كيف ساعدت فترة "مروعة وبائسة" على مسافة 180 ميلاً في المشي على إنجاز رواية جديدة

في بعض الأحيان، من الأسهل أن تكون وحيداً.

على الأقل هذا ما كان يعتقده مارني ومايكل، الشخصيتان الرئيسيتان في رواية ديفيد نيكولز الجديدة "أنت هنا" لسنوات - إلى أن نظمت صديقتهما المشتركة كليو رحلة جماعية للتنزه لعدة أيام عبر الريف الإنجليزي.

"أنت هنا" هي في جوهرها نظرة طريفة على العلاقات والفرص الضائعة والخيارات التي نتخذها.

ليس من المستغرب أن يأتي ذلك من "نيكولز" الذي استكشفت روايته "يوم واحد" الصادرة عام 2009 العديد من المواضيع نفسها. وقد تصدرت الرواية قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعاً وتحولت إلى فيلم سينمائي من بطولة آن هاثاواي وجيم ستورجيس، ومؤخراً إلى مسلسل على نتفليكس.

في رواية "أنت هنا"، مايكل هو مدرس جغرافيا يبلغ من العمر 42 عامًا يعيش في مدينة يورك في شمال شرق إنجلترا. وبسبب انفصاله عن زوجته، ولتجنب منزله الخالي، غالباً ما يذهب مايكل في نزهات طويلة بمفرده.

تعيش مارني، وهي مدققة لغوية ومحررة نسخ تبلغ من العمر 38 عاماً، في لندن بمفردها بعد طلاقها. تتأسف على صداقاتها المنقضية ولكنها تستمتع أيضًا بإلغاء الخطط وقضاء الوقت بمفردها في شقتها. لديها روتينها المعتاد في النهاية.

عندما ينضم مايكل إلى مجموعة كليو للسير على الأقدام، لا يستطيع الانتظار حتى ينتهي الآخرون بعد بضعة أيام كما هو مخطط له، حتى يتمكن من إكمال المسيرة التي تقطع 180 ميلاً تقريباً من الساحل إلى الساحل بمفرده. ولكن بعد ذلك يلتقي بمارني ويتغير الطقس وتتغير خططه.

ولد الكتاب من بعض الأفكار التي كان نيكولز يفكر فيها - قصة حب حضرية كئيبة عن الوحدة في منتصف العمر وكيف يبدو أن الناس قد انسحبوا من التواصل الاجتماعي بعد الجائحة، وفكرة أخرى عن الريف، كما يقول نيكولز لشبكة CNN.

"يقول نيكولز: "فكرت، حسناً، ماذا يحدث إذا وضعنا سكان المدينة هؤلاء في الريف وتركناهم يسيرون مع بعضهم البعض؟

**من أين أتت فكرة فيلم "أنت هنا"؟

لقد كنت أمشي بمفردي منذ حوالي 10 أو 11 عامًا حتى الآن - وقبل ذلك، كنت أذهب في الكثير من عطلات المشي مع أطفالي، مما أثار غضبهم. لقد أصبح هذا الأمر مهمًا جدًا بالنسبة لي مع تقدمي في السن، وكنت أرغب في الكتابة عنه، لكنني لم أستطع تحديد ماهية القصة.

لا أعتقد أنني قرأت من قبل ما هو في الأساس قصة حب تدور أحداثها في العراء. عادةً ما نفكر في قصص الحب على أنها تدور في المدينة والحضر - كما تعلمون، ذلك التقليد العظيم للأفلام الرومانسية الكوميدية في المدينة. شعرت أنها فكرة مضحكة أن نأخذ بعضًا من تلك الطاقة، ولكن نضعها في حقل رطب.

لا أعتقد أنني لم أقرأ من قبل ما هو في الأساس قصة حب تدور أحداثها في العراء. عادةً ما نفكر في قصص الحب على أنها تدور في المدينة والحضر - كما تعلمون، ذلك التقليد العظيم للأفلام الرومانسية الكوميدية في المدينة. شعرت أنها فكرة مضحكة أن نأخذ بعضًا من تلك الطاقة، ولكن نضعها في حقل رطب.

ثم بدأت أفكر، حسنًا، ما هي الرحلة؟ للرحلة من الساحل إلى الساحل هذا النوع من الرنين الخاص والرمزية ونوع من الأساطير التي بدت مناسبة. لذلك سرت في الطريق وعملت على معرفة من هم، ثم أسقطتهم في هذا المشهد. كانت أكثر تجربة كتابة ممتعة مررت بها منذ فترة طويلة.

** كم من الوقت استغرقك المشي من الساحل إلى الساحل؟

لقد قمت بها في ثلاثة أعمال. قمت برحلة البحيرات، وهي المرحلة الأولى، ثم منطقة ديلز ثم عدت لأقوم برحلة إلى مورز نورث يورك والساحل. استغرق الأمر 10 أو 11 يوماً.

