"تحليل مثير لأدوار المرأة القاتلة في الأفلام النوار، استكشاف لتطور صورتها وتأثيرها على الرجال. مقال شيق يلقي نظرة عميقة على تحولات الشخصيات والعلاقات في السينما. #نوار #أفلام #تحليل" - خَبَرْيْن
"أنا فاسدة حتى القلب"، تعترف فيليس ديتريشسون (باربرا ستانويك) بمرارة لاهثة في فيلم بيلي وايلدر الكلاسيكي النوار عام 1944، "إنديمني المزدوج". قبل ثمانين عاماً في مثل هذا الشهر، أسس وايلدر وستانويك فيليس كنموذج أصلي للمرأة القاتلة - حلم حمى كراهية النساء للأنوثة المغرية القاسية.
في هذا الأسبوع، يلتقط فيلم "Hit Man" للمخرج ريتشارد لينكلاتر هذه المرأة القاتلة ويأخذها في جولة أخرى في قصتها المعتادة - إغواء رجل طيب بعيون ظبية ووعود بالجنس والمال. لكن الأمور تغيرت قليلاً في العقود التالية. لم تعد رغبات النساء مهددة تماماً للنظام الأبوي في هوليوود اليوم. يقترح فيلم "Hit Man" أنه عند الابتعاد عن كره النساء، فإن الرجال أيضاً لديهم خيارات أكثر وسعادة أكثر وحب أكثر.
تُعرّف المرأة القاتلة بشكل عام على أنها امرأة مغرية وماكرة وشريرة تقود الرجال إلى الخراب والموت. يعود هذا المجاز على الأقل إلى الأساطير الإغريقية عن شخصيات مثل الساحرة سيرس التي حولت الرجال إلى خنازير، والسايرين، اللاتي استدرجن الرجال إلى قبر مائي.
حوّل فيلم "Double Indemnity" هذا المجاز إلى نموذج أصلي لا يمحى لعالم الأفلام الغامض أخلاقياً في فيلم نوار. والتر (فريد ماكموري) هو وكيل تأمين مستقيم، يقع في حب ربة المنزل فيليس التي تشعر بالملل الشديد، بخلخالها الذي يهتز بعناية وخطتها لقتل زوجها من أجل أموال التأمين. إنها تقود والتر حتماً إلى الخراب - ولكن ليس قبل أن يدرك عمق فسادها. يطلقان النار على بعضهما البعض، لكنه ينجو وحده (بالكاد).
يترنح والتر وهو جريح، ويعود مترنحاً إلى مكتبه ليعترف لرئيسه الغاضب ولكن طيب القلب، كيز (إدوارد ج. روبنسون). قبل نهاية الفيلم مباشرة، يقول والتر لـ"كيز": "أنا أحبك" - وهو إعلان غير ساخر حقًا عن الترابط الأبوي المثلي العفيف الذي يتم تقديمه على أنه البديل الوحيد للجماع مع الأنوثة الشنيعة.
بدأت إعادة صياغة الأنوثة في الأفلام الروائية الجديدة في الثمانينيات والتسعينيات. صنع وايلدر، وصناع الأفلام مثله، أفلام نوير كلاسيكية انتصر فيها النظام الأبوي؛ حيث انتصر النظام الأبوي؛ فالنساء الشريرات والشهوانيات والجشعات مثل فيليس سيُعاقبن بالعدل. ولكن مع تقدم الحركة النسوية، كان صانعو الأفلام أقل يقينًا من أن النظام الأبوي سينتصر، بل وأحيانًا أقل يقينًا من أنه يجب أن ينتصر.
في الأفلام الروائية الجديدة بما في ذلك "Body Heat" (1981) و"Basic Instinct" (1992) و"The Last Seduction" (1994) و"Gone Girl" (2014)، أصبحت النساء القاتلات أكثر دهاءً وخطورة وجاذبية لأن مكائدهن أكثر نجاحاً. ففيلم "أشياء متوحشة" (1998) للمخرج جون ماكنوتون (1998) على وجه الخصوص، يجاهر بطلته الشريرة ثنائية الجنس بخداع كل رجل (وامرأة) فاسد ليهرب بالمال.
في الآونة الأخيرة، كانت هناك سلسلة من الأفلام - غالباً ما تكون من إخراج إناث - التي تحرف المرأة الفاتنة في أوضاع أكثر غموضاً وإغراءً من أي وقت مضى. وبمجرد النظر إلى أفلام العام الماضي، لن يخبرنا فيلم "تشريح السقوط" للمخرجة جوستين ترييه ما إذا كانت بطلته قاتلة أم بريئة - وبدلاً من ذلك يشير إلى أن اعتيادنا على مجاز المرأة القاتلة يشوه نظرتنا إلى المرأة المستقلة والناجحة والناشطة جنسياً.
