر في جيبي الأيمن للحفاظ على التوازن".

كانت أبراموفيتش ممنوعة من التخييم على الجدار، لذا كانت بدلاً من ذلك تقيم في قرى صغيرة على طول الطريق. وفي كل واحدة منها، كانت تحاول أن تلتقي بأكبر السكان سنًا - بعضهم في العقد السادس من العمر - وتطلب منهم من خلال مترجم كان يرافقها أن يشاركوا قصصهم عن الجدار.

وقالت إن السور العظيم، الذي يمتد عبر شمال الصين، بُني لإبعاد الغزاة، ولكن بالنسبة للسكان المحليين الذين تحدثت إليهم أبراموفيتش، فإن شكله المتعرج لم يكن يتعلق بالتاريخ العسكري بقدر ما كان يتعلق بتمثيل دنيوي للتنانين ودرب التبانة. أصبح السعي روحيًا بقدر ما كان ماديًا.

قالت الفنانة في مؤتمر صحفي في شنغهاي: "أدركت أن القصص القديمة مرتبطة مباشرة بالمعادن التي كنت أسير عليها". وأضافت: "إذا كنت أسير على "التنين الأسود" فسيكون ذلك على الهيماتيت (الغني بالحديد). أما "التنين الأحمر" فسيكون الطين، لقد كانت أرضاً مختلفة تماماً"، موضحةً أنها عندما كانت تسير على معادن وبلورات مختلفة، كانت قادرة على الشعور بـ "طاقات مختلفة".

ويتيح معرض الفنانة الواسع في شنغهاي للزوار فرصة الإمساك بأشياء من الكريستال، في إشارة إلى هذا الجانب من رحلتها إلى سور الصين العظيم. يضم المعرض المكون من ثلاثة طوابق أيضاً تركيبات "دائمة" - مثل المسرع المصمم خصيصاً الذي لا يدق إلا كل 24 ثانية، وعمل فني تفاعلي يدعو الزوار إلى فتح باب وإغلاقه مراراً وببطء شديد دون الدخول أو الخروج.

قالت أبراموفيتش لشبكة سي إن إن: "الأعمال كلها تأملية و(تهدف) إلى نقلك إلى حالة ذهنية أخرى، ورفع روحك بطريقة معينة"، مضيفةً أنها تتحدى أيضًا الطريقة التي يختبر بها الناس الفن في العصر الرقمي. "(الأمر) يتعلق كثيرًا بالتخلص من السموم التكنولوجية. نحن لا نقضي وقتًا مع أي شيء، مع أنفسنا. نحن نلتقط صورة فوتوغرافية أو شيء ما على الفور قبل أن نختبر ماهيته، ثم نعود إلى المنزل وننظر إليه."

بعد ثلاثة أشهر من انطلاقهما، تقاطعت طرقهما أخيرًا في شينمو في مقاطعة شنشي. ووفقًا لأبراموفيتش، عثر أولاي على بقعة "لا تصدق وذات مغزى" تقع بين معبدين وانتظرها هناك. استغرق الأمر من أبراموفيتش ثلاثة أيام إضافية للوصول إليه.

وقالت مازحة: "أردت أن أقتله". "بالنسبة لي. لقد كرست نفسي تمامًا لهذا المفهوم. تلتقي في المنتصف تمامًا، بغض النظر عما إذا كانت بقعة أفضل من حيث التصوير أم لا.

وبعد تعانقهما، افترق الزوجان ولم يرَ أحدهما الآخر لمدة 22 عامًا أخرى. كان ذلك حتى عام 2010، عندما فاجئ أولاي أبراموفيتش في متحف الفن الحديث في نيويورك خلال عرضها "الفنان حاضر"، حيث جلست أمام الزوار، واحدًا تلو الآخر، وأمسكت بنظراتهم في صمت.

قالت وهي تتذكر اللحظة التي فتحت عينيها لتجد أولاي أمامها على الطاولة: "لم أكن أعلم أنه سيجلس معي". "ذهبت حياتي كلها إلى أمام عيني وبدأت في البكاء. كانت لحظة قوية للغاية." وكسرت قاعدتها الخاصة فمدت يدها عبر الطاولة وأمسكت بيديه، في لم شمل عاطفي انتشر على نطاق واسع.

لم تنتهِ قصة الثنائي عند هذا الحد - فبعد ست سنوات، رفع أولاي دعوى قضائية ضد أبراموفيتش بسبب الأعمال التي أبدعاها معًا. ولكن على الرغم من وفاته في عام 2020، إلا أن علاقتهما انتهت بسلام: وفي مصادفة القدر، انتهى المطاف بالعاشقين السابقين في نفس خلوة الوساطة الصامتة في الهند.

قالت أبراموفيتش: "كما ترى، للكون طرقه الخاصة"، مضيفتاً أنهما وجدا هناك مساحة ليسامح كل منهما الآخر حقًا.

"لم يعد هنا بعد الآن؛ أفتقده بشدة، لأنه كان سيكون من الرائع لو كان هنا أيضًا للاحتفال بهذا العرض وهذا التذكير بهذا العمل الملحمي".