إنها نزهة رائعة، لكنها ليست أجمل نزهة في إنجلترا. هناك نزهات أجمل. رحلة البحيرة جميلة للغاية. ولكن بعد ذلك هناك بعض الامتدادات المملة أيضاً وبعض الامتدادات الحضرية تماماً وامتدادات كئيبة.

لقد التقطت الكثير من الصور الفوتوغرافية وحتماً فإن تجربتي في المشي فيها قد أثرت في الرواية. لقد هطلت علي الأمطار في اليوم الثاني - أمطار غزيرة طوال اليوم - بحيث كان التسلق مروعاً وبائساً.

أنا متأكد من أن تلك الامتدادات الطويلة المملة يمكن أن تكون مفعمة بالتأمل، خاصة إذا كنت تقوم بالمشي بمفردك.

بالتأكيد. أنا لست متزمتًا بأي حال من الأحوال، فأنا أتفقد هاتفي وأستمع إلى الموسيقى وأستمع إلى المدونات الصوتية.

لديّ علاقة غريبة مع العزلة والكآبة من حيث أنها بالنسبة لي علاقة ترفيهية تماماً. أحب تمامًا حزن البلدة الصغيرة تحت المطر - كآبة إنجليزية خاصة.

لذلك هناك قدر معين من التفكير والتأمل. نادراً ما أتحدث إلى أي شخص. أحاول عدم استخدام وسائل التواصل الاجتماعي. وأقلل من عدد المكالمات الهاتفية إلى المنزل.

إنه جزء مهم من عملية كتابتي وسنة كتابتي أيضاً. هذا الشعور بالكآبة موجود في الكتاب. إنه كتاب كوميدي إلى حد كبير، لكنني أردت أيضاً أن أكتب عن الأوقات التي تهرب فيها من شيء ما، ولا تواجه شيئاً ما.

** ما الذي جعلك تختار التركيز على مارني ومايكل في هذه المرحلة من حياتهما؟

بالنسبة لرواياتي الثلاث الأولى، كنت أكتب عن عمري إلى حد كبير - أي عن تجاربي في تلك المرحلة العمرية. كانت روايتي الأولى عن شاب في التاسعة عشر من عمره، وروايتي الثانية كانت عن شخص في العشرينات من عمره يمر بأزمة مهنية، وروايتي الثالثة كانت عن الاقتراب من الأربعين، عندما كنت أنا نفسي أقترب من الأربعين. أردت أن أحاول الخروج من ذلك.

هذا الوضع الذي وجد كلاهما نفسه فيه، وهو الوحدة - الوحدة غير المتوقعة - بدا لي موضوعًا مثيرًا للاهتمام لاستكشافه وإضفاء نوع من الإلحاح على قصتهما.

كما أنني كنت مدركًا جدًا للعمل على هذه الرواية في نفس الوقت الذي بدأنا فيه التفكير في الاقتباس التلفزيوني لفيلم "يوم واحد"، الذي يدور حول الرحلة إلى هذه المرحلة - حول هذا النوع من الملحمة التي تمتد لعشرين عامًا حيث تقوم برحلة إلى حياة البالغين، وأردت أن أكتب شيئًا يركز أكثر على مرحلة منتصف العمر المبكرة.

لكن الشيء الذي كنت أتصارع معه هو أنني يجب أن أتقبل أنني أكبر بكثير من هذه الشخصيات الآن. أنا أكبر من مارني بعشرين عاماً. ولذا فأنا أكتب عن شيء ليس من تجربتي الخاصة. لقد مررت بلا شك بالوحدة - أعتقد أن الجميع مرّ بها - ولكن ليس في تلك المرحلة من الحياة.

لذلك أحاول أكثر فأكثر ككاتبة الآن أن أكتب بعيدًا عن تجربتي الخاصة، وليس مجرد تكرار مقاطع من حياتي الخاصة.

** التواصل هو موضوع أساسي في "أنت هنا". هل كان هذا هو الحال دائماً؟ لماذا تعتقدين أن الناس يتفاعلون بعمق مع هذه الثيمة؟ ** لماذا تعتقدين أن الناس يتفاعلون مع هذه الثيمة؟

كانت رواية "ذات يوم" تدور حول ما تعتبره مارني في الرواية العصر الذهبي للصداقة.

كما تعلمين، في العشرينات والثلاثينات من العمر، حيث يكون العالم اجتماعيًا للغاية - حيث تلتقي بأشخاص جدد، وتكشف عن نفسك وتشارك الموسيقى، وتشارك الكتب. هناك الكثير من العاطفة والكثير من الأخطاء الفظيعة والكثير من سوء التواصل، ولكن هناك الكثير من الدراما.