أما فيلم "سالتبورن" لإيميرالد فينيل في "سالتبورن" فيخلط ديناميكيات النوار الجنسانية ويجعل من المرأة القاتلة شاباً مخادعاً ثنائي الجنس يتسلق المجتمع. أما فيلم "إيلين" للمخرج ويليام أولدرويد المأخوذ عن رواية أوتيسا مشفيغ فيدور حول علاقة شاذة بين امرأتين تتبادلان الأدوار كامرأة فاسدة فاسدة وامرأة بريئة فاسدة، حتى يتبين أن الشر الحقيقي ليس المرأة الشريرة على الإطلاق، بل المرأة الطيبة التي تتواطأ مع العنف الأبوي.
فيلم "Hit Man" للمخرج لينكلاتر ليس بجرأة فيلم "تشريح السقوط" أو "إيلين". لكن فيلمه الهادئ الذي يمزج بين الخط الفاصل بين الكوميديا الرومانسية الكوميدية والنوير، مثلهما، يعتمد على تلك العقود الثمانية من تخيل وإعادة تخيل المرأة القاتلة.
في هذه الحالة، فإن المرأة القاتلة، مادي ماسترز (أدريا أرجونا) مجردة إلى حد كبير من قوتها. مثل فيليس، تريد الخروج من زواج بائس، وتعتقد أن قتل زوجها هو خيارها الوحيد. ولكن على عكس فيليس، فهي مترددة. إنها ليست خلاصة الشر الكارهة للنساء وليست متلاعبة باردة باردة باردة متلاعبة: إنها مجرد شخص لديه خيارات سيئة يفكر في قرارات سيئة.
الرجل الذي تجتذبه مادي إلى شبكتها غير الحقيقية هو غاري جونسون (غلين باول)، وهو مدرس فلسفة مهووس يعمل كقاتل محترف متخفٍ يدعى رون لصالح الشرطة. يحصل غاري على عملاء محتملين للقتل على شريط فيديو حتى يمكن محاكمتهم وسجنهم. ولكن عندما تطلب منه مادي قتل زوجها، يقع غاري في حب قصتها وسحرها الكبير. يثنيها عن متابعة الأمر. أو هل يفعل ذلك؟
مهما كانت الإجابة، سرعان ما يشرع الاثنان في علاقة حب عاطفية وغريبة. تحوّل فيليس والتر إلى شخص آخر في فيلم "تعويض مزدوج"، وتفعل مادي الشيء نفسه مع غاري/رون في فيلم "الرجل القاتل".
الفرق بين الفيلمين هو أنه نظراً لأن مادي ليست قوة كابوسية خارجة من اللاوعي الأبوي، فإن تأثيرها على غاري لا يبدو حقاً مثل الفساد. بدلاً من ذلك، يبدو الأمر أشبه بشخصين يغيران بعضهما البعض لأنهما يهتمان ببعضهما البعض، والاهتمام بشخص ما يغيرك. يكذبان على بعضهما البعض كثيراً في البداية، ولكن مع اقتراب الحبكة من حولهما، يتحولان إلى الصدق بقليل من الضجة بشكل ملحوظ. الكيمياء بين باول وأرجونا خارجة عن المألوف جزئياً لأنهما نجمان جذابان للغاية في هوليوود، ولكن في الغالب لأنهما ولينكلاتر يبيعان فكرة أن هذين الشخصين يحبان حقاً أن يكونا معاً.
من المفهوم أن معظم عمليات إعادة صياغة شخصية المرأة القاتلة كانت جهوداً للتفاوض أو التفكير في كراهية النساء في هذا المجاز. يتناول فيلم "Hit Man" أيضاً كيف أن فيلم "Hit Man" يتناول كيف يسلب نوير تقليدياً الرجال من القدرة على التصرف ومن إمكانية الحب. فإذا كانت النساء الكفؤات الراشدات الراشدات المعقدات المعقدات الجنسيات شريرات متلاعبات بلا مشاعر مثل فيليس، فإن الرجال المغايرين جنسياً إما أن يكونوا مغفلين مغرورين أو أن يتخلوا عن العلاقة الحميمة تماماً. إن العالم الأبوي في فيلم "تعويض مزدوج" كئيب بلا حب للرجال كما هو الحال بالنسبة للنساء.
لا يزال البعض اليوم يعبدون العالم الجامد والأبيض والأسود وأدوار الجنسين التي كانت سائدة قبل 80 عامًا، ويحاولون إعادة عقارب الساعة إلى الوراء. على النقيض من ذلك، يحاول فيلم "Hit Man" وغيره من أفلام النوار المعاصرة تخيل طريقة للخروج من المأزق المزدوج "Double Indemnity". من المفترض أن نعتقد أنه من الخطورة أن نحب المرأة القاتلة. لكن في هذا، كما في معظم الأشياء، الخطر الحقيقي هو كراهية النساء والكراهية.
