صور غير معروضة من جلاستونبري عام ١٩٧١ تظهر كيف تغيرت المهرجانات

** (سي إن إن) -** تتواصل فعاليات مهرجان غلاستونبري لهذا العام، حيث يتصدر المتصدرون دوا ليبا وكولدبلاي وSZA قائمة العروض التي تضم حوالي 2000 عرض على 100 مسرح، ومن المتوقع أن يحضر أكثر من 200,000 شخص.

لقد تغيّر المهرجان الذي أصبح الآن طاغوتاً عالمياً بشكل لا يمكن التعرف عليه منذ الانقلاب الصيفي لعام 1971 عندما افتتح أول مهرجان غلاستونبري، كما كان يُعرف آنذاك (وقبل ذلك "مهرجان بيلتون للبوب والفولك والبلوز")، حيث فتح المهرجان بوابته - منفرداً - ولم يدفع 12,000 محتفل أي شيء على الإطلاق لمشاهدة عروض من بينها ديفيد باوي وفيربورت كونفينشن.

كان المصور البريطاني بول ميسو البالغ من العمر ستة وعشرين عامًا هناك في مهمة مزدوجة: قيادة عربة متنقلة لصديقته الممثلة الحائزة على جائزة الأوسكار جولي كريستي، والتقاط صور للحدث.

كان يعمل لحساب المخرج السينمائي نيكولاس روج الذي كان يصور فيلمًا وثائقيًا عن الثقافة المضادة، وكانت كريستي من الوجوه الشهيرة.

كانت كريستي هي التي حصلت لميسو على وظيفة مصور اللقطات لرويغ. يتذكر المصور البالغ من العمر 78 عامًا الآن في مقابلة عبر الهاتف قائلاً: "قالت لي "أعطه بعض الأفلام" وأعطاني (روج) 250 لفة من الأفلام الملونة، والتي كانت تساوي في ذلك الوقت ما يكفي لشراء منزل".

وأضاف قائلاً: "ذهبنا بالسيارة إلى أحد الحقول كان شخص ما في القرية قد أرشدنا إلى المكان الذي كان سيحدث فيه هذا الجنون وكان هناك الطور (تل مخروطي الشكل) على مسافة بعيدة وهذا الهرم (المسرح) الذي كان يتم بناؤه". "لقد كانت مملكة سحرية و... أروع فرصة في حياتي."

شرع ميسو، الذي كان يعمل مصورًا للأزياء والإعلانات بعد أن تدرب في مدرسة لندن للطباعة وفنون الجرافيك، في التقاط صور تجسد كل خيال هيبي حنين يمكن تخيله. تُظهر صوره منتصف الصيف البريطاني الأخضر، واللحى، وأشعة الشمس والمطر، والعري، وحروق الشمس، والزهور ذلك النوع من الجمال الأصيل الذي لا يمكن صنعه باستخدام مرشح. المتعة والجنس الراقي المدعوم بالجمال الكامل.

بمجرد عودته إلى لندن، مرّ ميسو على 7,000 صورة شفافة واختار 160 صورة ليعرضها على روج، الذي يتذكر قوله "لقد حصلت عليه وأنا لم أحصل عليه."

تم وضع فيلم روج على الرف قبل أن يلتقطه في النهاية زميله المخرج بيتر نيل في عام 1972، والذي حوله إلى فيلم "Glastonbury Fayre"، وهو مشروع أقرب إلى فيديو كليب موسيقي من المشروع الذي تصوره روج في البداية.وكان هذا يعني أيضًا أن لقطات ميسو تم وضعها على الرف. "وأوضح قائلاً: "كان إسقاطه للفيلم يعني أن صوري كانت عديمة الفائدة. "لقد بقيت في الدرج لعقود من الزمن."

قبل بضع سنوات، أعاد ميسو النظر في الصور وطبعها بثمن زهيد ووضعها في تسلسل في دفتر قصاصات "لرؤيتها كقصة". بعد ذلك، ساعده شخص ما في معمل الصور المحلي في تحويل الصور المطبوعة إلى ملفات رقمية كبيرة يمكن تسويقها على حد تعبير ميسو.

لكن جانب البيع كان تحدياً بالنسبة لميسو. بقيت الصور على كمبيوتر المعمل إلى أن عرض عليه أحد الموظفين "عرضها". في غضون أسبوعين كان لدى المصور ناشر في دار IDEA للكتب.

والمجلد الناتج بعنوان "في وادي أفالون: مهرجان غلاستونبري 1971"، قد يكون قد مر أكثر من 50 عامًا على الحدث، ولكنه بمثابة عمل فني ووثيقة تاريخية.

قال ديفيد أوين، المؤسس المشارك لكتب IDEA، عبر الهاتف: "تتمتع صور بول من غلاستونبري بطاقة حقيقية خاصة بها؛ طاقة الناس الذين تجمعوا لتحقيق ذلك المهرجان". "من النادر أن تجد شيئًا أساسيًا في عالم ثقافة الشباب والحياة البديلة. إن إصدارها الآن، عندما يكون العالم أقل تفاؤلاً وانسجاماً مما كان عليه في تلك الأيام الخمسة في عام 1971، هو أمر كان علينا القيام به."

إحدى الصور البارزة التي التقطها ميسو من الكتاب هي لعارضة الأزياء البريطانية جين شريمبتون. يقول ميسو: "في ذلك الوقت كانت هي عارضة الأزياء الشهيرة دعك من تويجي أو أي شخص آخر".

وأضاف: "إنها تظهر في صورة جانبية بكاميرا نيكون مضاءة بضوء الشمس". "يمكنك فقط أن ترى أنها هي شعرها غير عادي؛ ويداها جميلتان تماماً."

على الرغم من أن ميسو لا يمكنه اختيار صورة مفضلة ("هذه الصور أصدقاء قدامى؛ فأنا أعرفهم جميعًا عن قرب"، كما قال)، إلا أنه أقر بأن صورة أول مسرح للهرم على الإطلاق، مع وجود نار المخيم في المقدمة، مميزة. وقال إن الناس يجدونها ملفتة للنظر، مضيفًا أن بيل هاركين، الذي صمم المسرح، قد وضعه بعناية فائقة فوق خط غلاستونبري ستونهنج لاي تحديدًا وهو خط حدود أو خط طاقة قديم غير مرئي يعتقد البعض أنه يتحرك عبر الأرض.

يتذكر ميسو: "كان هناك شعور بالبراءة". "كنا بلا مكر ولا حيلة ولا ذكاء مصطنع. كنا ودودين ومحبوبين وساحرين. أردنا فقط أن نكون أحراراً؛ أن نبتسم ونحب بعضنا البعض ونرقص ونكون سعداء ونتواصل مع الجذور الروحية للبلاد فوادي أفالون (جيب الريف الذي يقام فيه المهرجان) هو سحر ليس فقط في أوقات المهرجان".

أصبح الحدث الآن مختلفًا من الناحية التسويقية وأكثر تجارية وأكثر تكلفة ومترامية الأطراف. قال ميسو إنه لا يزال يحضر معظم السنوات.

وقال: "إنه موطني الروحي تمامًا وبشكل مطلق إنه موطني الروحي"."هناك جيوب في جلاستونبري هي نفسها تمامًا (كما كانت في عام 1971) بنفس الروح.إنه أمر استثنائي."

"في وادي أفالون: تم نشر كتاب "في وادي أفالون: مهرجان غلاستونبري 1971" من قبل دار نشر IDEA للكتب، وهو متاح في عدد محدود من 1000 نسخة في سوق دوفر ستريت في لندن.