والمرحلة التي يستقر فيها معاصرو مارني ومايكل - يستقرون في حياة منظمة، وعادة ما تكون حول العائلة - ليسوا في المكان الذي توقعوا أن يكونوا فيه. وتكون استجابتهم لذلك هي الوحدة والتخلي عن الصداقات الجديدة والعلاقات الجديدة والتواصل.

في بعض الأحيان يكون من الأسهل أن تفعل ما يريد مايكل أن يفعله - أن ترتدي نفس القميص ولا تقلق بشأن آداب المائدة وتبقى صامتًا طوال اليوم. هناك متعة في ذلك - في الانسحاب من المجتمع ومن التواصل. ولكن هناك أيضًا متعة وإثارة كبيرة يمكن اكتسابها من المحادثة والتواصل .

جزء من بذرة هذه الرواية جاء من الانغلاق، وكم وجدت صعوبة في المحادثة فجأة، وكم كنت متوترة عند ذهابي إلى حفلة، وكم كنت قلقة بشأن رؤية أصدقائي، وكيف أنني لم أكن متأكدة حتى، كما تصفها مارني، مما كان يفعله وجهي أو ما إذا كنت أقول الشيء الصحيح.

كنا جميعاً نشعر بالوعي الذاتي والقلق بشأن التواصل . أردت أن يمتد هذا الشعور إلى ما بعد الجائحة، إلى ما بعد الإغلاق.

لذلك قرر مارني ومايكل أنه من الأسهل العيش بدونه - البوح الذاتي، والتواصل هو شيء سيضعانه جانبًا. يستغرق الأمر منهما بعض الوقت حتى يتوصلا إلى ذلك، ولكن بحلول نهاية الرواية، تتواصل مارني ومايكل بطريقة أكثر مباشرة وصراحة وانفتاحًا.

أردت أن يكون الكتاب في جزء منه عن كوميديا سوء التواصل - الأشياء التي لا نقولها أو الأشياء التي نقولها ونندم عليها. ولكنه أيضاً احتفال بالتواصل المفتوح والصريح والصادق الذي يكشف عن الذات.

أردت أن يكون الكتاب في جزء منه عن كوميديا سوء التواصل - الأشياء التي لا نقولها أو الأشياء التي نقولها ونندم عليها. ولكنه أيضاً احتفال بالتواصل المنفتح والصريح والكشف عن الذات.

** تقولين أنك أردت أن يكون الكتاب في جزء منه عن سوء التواصل وماذا لو. ما الذي جذبك إلى هذه المواضيع؟ **ما الذي جذبك إليها في هذه المواضيع؟

هناك نوع من الضوء الوهمي الذي نحمله جميعاً معنا حول ماذا لو. "ماذا لو كنتُ أكثر ثقة"، "ماذا لو كنتُ خرجت من تلك العلاقة"، "ماذا لو قلتُ لا بدلاً من نعم".

هذا شيء يطرأ على بالي - إنه شيء لا أشعر به بشكل خاص. كما تعلم، اعتدت أن أشعر بالحزن نوعًا ما بشأن الخيارات التي اتخذتها واعتدت التفكير في إعادة كتابة ذلك الجزء، وإعادة توجيه ماضيّ وهو شيء يمكن أن يطاردك في حياتك نوعًا ما حقًا. أعتقد أن شعوري به أقل الآن لأنني وجدت الشيء الذي أحب القيام به وأعتبر نفسي محظوظة للغاية. أنا أدرك أن الأخطاء التي ارتكبتها على طول الطريق كانت نوعًا ما شرطًا ضروريًا لأتمكن من القيام بما أفعله الآن.

لكن في ذلك الوقت يمكن أن تحفر فيك تلك الأخطاء والندم، وبالتأكيد هذا هو الحال مع الشخصيات. فالزواج السيئ، وقرار عدم الالتحاق بالجامعة، والخيار المهني غير الموفق - كل هذه الأشياء يمكن أن تهيمن على حياتنا.

في ذلك الوقت يمكنها أن تحفر فيك حقًا - تلك الأخطاء، وتلك الأشياء التي تندم عليها - وبالتأكيد هذا هو الحال مع الشخصيات.

هذا هو أحد المواضيع الرئيسية في هذه الرواية. لهذا السبب جاء العنوان مناسبًا، ولهذا السبب استقرينا على "أنت هنا" بدلًا من العنوان الأصلي الذي كان "المشي والكلام".

إن الأمر يتعلق بقبول ما وصلت إليه الشخصيات في حياتهم، ولكن أيضًا الاعتراف بأن المستقبل - أي الرؤية التي أمامهم - قد تكون مختلفة نوعًا ما. لذلك هناك إمكانية للتغيير، وأن الزواج السيئ لن يتكرر بالضرورة، وأن هناك أجزاء أخرى وحياة أخرى أمامنا. وهو ما أعتقد أنه ربما يكون السبب في أنه كتاب أكثر تفاؤلاً مما كتبته من قبل. كما تعلم، كنت على دراية بكتابة الكثير من النهايات المتشائمة إلى حد ما، وأردت أن تكون هذه الرواية أكثر تفاؤلاً - ليس فقط النهاية، بل في كل الكتاب.

** صدرت سلسلة "يوم واحد" على نتفليكس في فبراير. كيف كان شعورك عند العودة إلى هذه الشخصيات والعودة إلى هذا العالم بعد 15 عاماً؟

يجب أن أقول إنها كانت تجربة مبهجة حقًا. أعتقد لأنني لم أكتب سوى جزء صغير منها. لقد ساهمت بملاحظات وكتبت حلقة واحدة - ولكن، بشكل عام، كان هناك نوع من القبول بأنه على الرغم من أنني سأكون قادرًا على تقديم الملاحظات، إلا أن ملاحظاتي لن تُحتسب أكثر من أي شخص آخر، وأنه لا بأس أن يتم تحديها. كان من الجيد أن يقول الناس: "لا، سنفعل ذلك بشكل مختلف قليلاً." وقد فعلوا ذلك بالتأكيد وكان ذلك رائعًا. لقد كان تعاونًا سعيدًا للغاية.

كان من الرائع أيضًا أن أعود وأكتب لإيما ودكستر مرة أخرى، كما تعلم، ككاتب مختلف، ككاتب أكبر سنًا.

طُلب مني أن أكتب حلقة وعدت إلى الملاحظات للمرة الأولى منذ 15 عاماً وفتحتها وقرأت تلك الفصول. لم أقرأها كلها، فقط ذلك الجزء من القصة، ولم يكن هناك شيء لأستخدمه حقًا. لم يكن الأمر دراميًا حقًا. لم يكن هناك أي شيء يمكن أن ينجح على الشاشة. لذلك اضطررت إلى ابتكار حوار جديد ومشاهد جديدة ولقاءات جديدة مع أمبيكا (مود) وليو (وودال) في الاعتبار، لأننا كنا قد اخترناهما في ذلك الوقت.

يجب أن يكون الاقتباس الجيد مستمدًا من المادة المصدر، ولكن يجب أن يشعر أيضًا أنه جزء من عصره. يجب أن يبدو عصريًا أيضًا. أحببت العودة إلى إيما ودكستر مع هذه الوجوه الجديدة، مع هذه الشخصيات الجديدة - وفية للكتاب، ولكنها مختلفة قليلاً أيضًا.

**لا بد أنها تجربة مختلفة للغاية أن تعيد النظر في الكتاب بصيغة جديدة، ولكن مع ذلك تكتب هذه الشخصيات بطريقة معينة.

أحببت وجود صوتيهما (إيما ودكستر) في رأسي. أتفهم سبب حذر الناس من الاقتباس - لأنك تملك هذا الاقتباس المثالي في رأسك، والذي أخذته من الصفحة مباشرة. لم يكن هناك أي تدخل، لم يكن هناك أي تفسير للشخصية، لم يكن هناك اختيارات للممثلين، لم يكن هناك موسيقى. إنها تجربة مباشرة وتجربة فريدة من نوعها.

ثم عندما تقوم بتكييف شيء ما للشاشة فإنك تقدم كل هذه الأصوات الجديدة والعناصر الجديدة واللقطات الجديدة - ليس فقط النص، ولكن الإضاءة والموسيقى وتصميم الديكور - لا شيء من ذلك هو ما تخيلته. أعتقد أنه من المهم أن تتقبل ذلك. وإلا فإنك ستظل تهز قبضة يدك طوال مدة العرض. لذا فقد كانت تجربة جيدة للغاية، فهم أشخاص موهوبون للغاية وأنا محظوظ جدًا بالعمل معهم.

**ما الذي تأمل أن يستخلصه القراء من قراءة "أنت هنا"؟

حسناً، لقد حاولت جاهداً أن أكتب شيئاً مضحكاً. شعرت أن الكآبة كانت تسيطر عليّ قليلاً - وأردت أن تكون مضحكة بصوت عالٍ ومبهج. لذا آمل أن يضحكوا.

آمل أن يشعروا بشعور من الاعتراف، وأعتقد أن هذا ما أسعى إليه أكثر فأكثر - شعور "أعرف هذا الشعور".

الشيء الآخر الذي أردت أن أفعله في هذا الكتاب هو كتابة شيء مفعم بالأمل والبهجة، وشيء له وجهة نظر. أنا أبدو عاطفيًا جدًا الآن، لكنني أردت أن يكون شيئًا دافئًا ومفعمًا بالأمل والبهجة، على الرغم من كل الأمطار.